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        妙用倒喻 新奇獨特

        2015-12-04 05:02:05陶文鵬
        古典文學知識 2015年6期
        關鍵詞:詞云洞房飛花

        陶文鵬

        比喻是詩人的想象和聯(lián)想的體現(xiàn),是詩詞創(chuàng)作中十分重要的一種修辭手段,是使詩詞作品語言形象化很有效的一種表現(xiàn)方法。一般的比喻,都是具體的事物去形容抽象的事物,或是以自然景物去比喻人事。但也有詩人詞家反其道而行之,用抽象的難以捉摸的事物去比譬具體的容易捉摸的事物,或者用人事人情去比喻自然景物。這樣寫,也合情合理,給予讀者以新鮮奇特的美感。這類比喻,稱為“倒喻”。下面從唐宋詞中指出幾例,請大家欣賞。

        恰似輕盈女,好風姿

        五代后蜀詞人歐陽炯《女冠子》詞云:“秋宵風月,一朵荷花初發(fā),照前池。搖曳熏香夜,嬋娟對鏡時。蕊中千點淚,心里萬條絲。恰似輕盈女,好風姿。”這是一首詠物詞,詠的是荷花,通篇是象征性構思,以實代虛,藏情于物,借荷花抒寫一位美麗少女思念戀人的悲傷之情。上片描繪這朵荷花在秋宵風月中剛剛綻開,就光彩映照前池。正當一輪嬌媚美好的月亮對著如鏡池水之時,荷花也在風中搖曳,散發(fā)出芬芳,熏香了秋夜。下片刻畫荷花亦即少女的內(nèi)心世界,說她的花蕊中有千點淚水,花心里有萬條絲縷。這里直接將荷花擬人化,“絲”,諧音“思”,雙關說她心里纏綿著千頭萬緒的情思。本來寫到這里也可以了,但詞人還想再贊美荷花的風姿,于是加了兩句,說:盡管荷花有淚,心里有愁思,但她還是像體態(tài)輕盈的少女一樣,風姿綽約。這兩句以人喻物,使荷花與美人互相映襯,形神俱活,風姿綽約,在讀者眼前輕盈佇立。正如詹安泰先生所說:“正意為景物,而人事反作喻意矣?!保ā墩撔揶o》)是妙用“倒喻”的一個例子。

        恰如年少洞房人,暫歡會、依前離別

        北宋詞人柳永《平調(diào)·望漢月》詞云:“明月明月明月,爭奈乍圓還缺?恰如年少洞房人,暫歡會、依前離別。小樓繞檻處,正是去年時節(jié)。千里清光又依舊,奈夜永,厭厭人絕。”這首詞把明月的圓缺與新婚少年夫婦的離合互相映襯來抒寫。上片起筆疊用三個明月,令人讀之如聞新婚少婦呼喚之聲吻,如見其癡望明月之神態(tài)。次句“爭奈”,口語,即怎奈、無奈。這句埋怨月亮,為什么剛圓就又缺了?真拿你沒辦法。“恰如”兩句,“恰如”是譬況之語辭。“洞房”,深邃的內(nèi)室。后以稱新婚夫婦的臥室。這兩句說:乍圓還缺的月亮,就正好像洞房里的少年新婚夫妻,暫時歡會,很快又同以前一樣離別了。從全篇看,詞的正意是夫妻離別,喻意是圓月又缺。但從上片來看,詞人先寫明月的“乍圓還缺”,是主意,再用“恰如”引出新婚夫婦的暫歡即別,是喻意。在古典詩歌中,用明月來比喻人的離別、相思、懷人、思鄉(xiāng)是常見的,例如唐代詩人張九齡的《賦得自君之出矣》,就有“思君如滿月,夜夜減清輝”的名句,寫閨婦日夜思念,容顏憔悴,宛如那團團圓月,逐漸減弱它的清輝,變成了缺月。詩人用月亮比喻人情,美妙熨帖。而柳永此詞卻反過來,以洞房人比喻明月,即是以人事比喻景物,就顯得想象新穎獨特,出人意料之外,給讀者以新鮮的美感享受,堪稱別出心裁的妙喻。

        自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁

        北宋詞人秦觀《浣溪沙》詞云:“漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,寶簾閑掛小銀鉤?!边@是一首閨情詞,寫的是閨中女子的春愁。上片描寫她上了小樓,感到春曉的輕寒,竟如深秋;室內(nèi)畫屏上的淡煙流水圖,風景迷濛清幽,這使她心中生出一種輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。這片“自在飛花”一聯(lián),寫她向外眺望的所見所感。沈祖棻先生《宋詞賞析》說這一聯(lián)是正面形容春愁,并細致地分析說:“它將細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結(jié)合在一起,使難以捕捉的抽象的夢與愁成為可以接觸的具體形象。所以梁啟超稱之為‘奇語(梁令嫻《藝蘅館詞選》引)。它的奇,可以分兩層說。第一,‘飛花和‘夢,‘絲雨和‘愁,本來不相類似,無從類比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕和‘細這兩個共同點,就將四樣原來毫不相干的東西聯(lián)成兩組,構成了既恰當又新奇的比喻。第二,一般的比喻,都是以具體的事物去形容抽象的事物,或者說,以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。這是很自然的,因為前者比后者更為人所習見習知。但詞人在這里卻是反其道而行之。他不說夢似飛花,愁如絲雨,而說飛花似夢,絲雨如愁,也同樣很新奇。”這是非常精辟的分析,道出了這一奇語的特點。沈先生還進一步分析詞人用“夢”和“愁”來形容“飛花”與“絲雨”的原因:“由于詞人在看到‘飛花之前,已經(jīng)有‘夢;看到‘絲雨之前,已經(jīng)有‘愁?!畨襞c‘愁,先有為主;‘花與‘雨,后見為賓。所以這樣‘顛之倒之,反而合情合理,有助于表現(xiàn)作者的心境?!?/p>

        煙雨偏宜晴更好,約略西施未嫁

        南宋大詞人辛棄疾《賀新郎》詞云:“翠浪吞平野。挽天河、誰來照影,臥龍山下。煙雨偏宜晴更好,約略西施未嫁。待細把、江山圖畫。千頃光中堆滟滪,似扁舟欲下瞿塘馬。中有句,浩難寫。詩人例入西湖社。記風流重來,手種綠成陰也。陌上游人夸故國,十里水晶臺榭。更復道橫空清夜。粉黛中洲歌妙曲,問當年魚鳥無存者。堂上燕,又長夏?!贝嗽~作于宋光宗紹熙三年(1192)辛棄疾知福州兼福建安撫使時。詞前小序:“三山雨中游西湖,有懷趙丞相經(jīng)始。”三山,福州城。因城內(nèi)有越王山、九仙山、烏石山而得名。西湖,湖名,在福州城西。趙丞相,趙汝愚,寧宗朝曾任右丞相。后兩次帥閩,開浚西湖。經(jīng)始,開始籌畫經(jīng)營之意。可知此詞是作者來游西湖,見春水方生,懷念趙汝愚開浚西湖興修水利的功績而作。首韻“翠浪吞平野”即以藝術夸張手法描繪西湖春水波瀾壯闊的氣勢,接以“挽天河,誰來照影”,用杜甫《洗兵馬》“安得壯士挽天河”句意,以幻想之筆寫景,已寓懷念趙丞相之情意?!盁熡辍倍洌嬗盟斡瘛陡咛瀑x序》與蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩意。“約略”,仿佛,依稀。蘇詩云:“水光瀲滟晴方好,山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。”宋玉賦序中寫神女自稱:“妾在巫山之陽,高丘之阻。旦為朝云,莫為行雨,朝朝暮暮,陽臺之下?!焙笠浴霸朴辍毕笳髂信槭?。稼軒概括說:我在煙雨中游覽西湖,她在空濛中很奇妙,偏宜濃妝,但我還是覺得她在晴天里水光瀲滟倒映山色更加美好,就好像是西施未嫁時淡妝一樣。辛棄疾只用了兩句十三個字就概括了蘇軾詩的內(nèi)容,筆墨簡潔。用西施比喻西湖的美,是從蘇詩中化出,并非原創(chuàng),但稼軒又用“未嫁”二字,暗中活用了宋玉賦序中神女的典故,還帶著詞人特有的諧謔情趣,可見稼軒在用典中有創(chuàng)新。這個比喻,屬詹安泰先生所說“以人事比喻景物”(《論修辭》),即是“倒喻”。

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