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        主觀鏡頭與客觀鏡頭的應(yīng)用

        2015-12-09 00:05:38張偉利
        聲屏世界 2015年11期
        關(guān)鍵詞:視點主觀

        □ 張偉利

        主觀鏡頭與客觀鏡頭的應(yīng)用

        □ 張偉利

        攝像在創(chuàng)作電視作品時是利用攝像機鏡頭來獲取畫面的,鏡頭永遠(yuǎn)在代表或摹擬一個視點,因視點不同給觀眾造成視覺效果也就不同。攝像正是借助這種視點不同引起人們視覺心理變化,利用鏡頭語言來傳情達(dá)意,給觀眾以想象的空間與參與的機會,盡量使觀眾對節(jié)目的人物或敘述的故事產(chǎn)生傳情和共鳴,從而達(dá)到引人入勝的藝術(shù)效果。這種由于鏡頭視點變化而引起的視覺轉(zhuǎn)換,稱為心理角度,也就是人們常說的主觀鏡頭、客觀鏡頭及反應(yīng)鏡頭。

        攝像在利用鏡頭語言表達(dá)時,有其主觀意愿和創(chuàng)作目的,而觀眾欣賞電視節(jié)目時,也有自己的好惡。即便同一個題材的電視節(jié)目,不同的觀眾會有不同的理解和看法。由此可見,一名新聞從業(yè)人員、一名攝像,對自己要有更高的要求,什么事情應(yīng)該弘揚,什么事情應(yīng)該批判要有鮮明的立場。在用嫻熟的拍攝技藝向觀眾表達(dá)對大千世界的感知,對勞動者勤勞、美德的歌頌,對人間恩義情仇的傾訴,對浩然正氣的弘揚,對社會弊病的鞭撻。這就是攝像利用鏡頭語言傳情達(dá)意的最終目的。

        客觀鏡頭是代表客觀心理角度的鏡頭,也稱中立鏡頭,鏡頭的視點是摹擬一個旁觀者或局外人的視點。對鏡頭所展示的事情不參與,不判斷,不評論,只是讓觀眾有身臨其境之感。新聞報道就大量使用了客觀鏡頭,只報道新聞事件的狀況、發(fā)生的原因、造成的后果,不作任何主觀評論,讓觀眾去評判、思考。畫面是客觀的,內(nèi)容是客觀的,記者立場也是客觀的,從而達(dá)到新聞報道客觀公正的目的??陀^鏡頭的客觀性應(yīng)包括二層含義:一是反映對象自身客觀真實性,就是拍攝的畫面必須是事件現(xiàn)場的畫面,即使是過去式,再現(xiàn)的事件內(nèi)容也必須是真實的。二是指對拍攝對象的客觀描述。無論做何種題材的電視節(jié)目,畫面可以作藝術(shù)處理,也可以夸張,但絕不可以脫離被拍攝對象的實際情況去憑空捏造。當(dāng)然,攝像在利用鏡頭語言敘述時,總免不了滲透著自己的思想感情。

        主觀鏡頭是指當(dāng)鏡頭的視點代表被拍人物主觀心理角度時的鏡頭,它表達(dá)的是當(dāng)事人或劇中人物的的視點。在拍攝畫面時,盡力引導(dǎo)觀眾的視線與人物的視線合二為一,使其對被拍人物的境遇和體驗感同身受。這種鏡頭有強烈的主觀感性色彩,也有強烈的表現(xiàn)價值。主觀鏡頭總是在客觀鏡頭的表現(xiàn)中產(chǎn)生的,沒有客觀鏡頭對場景的描述,主觀鏡頭就沒有那么真實、生動、感人。電影《淮海戰(zhàn)役》中有這樣一組鏡頭:畫面描述在一個陣地上,殘酷的戰(zhàn)斗使部隊傷亡嚴(yán)重,這時又一發(fā)炮彈打來,爆點掀起的塵土把一個戰(zhàn)士的頭埋在土里,當(dāng)他頑強地抬起頭時,整個畫面鮮紅模糊,這是一個雙眼受傷流血人的主觀鏡頭。通過前面客觀鏡頭的描述,這樣的主觀鏡頭才逼真、鮮活、撼人心靈。

        在影視劇中,以人物視點所描述的主觀鏡頭被大量的應(yīng)用。有人物在夢中見到的光怪陸離的視像畫面,人物假想自己看到或即將看到視像畫面,當(dāng)然前提是人物能夠看到的。也有人物特殊生理狀態(tài)時的視點,比如人物在流淚、醉酒、從昏迷狀態(tài)蘇醒時、眼疾手術(shù)后重見光明等視像畫面。還有人物視點的特殊位置,比如用大仰角拍攝天空、天花板、無影燈是人物躺在地上、床上或手術(shù)臺上的主觀鏡頭;用垂直角度拍攝人物站在屋頂、懸崖峭壁、乘坐飛機時的主觀鏡頭;用偏斜角度拍攝人物側(cè)身或側(cè)頭看到的主觀鏡頭;當(dāng)人物的視線被物遮擋,鏡頭移動摹擬人物向左或向右移動身體所看到視像的主觀鏡頭;還有借助動物視線的主觀鏡頭等。因此,主觀鏡頭的表現(xiàn)相對客觀鏡頭更為復(fù)雜,攝像需要準(zhǔn)確地把握。

        人們一般把反應(yīng)鏡頭看成介于主、客觀鏡頭(畫面)之間反映心理角度的鏡頭,它展現(xiàn)的是人物對外界事物的心里反應(yīng),并且體現(xiàn)在人物的表情或行動上。比如現(xiàn)場采訪時記者的反應(yīng)鏡頭;談話類節(jié)目中嘉賓侃侃而談和真情流露時,主持人和現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)鏡頭;在一些惡性事件的新聞現(xiàn)場,當(dāng)事人、親屬和圍觀群眾的反應(yīng)鏡頭。在影視劇里,展示夢鏡和想象的鏡頭中,一旦畫面中出現(xiàn)人物不可能用自己的眼睛看到或關(guān)注的視物,也可以認(rèn)為是反應(yīng)鏡頭。

        以上簡單敘述了主、客觀鏡頭的基本特征和運用范圍,從中不難看出:客觀鏡頭就是以客觀視點拍攝具有記錄、敘事性質(zhì)的鏡頭。這種鏡頭具有客觀性、真實性、紀(jì)實性。而主觀鏡頭則是以劇中人物的視點或動物的視點為拍攝意圖的鏡頭,大都帶有強烈的主觀感情色彩。眾所周知,任何一部電視作品都不是一個鏡頭所能完成的,它需要數(shù)十個,甚至是成千上萬個鏡頭才能完成。這就需要對畫面進(jìn)行組合,也就是鏡頭轉(zhuǎn)換。撇開鏡頭的景別和其他畫面造型元素不論,以一組畫面的拍攝為例,對主、客觀鏡頭運用和轉(zhuǎn)換進(jìn)行探討。先看一個客觀鏡頭轉(zhuǎn)換為主觀鏡頭。比如拍攝一場反映杭州城市建設(shè)的專題晚會,在拍攝外景時,主持人采用角色化表演,演繹杭州“老市長”蘇東坡看到現(xiàn)在杭州的變化所發(fā)出的贊嘆和流露的喜悅。攝制人員選擇一個高層建筑物的露臺作為拍攝點,主持人走進(jìn)畫面說完一段臺詞后又往前幾步走到露臺邊,俯視街景。筆者用一個鏡頭拍完這個三十多秒的畫面,用肩扛拍攝,開始機位固定,等他說完臺詞后往前走動時,鏡頭跟移,讓觀眾看清他的面部表情,然后鏡頭順著他視線移向街景,用主觀俯視的方法拍攝主持人對街景的觀察。這種無剪輯拍攝,開始為客觀鏡頭,隨后轉(zhuǎn)換為主觀鏡頭,既能清楚地表達(dá)所拍內(nèi)容,又完成了鏡頭轉(zhuǎn)換。

        主觀鏡頭轉(zhuǎn)換為客觀鏡頭在表達(dá)人或物的運動畫面時,運用得較多。比如在轉(zhuǎn)播馬拉松比賽時,表達(dá)某個可能奪冠的運動員時,一般是把流動機放在車上,攝像機跟著運動員鏡頭向前移動,用這樣的鏡頭摹擬他的視線,然后讓他進(jìn)入畫面,鏡頭慢慢升高拉開,景別由小全景逐漸過渡到整個馬拉松比賽的大全景,這樣就完成了一個主觀鏡頭轉(zhuǎn)換為客觀鏡頭的運動過程,讓觀眾清楚地了解到此時這名運動員在整個比賽隊伍的位置。有一次筆者在拍攝人物專題片《走進(jìn)新時代》時,需要拍攝一組主人公年輕時采風(fēng)的的畫面,拍攝點選擇在浙江景寧的一個山區(qū),那里山清水秀,讓主人公坐在溪邊的石頭上創(chuàng)作,筆者進(jìn)行拍攝。此時不遠(yuǎn)處傳來一位畬族姑娘的歌聲,他抬頭望去,認(rèn)真的聽,然后又在本子寫,我立即拍下這組畫面。畫面的組成是這樣的:主人公創(chuàng)作的全景,機位到他側(cè)后方拍下他創(chuàng)作畫面,直到聽到歌聲抬頭,姑娘唱歌的遠(yuǎn)景和小全,主人公低頭繼續(xù)創(chuàng)作。這是一個由客觀鏡頭到主觀鏡頭再到客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換。

        其實,在一些大的場景中,為了表達(dá)各種人物的復(fù)雜關(guān)系和情感糾葛,需要客觀鏡頭、主觀鏡頭、反應(yīng)鏡頭綜合運用。不過,任何復(fù)雜的鏡頭都是由簡單的主、客觀鏡頭組合而成的。只要對題材準(zhǔn)確把握,對人物內(nèi)心深刻剖析,領(lǐng)會導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖,就能拍出感人至深的畫面。當(dāng)然,研究和探討鏡頭的表意和轉(zhuǎn)換方法,不是為了刻意去謀求某種轉(zhuǎn)換,玩技巧,而是為了鏡頭敘事的需要,使畫面流暢且符合正常邏輯思維的需要,使觀眾產(chǎn)生視覺享受心理共鳴。

        (作者單位:杭州電視臺)

        欄目責(zé)編:曾 鳴

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