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        王維詩歌人物形象的表現(xiàn)力研究

        2015-12-07 09:13:00陳曉云
        文學(xué)教育 2015年12期

        內(nèi)容摘要:在王維的詩歌創(chuàng)作中,山水詩的成績最著,也是備受人們關(guān)注和研究的。但他詩歌人物形象的表現(xiàn)力同樣卓越卻缺少全方位整體研究。因此對王維詩歌人物形象表現(xiàn)力的研究很有必要。王維詩歌描寫的人物分為交往詩中的人物、寫景詩和邊塞詩中的人物、人物詩中的人物等三大類。其形象刻畫氣韻生動,將人物畫與山水畫有機的融合并能以“不寫之寫”的手法于虛處傳神,非常具有表現(xiàn)力,取得了很高的藝術(shù)成就。

        關(guān)鍵詞:王維詩歌 人物形象 表現(xiàn)力

        蘇軾評價王維詩歌“詩中有畫”絕對不僅僅局限于山水詩,王維作為盛唐時期的大畫家,他的繪畫成就絕對不止“水墨山水”,在人物畫領(lǐng)域他的創(chuàng)作水平也是很高的。王維在繼承歷代人物畫成就的基礎(chǔ)上,自覺將人物畫的技巧運用或滲透在詩中,使詩中人物具有獨特的風(fēng)采和表現(xiàn)力。因此,通過全面考察王維詩中刻畫的人物形象,可以從側(cè)面把握王維詩歌人物表現(xiàn)力。

        1.交往詩中的人物表現(xiàn)

        盛唐詩人王維憑借其全能的才華自唐代開始就備受人們的關(guān)注并取得很高的贊譽,歷代文人騷客對王維的詩歌的研究也孜孜不倦??v觀王維研究的整體格局,我們發(fā)現(xiàn)大部分成果集中在對王維山水詩研究方面,而對王維詩歌刻畫人物藝術(shù)的表現(xiàn)力卻尚有欠缺。其實,王維是一個至情至性的人,對待朋友情深意厚。在人物形象表現(xiàn)力上也是至情至性的,如《贈祖三詠》中的深切關(guān)心,《贈斐迪》中的強烈思念,《哭祖六自虛》中的同情哀吊,等等。這些交往詩的內(nèi)容,表現(xiàn)了豐富的情感,或歌頌,或勉勵,或同情、或安慰,而且寫出了不同人物的思想性格,音容笑貌,生平活動,命運遭遇,勾勒出眾多的人物肖像,形成了盛唐時代獨具個性的人物畫廊。

        2.寫景詩和邊塞詩的人物表現(xiàn)

        王維寫景詩人物形象大致有兩類。一方面是寫詩人的自我形象,在這類詩中,詩人以一種“領(lǐng)受佳境的愉快”的隱形方式出現(xiàn)在詩中,和幽靜的環(huán)境渾融在一起。如“行到水窮處,坐看云起時”的豁達(dá),“松風(fēng)吹解衣,山月照彈琴”的灑脫,“倚仗柴門外,臨風(fēng)聽暮蟬”的閑適,等等。將王維在不同情境和心境下的形象刻畫的栩栩如生,尤其是他對社會現(xiàn)實采取超凡脫俗、悠然閑適、歸向自然的方式,在詩歌中表現(xiàn)得十分到位。寫景詩中另一方面是表現(xiàn)田園農(nóng)村中人物形象的。這類人物主要是表現(xiàn)他們的閑適和怡然自得。透過這些人物讓人感受到大唐盛世的平和寧靜的氛圍。他們之間的共同點都是心情安逸,恬靜閑適,安居樂業(yè),富有田園氣息。邊塞詩主要表現(xiàn)的是豪俠人物的寫生?;蚴歉挥袀b義精神的豪客,或是征戰(zhàn)多年的將軍,都有著慷慨磊落的面貌和積極進(jìn)取的豪情。

        3.人物詩中的人物表現(xiàn)

        王維人物詩在繼承先唐人物詩成就的基礎(chǔ)上作出了重要遞進(jìn)。他的人物詩主要表現(xiàn)三個方面,一方面對歷史人物形象的表現(xiàn)上,如《李陵詠》中,王維非常同情李陵的遭遇,因而采取夾敘夾議的方式,既肯定他的英雄氣質(zhì),又寫出他“非君誰相遇”的悲苦;人物詩另一方面是寫女性形象的,在表現(xiàn)女性人物形象上,王維采取比興的手法來表現(xiàn),王維認(rèn)為女人的命運枯榮的根源在于能否得到帝王恩澤或夫君的青睞,這也是士大夫普遍的命運。運用比興的手法,以美女喻賢才,以落魄女喻己,抒發(fā)懷才不遇的詩人對命運不公的感概。在對虛構(gòu)人物形象的表現(xiàn)上,如《早春行》,寫了一位少婦在欣賞春景歸來對丈夫的強烈思念,通過少婦的動作、其所處環(huán)境的描寫,到對其心理變化的描寫,各方面細(xì)致入微,一個思念丈夫的少婦躍然紙上。

        4.結(jié)語

        王維在詩歌中對人物形象進(jìn)行刻畫,是在借鑒人物畫藝術(shù)和繼承先唐詩歌刻畫人物技巧的基礎(chǔ)上,追求一種與宮體詩相反的注重神似的審美趣味,從而將人物詩的創(chuàng)作推向一個新的境地。綜上所闡述,我們認(rèn)為王維詩歌對人物刻畫是傳神和新穎的,他的詩歌對人物表現(xiàn)藝術(shù)作出了重大推進(jìn),不僅超越了魏晉以來刻畫人物呆板的賦體模式,而且成功的將人物畫的技巧應(yīng)用于詩歌之中,塑造出姿態(tài)萬千且神韻生動的人物畫譜,為刻畫人物傳神寫照做出了杰出的貢獻(xiàn)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]陳鐵民.王維集校注.北京:中華書局,1997.

        [2]趙殿成.王右丞箋注.上海:上海古籍出版社,1998

        [1]沈德潛.唐詩別裁.長沙:岳麓出版社,1998

        (作者介紹:陳曉云,咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院副教授)endprint

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