高清雪

(棗莊學院傳媒學院，山東棗莊277100)

一部完美的動畫電影作品，從劇本的創(chuàng)作到片中的每一鏡頭和畫面，都須建立在精巧設計的基礎上。美國動畫電影憑借鮮明的劇情特點與造型特色，為世界動畫藝術創(chuàng)造了無數鮮活的動畫明星和生動的動畫故事，在給觀眾帶來娛樂之余，也通過影片自身劇情在觀眾心中留下了美好的回憶和深刻的印象。

1 動畫電影《長發(fā)公主》簡介

2010年迪士尼公司出品并在美國上映的3D動畫電影《長發(fā)公主》(見圖1)改編自格林童話故事《萵苣姑娘》，影片講述的是一個王國的王后懷孕但生病了，需要傳說中的金花才能得救，而這朵金花一直被女巫葛多所占有來維持年輕容貌，國王的軍隊發(fā)現這朵金花后，將它挖走并帶到王國里，王后喝下用金花煮的湯，誕下了健康的金發(fā)女主角小公主，而小公主的頭發(fā)繼承了金花的魔力。為了保持容顏不老，葛多將小公主偷走并軟禁在叢林深處的高塔里，并把她撫養(yǎng)長大。多年后，大盜尤金與兩個強盜偷走了王國里的王冠，在逃跑的過程中尤金與公主相遇，在公主渴望出塔看天燈的要求下，尤金把公主帶出高塔，經過看“天燈”后互相產生好感。女巫發(fā)現公主外出后，用計策將二人分開，讓軍隊將尤金抓走，把公主帶回高塔。尤金在朋友的幫助下逃出監(jiān)獄并去高塔解救公主，經歷了與女巫的斗爭之后，長發(fā)公主與父母——國王和王后相認，最終與尤金幸福地生活在一起。

圖1 選自《長發(fā)公主》

2 從《長發(fā)公主》看美國動畫電影劇情特點

2.1 本土文化下的美國動畫電影主題

主題是動畫作品中的重要構成要素，是整部動畫影片的核心價值文化，主要體現出對現實生活和時代發(fā)展的思考或反映。在主題的引導下，劇情通過設計出視覺性畫面展開剖析和演繹。電影猶如流水，能夠映照出文化的影子。美國堪稱是一個移民國家，來自世界各地的移民都帶來了自己獨特的民族文化，在這個多民族多元素的大熔爐里，人人都追求平等和自由。在崇尚個人主義與自由主義文化價值觀的美國文化淵源里，本土文化在美國動畫電影中有著充分的體現，它的招牌劇式是崇尚平凡人物所創(chuàng)造的英雄主義，通常以情節(jié)曲折的劇情片為主，注重角色刻畫與性格夸張、個性張揚，動物形象善于擬人化，人物以寫實風格為主，無論是真人電影還是動畫電影，劇中人物多為不同膚色、不同種族的人物與白人相互融合，故事多為大團圓結局，迎合了大眾的心理訴求。在美國，人人都可以有一個“美國夢”——通過個人努力而獲得成功。

電影《長發(fā)公主》中，尤金帶長發(fā)公主來到一家名為“溫暖小鴨”的酒館，里面有像女巫葛多描述給長發(fā)公主的面相猙獰的強盜，長發(fā)公主出進門時對他們產生著防御心理，但通過接觸，他們并沒有想象中那么壞，反而和長發(fā)公主一樣都有各自的夢想，為了大家各有的夢想，最終玩得其樂融融。長發(fā)公主的夢想是能看到每年都有一次的天燈;而看上去殘暴冷漠、脾氣火爆的強盜們也有夢想，有的想成為鋼琴家，有的想成為花匠和設計師，有的想演啞劇、做蛋糕。強盜們內心有著愛和希望，為了升華主題，豐富觀眾的想象空間，這些夢想也在影片即將結束時變成了現實。男主角尤金也有夢想，他最初的夢想是在溫暖的地方擁有一個自己的島嶼，在那里盡情地享受，而這個平凡的盜竊者卻因一段奇緣成就了他內心的愛與執(zhí)著，影片最后，尤金從大盜變成了英雄，抱得美人歸，小夢變成了大愛，收獲了幸福。

2.2 大眾意識的故事情節(jié)演繹

隨著動畫電影的發(fā)展和數字技術的進步，美國動畫電影的受眾定位從以往的低齡化上升到大眾意識的成人化。在動畫電影中，角色的觀點則表現在他們看待世界的方式和態(tài)度。《長發(fā)公主》中有一個基礎卻又重要的大眾意識情節(jié)——平凡的人與夢想，這段影片對于觀眾的感官和意識起到了一定的引導意義，它能夠引導兒童樹立夢想，而對于夢想能否堅持，也能給成人帶來領悟和啟迪。

影片中的角色一旦有了價值意識，則會采取行動。長發(fā)公主的夢想和價值觀體現在去看天燈，甚至在尤金的帶領下，她出塔后所表現出的愉悅感轉化為激動不已和背叛女巫的心理斗爭。在經歷與長發(fā)公主的一段奇緣后，尤金的價值觀從最初的享樂主義開始得到轉變。因他與長發(fā)公主兩人之間的想法的互補性，公主對尤金產生了信任和好感，與公主相遇后的尤金逐漸地改變了自己的價值觀。有了觀點就會有一定的沖突，角色靠行動來支持自己的觀點。在影片結尾時，尤金與女巫葛多抗爭，為了解救公主而不惜付出生命代價。

《長發(fā)公主》是一部老少皆宜的動畫影片，它的價值不局限在僅僅播放給兒童，實際上，影片中的強盜和尤金是現實生活中平凡大眾的寫照，他們自身不完美，有著各種各樣的缺點，但心底里的夢想和價值觀卻能給他們最終的方向感，就像“美國夢”一樣，再平凡的人物也要有夢想，只要堅持，就能實現。

2.3 從男性權威到女性主義的蛻變

美國動畫電影傳統(tǒng)敘事是以男性角度為主的，從動畫長片《白雪公主》到《風中奇緣》和《長發(fā)公主》，這些公主形象經過數十年的演繹，隨著時代變遷，逐漸地在電影中開始瓦解男性權威，取得了新的話語權。例如，《長發(fā)公主》中的女主角的經歷主導著這部影片的劇情發(fā)展，她使大眾意識到女性開始逐漸成為影片中意識構建的主體，這在劇情中讓觀眾感受到了清晰的優(yōu)越于男性的女性力量，劇情也因此變得豐滿起來。

動畫一開始，作為旁白的男性敘事者就以頗為自嘲的口吻說: “這是一個講訴我如何死去的故事，事實上這稱不上是我的故事，這個故事的女主角叫長發(fā)公主。公主成為了真正的敘事主體，而具有發(fā)言權的‘男主角’變成了敘事的他者”［1］。電影開始從男性的旁白到進入故事，整個劇情都是圍繞長發(fā)公主的敘事角度展開的，女主角長發(fā)公主被塑造為一個引導觀眾去看、去描述故事的主體。影片中講述一抹陽光墜落大地的地方生長出了金色魔花，在王后生病并且服下魔花后，魔力在長發(fā)公主的金發(fā)中得到延伸，而非其他人物。這樣的魔力成為最基本的線索，從長發(fā)公主的視角下，故事展示了她被女巫抱走、她眼中的外面世界和她的夢想。而故事從開始到結局，尤金成為了陪女主角長發(fā)公主演繹整個故事的客體。在影片中談到夢想時，長發(fā)公主的夢想引起了強盜們的共鳴，也引發(fā)了強盜們想實現愿望的美好情節(jié)，在這個時候，長發(fā)公主自身散發(fā)著更多的自信和正能量，也體現出比男性更加強烈的獨特品質。

3 從《長發(fā)公主》看美國動畫電影結構構建技巧

從世界電影業(yè)發(fā)展至今，美國動畫電影一直以精湛的制作技術、詼諧多變的敘事方式排在世界動畫史前列，奠定了其在全球動畫制作行業(yè)的地位。隨著劇本選材和表現形式的豐富，美國動畫電影的受眾群體得到擴張。清晰的故事結構和主題定位受到全球觀眾的喜愛與親睞的同時，觀眾越來越多地注意到故事構建與動畫這種表現形式相結合的重要性。

動畫劇本主要有兩種創(chuàng)作方式，即原創(chuàng)和改編借鑒。劇本往往從某一角度切入，講述影片中故事發(fā)生的起因、矛盾、過程、結局。通常一部動畫影片分為三幕式結構(如圖2所示)——開端(問題出現)、中段(劇情發(fā)展到故事高潮前)、結尾(問題被解決)。

圖2 三幕式結構

第一幕是影片的開頭部分，它讓觀眾明白故事發(fā)生的前提，暗示故事發(fā)展方向。在這重要的開頭部分，影片會編排好主人公的正常生活方式和特征，如年齡、事件地點、時間、生活目標、力量、相貌等，同時會介紹影片中的主要人物、影片類型和風格。在這一部分中，一般會設置事件線索——刺激事件，它會告訴觀眾主人公正常的生活是什么樣子，為主人公正常的生活被打破后將會發(fā)生什么做鋪墊。影片第一幕還會設置一個重要的前提，例如，影片中的某人物本來是不被看好的，但是在一場有分量的較量或比賽中，他(她)勝利了。電影還會設置第一個情節(jié)點，讓觀眾看到另外一件大事發(fā)生。

動畫影片《長發(fā)公主》第一幕中，介紹了影片中的主要人物長發(fā)公主、尤金、女巫、國王和王后，并且設置了刺激事件——懷孕的王后生命垂危時，能夠讓女巫變年輕的金色魔花被王國里的士兵發(fā)現，他們帶走了金色魔花并拯救了王后，王后誕生了女主角長發(fā)公主，公主的長發(fā)延續(xù)了魔花的魔力。在第一幕結尾，女巫帶走了小公主，這是電影結構中的第一個情節(jié)點，也為故事的后續(xù)發(fā)展做好了鋪墊，引導觀眾預感到將要發(fā)生的事件。

在第一幕中，主人公性格塑造也是劇情構建中的一個重要部分。角色的安排與影片類型和內容有關系。主人公的命運是整部動畫電影的線索，所以主人公的塑造是劇情整體角色塑造的關鍵與鋪墊。每部動畫電影中，主人公都會有一個任務或目標，因此他(她)會為達到目標而努力，與此同時，電影會設立一個與主人公目標相對的反面角色對其進行目標阻礙。電影動畫的敘事藝術圍繞角色的性格與目標展開，也通過主要角色的核心任務表現并升華主題。因此，一個在劇情中具有重要地位的角色，不僅要有鮮活的外表和大眾化的易接受的性格共性，還需要有獨特魅力的個性設計。

第二幕是故事的主體部分，也是影片中重要而精彩的部分，它展示了主要人物需要面對的挑戰(zhàn)和阻礙，主要由中間點和第二個情節(jié)點兩部分組成。中間點是指電影中有新的人物出現或死亡，這個人物與主人公會有必然聯系，中間點是一個轉折點;第二個情節(jié)點是一個危機點，處于第二幕結尾和第三幕開端，它迫使主要人物對終極目標的關注程度隨著時間推移而越來越高，采取行動去解決第一幕引出的問題。

動畫影片《長發(fā)公主》第二幕中，描述了女巫帶走小公主后把她軟禁于高塔中，并把她獨自撫養(yǎng)長大。新的人物男主角尤金出場，他和兩個強盜盜取了王國里的國王送給小公主的王冠，受到了國王衛(wèi)隊的追捕。尤金誤打誤撞逃入長發(fā)公主被軟禁的高塔，伴隨著公主越來越強烈的“看天燈”的愿望，尤金帶著公主離開了高塔，并答應她去完成看天燈的夢想。途中，她認識了酒館里的朋友，帶尤金躲過了國王衛(wèi)隊的搜捕，順利地實現了自己看天燈的心愿，同時也跟尤金互相產生了好感。對于觀眾而言，男女主角之間的感情進行得非常順利，似乎要圓滿地在一起了，而在第二幕結束之前，影片設置了第二個情節(jié)點——女巫用計策讓尤金盜取王冠時的兩位同伙把長發(fā)公主抓住后帶回高塔，尤金則被抓進監(jiān)獄。這一部分是整個影片故事矛盾的集結地，主要向觀眾傳達故事的發(fā)展過程中所有矛盾的力量、故事的主線和契機，為影片結局的發(fā)展帶來引力和指向。

第三幕是影片的結尾部分，這一幕既是整個故事的結局，也是對主題的完成升華［2］。在這一部分里，主人公必須在有限的時間內把握機會，意志決心很大，很多障礙阻礙他達成目標，有時結局不一定是大團圓，可留有一絲希望讓觀眾獲得幸福感，如有續(xù)集，在片尾結局部分要留有余地。這一幕劇情中設有高潮部分，是電影中最重大的場面，也是對與錯、善與惡的最后交鋒，由主要人物而不是邊緣角色挽救局面，否則意味著目標沒有達成。對抗情節(jié)是整個影片中最需要的娛樂部分，在此，主人公經過再一次努力嘗試，進行身體和價值觀的抗爭，憑借智慧和幫助反敗為勝，這種以弱勝強的戰(zhàn)勝方式呈戲劇化，劇情極具表現力，影片中的所有的劇情為此結局做鋪墊。最終，影片中的主要矛盾在此得到解決，故事結束。

動畫影片《長發(fā)公主》第三幕中，尤金在酒館朋友和馬克西姆斯(白馬)的幫助下逃出監(jiān)獄，前往高塔營救公主;后面則是影片的高潮部分，是尤金、長發(fā)公主與女巫的最后交鋒。尤金來到高塔，女巫將公主囚禁起來，用計謀將尤金刺傷，企圖將公主帶到一個沒有人知道的地方，公主答應了女巫，但前提是先救活尤金。尤金為了讓公主獲得自由，不惜付出生命代價，用鏡子的碎片將公主的長發(fā)割掉了，女巫氣憤與失望至極從高塔摔落，因尤金的死去而悲傷的公主無意中用眼淚救回了他，有情人終成了眷屬。最后，公主回到王國與國王和王后相認，幸福地團聚在一起。

這一幕不僅僅是故事的結尾，也是升華影片主題的部分。與眾多美國動畫電影結尾一樣，《長發(fā)公主》的結局是圓滿的。在精彩劇情與影片中角色間的矛盾的相互交映下，圓滿的結局能夠符合大眾的預期心理，讓觀眾體會到美好和理想化的一幕，收獲幸福感。

4 結語

故事的構建是動畫電影的核心部分，也是能夠表現、升華故事主題的靈魂所在。動畫電影《長發(fā)公主》以三幕式結構演繹了一個生動而浪漫的童話故事，簡潔明快的故事線索、高超的畫面表現力、豐滿的人物形象、幽默戲劇化的故事形式體現了美國動畫電影的一套獨特而成熟的劇作思路。了解成熟的美國電影動畫故事構建思路，有助于掌握大眾娛樂意識下的創(chuàng)作主題和設計思路，這對我國動畫制作業(yè)也有一定的參考意義。

［1］丁琰.發(fā)論當下迪士尼“公主動畫”中女性話語對男性話語權威的解構:以《長發(fā)公主》、 《冰雪奇緣》為例 ［J］.美與時代(下旬刊)，2014(5):118.

［2］齊建明，夏娉婷.動畫視聽語言［M］.沈陽:遼寧美術出版社.2011:9.