■李 雪劉景森Li Xue& Liu Jingsen

(1.2.華北理工大學，河北唐山 063009)

明式圈椅曲線圍合造型的特征研究

■李 雪1劉景森2Li Xue1& Liu Jingsen2

(1.2.華北理工大學，河北唐山 063009)

明式圈椅是明式家具的典范，而椅圈的曲線圍合造型是明式圈椅的標志性特點，是它區(qū)分于其它椅類家具的特征性家具構件，也是我國家具最具民族特色的造型特征之一，將明式圈椅曲線圍合造型運用到現代家具設計中做符合現代人生活需求的詮釋是我們的追求。本文從椅圈造型的獨特性、椅圈造型的藝術性、椅圈造型的科學性和椅圈造型的文化象征性四個方面對椅圈進行特征探析，以便加深人們對圈椅椅圈的了解，有助于其更好的運用到現代家具設計中。

圈椅；椅圈；曲線圍合造型；特征

Abstrract: Ming style round-backed armchair is the a typical form of traditional Chinese furniture,the surrounding curve modeling of round back is the characteristic furniture component which makes the round-backed armchair different from others,applying it to modern furniture design,and interpreting the need of modern life,that is our pursuit. This article explored the basic characteristic of round back from four aspects, including uniqueness,artistry,scientifi city and cultural symbolized,in order to deepen the understanding of round back and make it better used in modern furniture design.

圈椅的結構科學合理，線條舒展挺秀，用材精良古雅，有著質樸簡潔的造型和素雅、端莊的裝飾，作為民族文化的精華在我國乃至世界家具體系中，占有重要的地位[1]。椅圈把搭腦和扶手連為一體，搭腦沿弧形向兩端順勢而下，延伸至扶手位置，融合成獨具特色的多圓心優(yōu)美曲線，這一順而下的搭腦和扶手圍合起來的曲線圍合造型稱之為椅圈。它是圈椅標志性的結構構件，也是我國家具最具民族特色的造型特征之一（如圖1）。

1　椅圈造型的獨特性

椅圈是圈椅獨特性之所在，圈椅的搭腦和扶手是一體的，它不像其他椅類家具，搭腦和扶手是分開的兩部分，且二者間存在高差，這些椅子坐上去時，人的小臂由扶手托住，大臂則沒有支撐，而明式圈椅扶手與搭腦一順而下的圍合造型，不僅使坐者的肘部、前臂得到了支撐，還托住了上臂，這種舒適的結構使圈椅優(yōu)于其它椅類家具。椅圈的圍合造型除了滿足人們就座的舒適性外，還體現了就坐者尊貴的身份和地位。古代會客時，主人一般坐圈椅或交椅且在后背的位置放置一塊屏風，尊貴或親近的客人才可同坐圈椅或交椅，次一級的便為無圍合造型的其他椅類家具，如官帽椅等，再次一級則為無扶手的普通靠背椅等以此類推。

從原始社會和遠古聚落起，人們就對圍合感有著與生俱來的需求與熱衷，以中國古代室內設計中帷帳對空間的分隔和圍合為例來說明。帷帳對空間的限定分三個層次：①帷和幕的組合；②幄和簾的組合；③帳，古代室內空間由外而內，通過帷、幄、帳三個層次逐層限定，層層圍合[2]。空間就在這層層圍合中，由開敞變得私密，封閉感和安全感逐漸增強，且越是圍合的中心，私密性和等級性就越強，可見，圍合的方式會給人以安全感、私密性的精神體驗。明式圈椅的曲線圍合造型滿足人們對內向性、私密性的精神要求，又滿足了我國古代禮制上的尊卑等級劃分。同時其通透、簡練的線型結構處理，又使得圈椅不僅不會因其圍合的造型給人以視覺的封閉感，反而有通透的玲瓏之美。為主，通過嚴整挺拔的直線烘托出圈椅的大氣與沉穩(wěn)。鵝脖、靠背板和聯幫棍一般又會以曲線出現，與椅圈曲線圍合的造型形成一種呼應之美。直線與曲線的巧妙結合以及造型輪廓中的方中帶圓、圓中帶方，使得圈椅具備了一種剛柔并濟的和諧之美。椅圈造型還有著對稱平衡美，從弧形搭腦到扶手到鵝脖和聯幫棍，且連扶手下的角牙的造型都體現著中心對稱的造法。雕刻裝飾上，明式圈椅椅圈的扶手端部向外反轉，稱之為“云頭”，俗稱鱔魚頭，外翻的鱔魚頭通過精美的透雕使椅圈的造型錦上添花，更加富有生機與活力（如圖2）。

2　椅圈造型的藝術性

明式圈椅圍合造型的線形美。中國人對“線條”有著天生的敏感性和天賦，從編織的線繩到中國的書法和水墨畫[3]，再到以線為主而又線形豐富的明式家具，無不體現了線在我國藝術文化中的地位。明式圈椅以舒展流暢的曲線結構為靈魂，多采用彎曲有度的圓材，來達到精巧流暢的效果，圈椅椅圈便是其代表。圈椅椅圈采用曲線圍合造型，以線為主，造型簡練、圓潤優(yōu)美，有著流暢而輕快的線性，通過一條完整的曲線線條營造出一種素雅而玲瓏的效果。同時圈椅的座面與腿足又以直線

3　椅圈造型的科學性

以楊耀先生1979年重繪的圈椅實測圖為例進行比例尺度的研究[4]如圖3）。椅圈圓弧外輪廓大圓的半徑與端部扶手彎頭小圓的半徑之比約為1:6，兩圓相切形成椅圈獨具特色的多圓心優(yōu)美曲線圍合造型，令圈椅的空間效果更加飽滿（如圖4）。椅圈弧形拐彎處A點與扶手端部B點基本在同一豎直線上，保證了椅圈圍合造型的彎轉有度（如圖5）。將椅圈沿中軸線劃分為左右兩部分，左半部分的椅圈外輪廓所在的矩形長寬比約為1.736，近似于于33矩形，則椅圈從上往下看，其外輪廓包含在兩個 3333矩矩形中[5]，這使得圈椅椅圈的造型結構更具有精確的比例美感（如圖6）。這些巧妙且嚴格理性的幾何美學比例關系共同造就了圈椅和諧美的效果，使圈椅椅圈以一種獨特的美感造型傲踞國內外家具史，經住了時間的考驗。

■圖1 明黃花梨透雕靠背圈椅

■圖2 清紫檀有束腰帶托泥圈椅的扶手卷草紋透雕

■圖3-6 楊耀1979年所繪圈椅

■圖7 漢斯·維格納的“Y型椅”

■圖8 朱小杰的錢椅

4　椅圈造型的文化象征性

天圓地方是我國古代科學對宇宙的認識[6]。圈椅的椅圈為圓，椅座座面為方，上圓下方，圓中帶方，扎實挺拔中有著流暢的活潑之感，整體造型體現了老祖宗承天象地的觀念。古人對方、圓兩種形態(tài)與陰陽的關系做了概括。陽代表剛、男性和創(chuàng)造力是天的象征，而陰則代表柔、女性和平靜，象征著地，兩種力量通過互相滲透、互相轉化，最終達到你中有我，我中有你。明式圈椅造型也有著陰陽學說的影響，椅圈、靠背板、聯幫棍和鵝脖等曲線線條柔婉流暢，座面、椅腿和橫撐等線條豎直勁挺，曲線與直線相結合，剛柔并濟，陰陽相生。

外擴內斂的圈椅椅圈，表面上雖為飄逸的弧形曲線，但造型還是趨于收縮的半封閉形，整體呈現一種內斂的勢態(tài)。在椅子舒適度的追求上，受禮教影響，圈椅追求的是一種適度的舒適性[7]。例如，提供給人們全手臂支撐的曲線圍合造型樣式的椅圈，因為座面寬度較寬，所以人們是不能同時將兩臂放在扶手上進行休息依托的，而只能滿足于一側手臂的放松。明式圈椅外擴內斂的椅圈，過深的座椅，較寬的座面，無不體現著古人儒家中庸之道的文化特性。道家思想相對于儒家的內斂、含蓄，顯得更加的灑脫、飄逸。圈椅雛形形成于唐代，道家思想在此時影響較為深遠，受道教思想影響，圈椅在形成之初，采用了有著自然飄逸形態(tài)的弧形曲線圍合造型作為其椅圈。柔婉、舒展且流暢的明式圈椅曲線圍合造型散發(fā)著古人對自然、對飄逸灑脫的人生態(tài)度的追求。

我國書畫的線條是有力量，有文化內涵以及富有藝術性的，尤其是草書藝術，它的造型和分布變化莫測，不可端倪，含有著強烈的抒情意味和浪漫主義色彩。草書把中國的書法藝術推向了極致，無形中也對明式家具以線為主的造型形式產生了影響[8]。圈椅中獨具特色的曲線圍合造型很有可能是從中國書畫文化對線的運用中獲得的靈感，實現了靈動又莊重的視覺效果。我國古代的文人是最具浪漫主義情懷和審美情趣的，當文人開始熱衷于家具的設計與賞玩，家具的藝術和文化歷史價值得到了巨大的提升。明式家具就是明代的文人與工匠共同造就的結果，它好比一杯好茶，入口味淡，再三品嘗則回味無窮[9]。明式圈椅之所以被譽為中華之瑰寶，同其內在的文人氣質是分不開的，椅圈圍合造型的美不僅存在于家具的表面，更在于蘊涵其內的儒雅氣韻。

5　結語

國內外受明式圈椅曲線圍合造型影響的現代家具有很多，包括維格納的“中國椅”、“圈椅”、“Y型椅”（如圖7），漢斯的“曲美實木圈椅”，菲利普的“明明弧背扶手椅”，朱小杰的“清水椅”、“錢椅”（如圖8）、“蝶椅”，曾堅的“現代圈椅”以及邵帆的“不銹鋼圈椅”等。我們可以從這些椅子中感受明式圈椅造型中的精華即椅圈圍合造型總在不斷地被重新詮釋，從不間斷得影響著現代家具設計。明式圈椅的椅圈圍合造型是世界家具史上亮麗的一筆，也是我國家具最具民族特色的造型特征之一，唯有足夠深入的了解它，才能真正的將其運用到現代家具設計中。

（責任編輯：賀 輝）

[1]穆亞平,蘇珂.明式圈椅的演變歷程[J].家具與室內裝飾,2006,(3):14-15.

[2]李洋.基于設計史的中國古代室內空間限定原理研究——分隔與圍合[J].南京藝術學院學報,2014,(1):150-156.

[3]邱志濤.明式家具的科學性與價值觀研究[D].南京林業(yè)大學,2006.

[4]楊耀.明式家具研究[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002,(10):60-61.

[5]左清華,朱毅.明式黃花梨圈椅設計比例分析——以《中國花梨家具圖考》為例[J].家具與室內裝飾,2009,(11):12-13.

[6]王勝利.“天圓地方”觀探源[J].江漢論壇,2003,(11):75-79.

[7]劉瑜.圈椅椅圈對人體舒適性影響的研究[D].南京林業(yè)大學,2011.

[8]李偉華.中國書法藝術對明式家具的影響研究[D].南京:南京林業(yè)大學,2005.

[9]劉盛開.明式家具中的文人氣質初探[J].家具與室內裝飾,2007,(7):92-93.

Analysis of the Surrounded Curve Modeling of Ming Style Round-backed Armchair

Round-Backed armchair; Round back; Surrounding curve modeling; Feature

TS664.01

A

1006-8260(2015)12-0028-02

李雪(1990—),女,碩士研究生,研究方向:環(huán)境藝術設計,郵箱:1026456016@qq.com

劉景森(1955—),男,教授,研究方向:藝術設計史,郵箱:13730509816@126.com

引文格式:李雪,劉景森.明式圈椅曲線圍合造型的特征研究[J].家具與室內裝飾,2015,(12):28-29.