□ 張偉利

主觀鏡頭與客觀鏡頭的應(yīng)用

□ 張偉利

攝像在創(chuàng)作電視作品時是利用攝像機鏡頭來獲取畫面的，鏡頭永遠(yuǎn)在代表或摹擬一個視點，因視點不同給觀眾造成視覺效果也就不同。攝像正是借助這種視點不同引起人們視覺心理變化，利用鏡頭語言來傳情達(dá)意，給觀眾以想象的空間與參與的機會，盡量使觀眾對節(jié)目的人物或敘述的故事產(chǎn)生傳情和共鳴，從而達(dá)到引人入勝的藝術(shù)效果。這種由于鏡頭視點變化而引起的視覺轉(zhuǎn)換，稱為心理角度，也就是人們常說的主觀鏡頭、客觀鏡頭及反應(yīng)鏡頭。

攝像在利用鏡頭語言表達(dá)時，有其主觀意愿和創(chuàng)作目的，而觀眾欣賞電視節(jié)目時，也有自己的好惡。即便同一個題材的電視節(jié)目，不同的觀眾會有不同的理解和看法。由此可見，一名新聞從業(yè)人員、一名攝像，對自己要有更高的要求，什么事情應(yīng)該弘揚，什么事情應(yīng)該批判要有鮮明的立場。在用嫻熟的拍攝技藝向觀眾表達(dá)對大千世界的感知，對勞動者勤勞、美德的歌頌，對人間恩義情仇的傾訴，對浩然正氣的弘揚，對社會弊病的鞭撻。這就是攝像利用鏡頭語言傳情達(dá)意的最終目的。

客觀鏡頭是代表客觀心理角度的鏡頭，也稱中立鏡頭，鏡頭的視點是摹擬一個旁觀者或局外人的視點。對鏡頭所展示的事情不參與，不判斷，不評論，只是讓觀眾有身臨其境之感。新聞報道就大量使用了客觀鏡頭，只報道新聞事件的狀況、發(fā)生的原因、造成的后果，不作任何主觀評論，讓觀眾去評判、思考。畫面是客觀的，內(nèi)容是客觀的，記者立場也是客觀的，從而達(dá)到新聞報道客觀公正的目的?？陀^鏡頭的客觀性應(yīng)包括二層含義：一是反映對象自身客觀真實性，就是拍攝的畫面必須是事件現(xiàn)場的畫面，即使是過去式，再現(xiàn)的事件內(nèi)容也必須是真實的。二是指對拍攝對象的客觀描述。無論做何種題材的電視節(jié)目，畫面可以作藝術(shù)處理，也可以夸張，但絕不可以脫離被拍攝對象的實際情況去憑空捏造。當(dāng)然，攝像在利用鏡頭語言敘述時，總免不了滲透著自己的思想感情。

主觀鏡頭是指當(dāng)鏡頭的視點代表被拍人物主觀心理角度時的鏡頭，它表達(dá)的是當(dāng)事人或劇中人物的的視點。在拍攝畫面時，盡力引導(dǎo)觀眾的視線與人物的視線合二為一，使其對被拍人物的境遇和體驗感同身受。這種鏡頭有強烈的主觀感性色彩，也有強烈的表現(xiàn)價值。主觀鏡頭總是在客觀鏡頭的表現(xiàn)中產(chǎn)生的，沒有客觀鏡頭對場景的描述，主觀鏡頭就沒有那么真實、生動、感人。電影《淮海戰(zhàn)役》中有這樣一組鏡頭：畫面描述在一個陣地上，殘酷的戰(zhàn)斗使部隊傷亡嚴(yán)重，這時又一發(fā)炮彈打來，爆點掀起的塵土把一個戰(zhàn)士的頭埋在土里，當(dāng)他頑強地抬起頭時，整個畫面鮮紅模糊，這是一個雙眼受傷流血人的主觀鏡頭。通過前面客觀鏡頭的描述，這樣的主觀鏡頭才逼真、鮮活、撼人心靈。

在影視劇中，以人物視點所描述的主觀鏡頭被大量的應(yīng)用。有人物在夢中見到的光怪陸離的視像畫面，人物假想自己看到或即將看到視像畫面，當(dāng)然前提是人物能夠看到的。也有人物特殊生理狀態(tài)時的視點，比如人物在流淚、醉酒、從昏迷狀態(tài)蘇醒時、眼疾手術(shù)后重見光明等視像畫面。還有人物視點的特殊位置，比如用大仰角拍攝天空、天花板、無影燈是人物躺在地上、床上或手術(shù)臺上的主觀鏡頭；用垂直角度拍攝人物站在屋頂、懸崖峭壁、乘坐飛機時的主觀鏡頭；用偏斜角度拍攝人物側(cè)身或側(cè)頭看到的主觀鏡頭；當(dāng)人物的視線被物遮擋，鏡頭移動摹擬人物向左或向右移動身體所看到視像的主觀鏡頭；還有借助動物視線的主觀鏡頭等。因此，主觀鏡頭的表現(xiàn)相對客觀鏡頭更為復(fù)雜，攝像需要準(zhǔn)確地把握。

人們一般把反應(yīng)鏡頭看成介于主、客觀鏡頭（畫面）之間反映心理角度的鏡頭，它展現(xiàn)的是人物對外界事物的心里反應(yīng)，并且體現(xiàn)在人物的表情或行動上。比如現(xiàn)場采訪時記者的反應(yīng)鏡頭；談話類節(jié)目中嘉賓侃侃而談和真情流露時，主持人和現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)鏡頭；在一些惡性事件的新聞現(xiàn)場，當(dāng)事人、親屬和圍觀群眾的反應(yīng)鏡頭。在影視劇里，展示夢鏡和想象的鏡頭中，一旦畫面中出現(xiàn)人物不可能用自己的眼睛看到或關(guān)注的視物，也可以認(rèn)為是反應(yīng)鏡頭。

以上簡單敘述了主、客觀鏡頭的基本特征和運用范圍，從中不難看出：客觀鏡頭就是以客觀視點拍攝具有記錄、敘事性質(zhì)的鏡頭。這種鏡頭具有客觀性、真實性、紀(jì)實性。而主觀鏡頭則是以劇中人物的視點或動物的視點為拍攝意圖的鏡頭，大都帶有強烈的主觀感情色彩。眾所周知，任何一部電視作品都不是一個鏡頭所能完成的，它需要數(shù)十個，甚至是成千上萬個鏡頭才能完成。這就需要對畫面進(jìn)行組合，也就是鏡頭轉(zhuǎn)換。撇開鏡頭的景別和其他畫面造型元素不論，以一組畫面的拍攝為例，對主、客觀鏡頭運用和轉(zhuǎn)換進(jìn)行探討。先看一個客觀鏡頭轉(zhuǎn)換為主觀鏡頭。比如拍攝一場反映杭州城市建設(shè)的專題晚會，在拍攝外景時，主持人采用角色化表演，演繹杭州“老市長”蘇東坡看到現(xiàn)在杭州的變化所發(fā)出的贊嘆和流露的喜悅。攝制人員選擇一個高層建筑物的露臺作為拍攝點，主持人走進(jìn)畫面說完一段臺詞后又往前幾步走到露臺邊，俯視街景。筆者用一個鏡頭拍完這個三十多秒的畫面，用肩扛拍攝，開始機位固定，等他說完臺詞后往前走動時，鏡頭跟移，讓觀眾看清他的面部表情，然后鏡頭順著他視線移向街景，用主觀俯視的方法拍攝主持人對街景的觀察。這種無剪輯拍攝，開始為客觀鏡頭，隨后轉(zhuǎn)換為主觀鏡頭，既能清楚地表達(dá)所拍內(nèi)容，又完成了鏡頭轉(zhuǎn)換。

主觀鏡頭轉(zhuǎn)換為客觀鏡頭在表達(dá)人或物的運動畫面時，運用得較多。比如在轉(zhuǎn)播馬拉松比賽時，表達(dá)某個可能奪冠的運動員時，一般是把流動機放在車上，攝像機跟著運動員鏡頭向前移動，用這樣的鏡頭摹擬他的視線，然后讓他進(jìn)入畫面，鏡頭慢慢升高拉開，景別由小全景逐漸過渡到整個馬拉松比賽的大全景，這樣就完成了一個主觀鏡頭轉(zhuǎn)換為客觀鏡頭的運動過程，讓觀眾清楚地了解到此時這名運動員在整個比賽隊伍的位置。有一次筆者在拍攝人物專題片《走進(jìn)新時代》時，需要拍攝一組主人公年輕時采風(fēng)的的畫面，拍攝點選擇在浙江景寧的一個山區(qū)，那里山清水秀，讓主人公坐在溪邊的石頭上創(chuàng)作，筆者進(jìn)行拍攝。此時不遠(yuǎn)處傳來一位畬族姑娘的歌聲，他抬頭望去，認(rèn)真的聽，然后又在本子寫，我立即拍下這組畫面。畫面的組成是這樣的：主人公創(chuàng)作的全景，機位到他側(cè)后方拍下他創(chuàng)作畫面，直到聽到歌聲抬頭，姑娘唱歌的遠(yuǎn)景和小全，主人公低頭繼續(xù)創(chuàng)作。這是一個由客觀鏡頭到主觀鏡頭再到客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換。

其實，在一些大的場景中，為了表達(dá)各種人物的復(fù)雜關(guān)系和情感糾葛，需要客觀鏡頭、主觀鏡頭、反應(yīng)鏡頭綜合運用。不過，任何復(fù)雜的鏡頭都是由簡單的主、客觀鏡頭組合而成的。只要對題材準(zhǔn)確把握，對人物內(nèi)心深刻剖析，領(lǐng)會導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，就能拍出感人至深的畫面。當(dāng)然，研究和探討鏡頭的表意和轉(zhuǎn)換方法，不是為了刻意去謀求某種轉(zhuǎn)換，玩技巧，而是為了鏡頭敘事的需要，使畫面流暢且符合正常邏輯思維的需要，使觀眾產(chǎn)生視覺享受心理共鳴。

（作者單位：杭州電視臺）

欄目責(zé)編：曾 鳴