趙娜

【摘 要】雖然中國(guó)的民族樂(lè)器多達(dá)500余種，但這些大多是高音旋律樂(lè)器。在低音相對(duì)薄弱、缺乏屬于自己民族的低音樂(lè)器時(shí)，中國(guó)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都是用西方的低音樂(lè)器做替代的，一些專業(yè)人士認(rèn)為此種行為破壞了作品的民族性格?；诖?，在專業(yè)人士的圈子內(nèi)，樂(lè)器正在改革和創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】民族樂(lè)隊(duì)；伴奏；大提琴；阮

中圖分類號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0078-01

西方音樂(lè)傳入我國(guó)之后，我國(guó)音樂(lè)與西方的音樂(lè)文化交流開(kāi)始頻繁，中國(guó)音樂(lè)家們開(kāi)始走出國(guó)門(mén)進(jìn)行進(jìn)一步的研究。在這樣一種文化交融的背景下，我國(guó)建立了自己的民族管弦樂(lè)隊(duì)，從近代樂(lè)隊(duì)成立到后來(lái)的發(fā)展，低音一直屬于其中的薄弱環(huán)節(jié)。多年來(lái)，國(guó)內(nèi)許多專家和學(xué)者對(duì)我國(guó)的低音弦樂(lè)器進(jìn)行了許多研究、改革，決心選擇一個(gè)屬于中國(guó)的低音弦樂(lè)器，創(chuàng)造民族樂(lè)器的管弦樂(lè)隊(duì)。但改革是以大提琴為原型的，改造出的民族樂(lè)器從結(jié)構(gòu)、發(fā)聲原理、音響、方法和其他方面都是在故意模仿大提琴。

一、民族樂(lè)隊(duì)與大提琴

低音在樂(lè)譜的底部，雖然是一個(gè)看似微不足道的聲音，但在音樂(lè)中卻扮演著十分重要的角色。當(dāng)音樂(lè)的旋律得到更多人關(guān)注時(shí)，低音部分往往能起到催化的作用。不僅如此，通過(guò)增加低音節(jié)奏和音色對(duì)比，能更加突出音樂(lè)感與內(nèi)部驅(qū)動(dòng)力的前進(jìn)。低音能讓人在音樂(lè)中感受到強(qiáng)烈而獨(dú)特的節(jié)奏感，它們是一個(gè)完整的部分，擁有微妙、美麗、強(qiáng)大、不同的對(duì)比度和權(quán)力的感覺(jué)。民族樂(lè)隊(duì)中，一般都要用低音調(diào)，通過(guò)一個(gè)單一的演奏形式構(gòu)成低音的旋律線，以保持整個(gè)音樂(lè)作品的演奏。同樣的音樂(lè)作品，如果缺少低音的支撐，則會(huì)缺乏聲音的厚度，失去音樂(lè)的表達(dá)情感。中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)雖然也使用過(guò)本國(guó)的低音樂(lè)器，但長(zhǎng)期的實(shí)踐和運(yùn)行后，還是選擇了低音大提琴。民族樂(lè)團(tuán)是通過(guò)各種樂(lè)器組的樂(lè)器去完成音樂(lè)演奏的，所以對(duì)樂(lè)器的選擇很重要。在專業(yè)的音樂(lè)視唱練耳課程中，如果你聽(tīng)到了復(fù)調(diào)音樂(lè)，那么最有可能聽(tīng)到的是男低音。國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)中，每個(gè)樂(lè)器的聲音都不一樣，要想保證各種聲音的分布和性能，低音的效果就變得很明顯了。低音增加了，音樂(lè)的整體效果就會(huì)更加突出。同時(shí)，由于它是一個(gè)很好的穩(wěn)定性的“機(jī)器”，為音樂(lè)的速度和力量都提供了保證。

二、民族樂(lè)隊(duì)與阮

阮作為一種彈撥樂(lè)器，在中國(guó)民族器樂(lè)史上已經(jīng)有二千年多的歷史。據(jù)漢代歷史資料記錄，阮是漢族人民創(chuàng)造的一種十二品樂(lè)器，最初只能演奏一個(gè)八度的音，音色渾厚。

基于阮本身的音色特點(diǎn)，其在中音區(qū)的音色渾厚有力，因此在上世紀(jì)50年代，張子銳先生與中央廣播民族樂(lè)團(tuán)的同事們一起提出阮的改革方案。在試驗(yàn)和研究中，張子銳將阮分為小阮、中阮和大阮，在進(jìn)一步根據(jù)大提琴的指板，產(chǎn)生低音揚(yáng)聲器拉阮。低音拉阮的出現(xiàn)，將范圍拓展到了低音阮，豐富了阮的表現(xiàn)力。1989年，鄭汝中先生在前人實(shí)驗(yàn)結(jié)果的基礎(chǔ)上，試圖按照西方的大提琴和低音提琴的形狀、結(jié)構(gòu)，制造出鄭汝中先生的低音阮，音區(qū)跨度上更加豐富。

新型民族低音樂(lè)器的改革，都是基于已有的中國(guó)民族樂(lè)器，在保留樂(lè)器形制的基礎(chǔ)上，根據(jù)西方低音樂(lè)器進(jìn)行改革創(chuàng)新。以低音馬頭琴為例，它就是在保留“馬頭”的基礎(chǔ)上，根據(jù)大提琴在音箱、指板、線軸、演奏方法等方面的特點(diǎn)來(lái)改造的。使得新型的民族低音樂(lè)器有了一個(gè)鮮明的中國(guó)外貌，增強(qiáng)了自身的視覺(jué)效果，讓音樂(lè)工作者和音樂(lè)專家以及國(guó)外的友人們先在視覺(jué)上達(dá)成了共識(shí)，努力在音量和音色上滿足民族樂(lè)隊(duì)完成音樂(lè)作品，讓這些新型的民族低音樂(lè)器能夠得到認(rèn)可。當(dāng)然，外貌上的改變是一方面，更重要的是要在音響效果上讓聽(tīng)眾滿意。實(shí)際上，新型的民族低音樂(lè)器在音響效果上仍然有所欠缺，民族樂(lè)隊(duì)依然在使用大提琴作為低音樂(lè)器。

三、結(jié)語(yǔ)

在低音樂(lè)器的改革過(guò)程中，眾多音樂(lè)專家和演奏者是以中國(guó)民族樂(lè)器為基礎(chǔ)的，在保留民族樂(lè)器形狀的基礎(chǔ)上進(jìn)行各種改革的。首先，使他們有一個(gè)鮮明的中國(guó)特色外表，在視覺(jué)上先入為主，然后音箱、指板、線軸、演奏方法等方面再根據(jù)大提琴來(lái)改造。這些新的民族低音樂(lè)器可以通過(guò)外觀上的變化來(lái)增強(qiáng)識(shí)別度，但觀眾對(duì)于音響效果的認(rèn)可才是關(guān)鍵。

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基金項(xiàng)目：黑龍江藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“關(guān)于當(dāng)代阮的的思考與研究”項(xiàng)目論文，項(xiàng)目編號(hào)：2015C029。endprint