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        讓眼淚飛
        ——評揚劇《潼關(guān)恨》

        2015-12-09 15:20:57管紅星
        劇影月報 2015年1期
        關(guān)鍵詞:潼關(guān)揚劇劇場

        ■管紅星

        讓眼淚飛
        ——評揚劇《潼關(guān)恨》

        ■管紅星

        揚劇,作為歷史悠久的地方戲,具有傳統(tǒng)地方劇種的共同特色,內(nèi)容主要是反映中國傳統(tǒng)文化中的忠孝節(jié)悌思想,宣揚中華文化血脈代代綿延,傳承先輩,感召當代,教育后生;劇情多為情感劇烈的大喜或大悲故事,戲劇沖突簡單激烈,讓觀眾或在笑聲中感悟人生之神奇,或在眼淚里珍惜生命之美好。由揚州市揚劇研究所傾力打造的大型歷史題材古裝大戲《潼關(guān)恨》,就是一出典型的悲劇,哀怨凄美的唱腔設(shè)計,呈現(xiàn)給觀眾的是無比凄婉,發(fā)自內(nèi)心的悲慟畫面。劇中人物在戲中的情感糾葛、生離死別,更是賺足了觀眾的眼淚,觀眾一邊淚流滿面,一邊大呼過癮。《潼關(guān)恨》可謂是一部既叫好又叫座的成功劇目,正如廣告海報上所說,這是一場視聽的盛宴,文化的大餐,不僅帶給我們精神的洗禮,還留下了文明的反思。在今天這個喧囂功利、人情淡漠的社會,它能讓觀眾安心走進劇場,并且毫不吝惜讓眼淚飛。

        讓眼淚飛,首先得益于編劇導(dǎo)演的成功掌控?!朵P(guān)恨》改編自傳統(tǒng)老戲《斬經(jīng)堂》,又名《吳漢三殺》。劇情并不復(fù)雜,說的是西漢末年,王莽篡位,建立“新”朝,招吳漢為婿,命其鎮(zhèn)守潼關(guān)。吳漢在關(guān)前捕獲起兵反莽的新主劉秀,吳母以殺父之仇相告,命吳漢放走劉秀,并殺死其妻以絕后患。吳漢三殺三放,難下狠心。吳妻痛恨其父弒君謀逆、濫殺無辜,也不忍夫君左右為難,備受煎熬,遂自刎一死,吳母也自縊而亡,以堅吳漢反莽復(fù)漢之心。吳漢終痛下決心,焚燒帥府,反出潼關(guān)。編劇兼導(dǎo)演張建強先生功力老到,將這個簡單的故事編導(dǎo)得一波三折、跌宕起伏,牢牢抓住觀眾的心,讓觀眾沉湎其中、欲罷不能。具體說,《潼關(guān)恨》的編劇和導(dǎo)演有三個特點:一是劇情結(jié)構(gòu)雖簡單卻緊湊。從開場劉秀馳關(guān)到結(jié)束吳漢反關(guān)總共九場戲,中間穿插安排了三殺的重頭戲,沒有冗余情節(jié),也沒有廢話對白,更沒有無聊唱詞;二是戲劇沖突既激烈又曲折。圍繞三殺的糾結(jié)是整出大戲的高潮所在,也是戲劇沖突最激烈之處,在殺與不殺之間,通過“訴冤”和“逼命”兩場戲的過渡,豐富了情節(jié)的厚度,既自然貼切又扣人心弦;三是表現(xiàn)形式融現(xiàn)代于傳統(tǒng)。將國萃京劇的多種元素融入揚劇聲腔之中,把唯美簡潔的舞臺布局與現(xiàn)代氣息濃郁的燈光效果有機結(jié)合,既給觀眾以唯美的藝術(shù)享受,又給古老的揚劇藝術(shù)注入了新鮮元素。

        讓眼淚飛,其次得益于演員表演的精彩到位?!朵P(guān)恨》劇中人物吳漢一角由著名揚劇表演藝術(shù)家、“揚劇王子”李政成飾演,吳妻王蘭英由著名青年揚劇表演藝術(shù)家葛瑞蓮扮演,這對舞臺伉儷以情傳情,以心演心,以自己的夫妻情感去深入刻畫劇中人物的情感世界,體會歷史的糾葛和恩怨,為我們塑造了一對有情有義、有膽有識、忠于家國、誠于愛情的夫妻形象,給觀眾留下了難以磨滅的深刻印象。他們的表演有三個最顯著的特點:一是情真意切。要感動觀眾首先要感動自己?!朵P(guān)恨》歷經(jīng)數(shù)月打磨,演員與自己扮演的角色之間已經(jīng)產(chǎn)生了共鳴效應(yīng),在演出過程中,他們不僅全身心投入真情實感,而且能準確表達應(yīng)有之意,讓觀眾看得明白,聽得真切,懂得意味。二是收放自如。作為高指數(shù)的舞臺悲劇,演員的情感控制尤為重要。李政成和葛瑞蓮在舞臺上的表演,一會兒和風(fēng)細雨,一會兒電閃雷鳴,一會兒竊竊私語,一會兒潸然淚下,緊張有致,收放自如,帶著觀眾坐過山車,確實是過癮。三是水乳交融。任何表演的出彩都需要有對手戲的加分,舞臺劇更需要對手戲的渲染烘托。李葛二人不僅個人演技出眾,而且相知以心、相濡以沫,一個眼神,一個手勢,都是那么的和諧,那么的賞心悅目,真正達到了一加一大于二的藝術(shù)效果,而李葛二人與吳母扮演者桑麗華的對手戲同樣見精見彩,讓人回味無窮。

        讓眼淚飛,還得益于劇場觀眾的投入互動。接受美學(xué)認為,一部藝術(shù)品的成功與否,甚至是完成與否,取決于受眾的接受程度,也就是說,觀眾也是一部劇作的完成者,至少是合作者。揚州友好會館場地不大,大約只能容納400多觀眾。劇場雖小,但氛圍很好,人氣十足。臺上臺下互動頻繁,關(guān)鍵處鴉雀無聲,高潮里掌聲雷鳴。舞臺上所有演員的情緒和舞臺下所有觀眾的情緒,構(gòu)成一個大磁場,情感如病毒般蔓延,感染力十足,磁場效應(yīng)明顯,大家一起在其中過電、吸引、共鳴。而且揚州的觀眾也確實愛戲、懂戲,觀眾很早就進場,沒有人遲到,更無人中途退場,劇場門口還有很多沒有買到票的觀眾等買退票或加座票。演出一開始,觀眾很快就入戲,時不時能聽到有觀眾小聲跟唱。觀眾看戲如醉如癡,自始至終眼睛濕潤,不知不覺淚流滿面,真所謂“劇場共舞臺一色,掌聲與眼淚齊飛”,簡直可以將《潼關(guān)恨》改名為《潼關(guān)淚》了。這是一群愛揚劇、懂揚劇、并且喜歡到劇場看揚劇的可愛觀眾,他們是揚劇的根基,揚劇的中堅,更是揚劇的未來。在這個方面,揚州的揚劇團體培育觀眾群、普及揚劇知識做得非常好,建有專門的揚劇網(wǎng),還出版有自己的刊物。此外,在劇場中看戲和在家里聽戲或在電腦上看視頻,那是絕對不同的感受,好的戲劇就是要在劇場里觀看,希望在揚劇的演出劇場方面能夠得到有關(guān)方面的更大支持,在硬件上有大的改善,從而進一步增強演出的藝術(shù)效果,吸引更多的觀眾走進劇場看戲。

        《潼關(guān)恨》作為新改編的大戲,首演即引起巨大反響、獲得了圓滿成功,這是揚劇藝人長期辛勤耕耘的結(jié)果,也是揚州豐厚揚劇傳統(tǒng)的體現(xiàn),但從揚劇精益求精的角度來看,若能在以下幾方面再作精心加工和打磨,該劇定會成為更加感人、更加完美的戲劇精品。

        一是劇情結(jié)構(gòu)還可以再完整一些。開頭第一場里巨無霸最好有唱詞,與結(jié)尾第九場巨無霸的唱詞前后呼應(yīng);結(jié)尾第九場最好再設(shè)計一段吳漢的唱詞作為收官,主要表現(xiàn)吳漢遵母志、憐妻愿,忠君報國與忠誠愛情的矢志不渝,使全劇情圓滿;第九場結(jié)尾的武戲是為李政成度身訂制、傾力打造,以發(fā)揮其文武皆擅的藝術(shù)才華,現(xiàn)場效果也確實很拿人,但從劇情的總體基調(diào)和整體效果而言,建議減少一些回合,有一個兵對兵、將對將的大場景即可,若打斗太多,無形中弱化了悲劇效果,不利于《潼關(guān)恨》整體悲劇印象在觀眾心目中的烙印。

        二是演員表演還可以再完美一些??赡苡捎谑切屡糯髴颍傮w感覺演員表演略顯拘謹,不夠從容自如;吳母扮演者桑麗華的唱功和表演都很出色,而且越到后面越顯其演唱功力,美中不足的是,她的嗓音脆亮,但在劇中所飾演的是一位飽經(jīng)風(fēng)霜、忍辱負重的老夫人,總覺得缺少了一些滄桑感;吳妻扮演者葛瑞蓮的表演可謂爐火純青,把一個純真哀婉的弱女子形象演繹得十分感人,但吳妻畢竟出身豪門,身為公主還應(yīng)有一種皇家貴氣、大氣,甚至還可能有些蠻氣,若能把妻子的賢淑、媳婦的孝敬與公主的尊貴之氣更好地有機融合在一起,定會使人物表現(xiàn)得更加豐滿。

        三是表現(xiàn)形式還可以再完善一些。唯美簡潔的舞臺布局,現(xiàn)代氣息濃郁的燈光效果,為整出大戲添色不少,但美中不足的是舞臺布景和燈光設(shè)計變化太少,層次感不足。如果有可能,建議第一場和第九場的舞臺做一個潼關(guān)的大背景,以彰顯呼應(yīng)劇名;第一場開頭和第九場結(jié)尾最好有投影或畫外音告知觀眾劇情的來龍和去脈,便于觀眾盡快入戲,對全劇有整體把握;吳漢與吳母的對手戲背景——大堂,吳漢與吳妻對手戲背景——內(nèi)院,兩者之間的對比度要再鮮明一些,色彩和光暗的層次感再豐富一些。當然,經(jīng)費有保障的話,足夠的聲光電效果完全能夠解決這些問題。

        觀看《潼關(guān)恨》至今已一月有余,但其優(yōu)美凄婉的畫面唱腔仍縈于心、不絕于耳。揚劇作為江蘇的主要地方劇種,有著深厚的文化傳承和群眾基礎(chǔ),真誠希望揚劇團體能不斷產(chǎn)出像《潼關(guān)恨》這樣的優(yōu)秀改編劇,豐富揚劇大花園,滿足觀眾日益增長的精神文化需要,我也期待下一次的讓眼淚飛。

        南京師范大學(xué)校長辦公室副主任,副研究員,文學(xué)博士)

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