□湯雄

名人題詠的《白發(fā)丹心圖》

□湯雄

近游蘇州城西木瀆鎮(zhèn)藏書社區(qū)小王山“闕塋村舍”（舊時饗堂），見懸掛在堂中的一幅構(gòu)圖精巧、筆法細(xì)膩、設(shè)色艷麗的國畫，不由大喜過望：這可是一幅由我國近代革命歷史之碩望李根源的夫人馬樹蘭當(dāng)年親筆創(chuàng)繪、并留下了姑蘇眾多名家題詠吟誦的珍貴墨寶。

馬樹蘭，字石君（1894—1980），云南海通縣人，出生于一個手工業(yè)家庭；1912年與李根源結(jié)為伉儷。次年，李根源與國民黨人起兵討伐袁世凱未遂，反被通緝，為暫避袁氏鋒芒，李根源攜妻一起逃亡日本。在日本期間，馬樹蘭學(xué)習(xí)刺繡，并為蘇曼殊先生抄寫詩作與小說，使自己原有的藝術(shù)功底，更加厚實(shí)。1927年，李根源攜全家回到祖國，來到山清水秀、人杰地靈的姑蘇城中隱居下來。這時，馬樹蘭開始學(xué)習(xí)繪畫，拜揚(yáng)州畫師薛少瀛為師，專繪花鳥，其中尤以牡丹為長。

1951年，李根源應(yīng)他的學(xué)生朱德之邀，由重慶遷北京定居，并于當(dāng)年底將夫人及孩子一家也都遷往京城。身心寬慰的馬樹蘭，把一應(yīng)家務(wù)交與兒媳淑華后，更是心無旁騖地投入到她所熱愛的國畫創(chuàng)作之中。首都北京，名家薈萃，馬樹蘭又分別向汪慎生、董壽生兩位大畫家求教，藝事更是得到增長。

《白發(fā)丹心》圖，便是馬樹蘭在畫藝增進(jìn)之后的佳作。李老摯友章太炎見了，曾特為馬樹蘭所創(chuàng)作的四幅牡丹佳作分別題為“白頭偕老”與“洛陽紙貴”等，其中有一幅“白發(fā)丹心”，因云集了姑蘇城中眾多名人之墨寶，而格外珍稀寶貴。這也是其子李希泌1981年在前往吳縣小王山舉行其父母合葬儀式時，貢獻(xiàn)給“闕塋村舍”的紀(jì)念品，同時贈送的還有馬樹蘭生前所繪菊花八幅、牡丹合編一冊。

《白發(fā)丹心》是一幅中堂，1350×690毫米。畫中綠葉繽紛中怒放著五六朵姹紫嫣紅的牡丹花，枝頭上正有一只白頭翁鳥在仰天鳴叫。全畫寓意含蓄，意境深雋。畫技更是純真圓熟，彩墨濃淡適宜。令人稱絕的是，這是一幅近代藝術(shù)大師們詩畫雙絕、珠聯(lián)璧合的稀見力作，但見畫左處，除了有一代國學(xué)大師章太炎為此畫所取并親筆落墨的“白發(fā)丹心”的畫題與自己的名字外，整幅畫的上下左右四方裱襯中，還留下了名人行家們的墨寶：裱襯正上方，是時年九十七歲的錢崇威書寫的“白發(fā)丹心”的畫題；在畫的兩側(cè)裱襯處，共有湯國梨、嚴(yán)慶祥、吳野洲、寄葦?shù)仁奈还锰K名人名家親筆所題的詩詞短句。從畫下方一片狹小的空白處李根源夫婦共同寫下的“1964年國慶，李根源時年八六、馬樹蘭時年七〇同題于北京”的記錄上，則不難看出他們創(chuàng)作此畫的時間、背景與用意。

更令人品味的是，題寫在畫的裱襯兩邊的那些詩詞，都是那么賦題準(zhǔn)確、比興妥貼、含蓄蘊(yùn)藉、詩意遄飛。如時年八十有六的黃蜀所題的：“宣文絳帳好寶儀，信手口心無俗姿；更喜清時閣老健，白頭妙喻耐人思。”如汪中所題的：“花氣春陽好，洛陽第一支。如何佛國寺，城外見英姿?！比缱鳛闀r年六十六歲的后輩嚴(yán)慶祥題的：“絳帷十載待春風(fēng)，父執(zhí)沛承兩鉅公。識得丹心題語意，自應(yīng)爭取老來紅。”

也許限于尺幅空間所囿，其中有的只留下了一句“向日心紅同少年”或“×××拜觀”乃至一個年號月日、一個姓名，但這眾多名人名家聚墨一畫的奇觀，不但罕見，更使全畫顯得高雅端莊，文彩斐然。

1959年，由冒廣生、葉恭綽兩先生推薦，馬樹蘭被北京市市長彭真聘為北京市文史研究館館員。1965年，李根源逝世。馬樹蘭還未走出悲傷的陰影，文化大革命便開始了，馬樹蘭從此擱筆不復(fù)作畫長達(dá)十年。1980年正月初三，馬樹蘭因心臟病猝發(fā)，不幸逝世，享年八十七歲，與李根源合葬于蘇州吳縣小王山李根源母親墓側(cè)。他們的遺物遺作，也由他們的子嗣作為永遠(yuǎn)的紀(jì)念品，供奉在饗堂中，供后人觀瞻欣賞。