卞干嶸

【摘 要】演員對人物形象的塑造，概括來說不外乎兩方面：一是理解人物；二是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對所扮演的人物只有深刻理解了才能生動(dòng)地體現(xiàn)出來。

【關(guān)鍵詞】演員；人物；理解；體現(xiàn)

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0042-01

理解人物的定位要有豐富的文化積淀，作為青年演員，想要更好地在舞臺上體現(xiàn)人物角色，只有在平時(shí)不斷學(xué)習(xí)和鍛煉，才能在藝術(shù)表演空間上有較大的擴(kuò)展。理解人物要先深入了解人物的背景，還要博覽各種書籍，包括美學(xué)、歷史、哲學(xué)……這一切夯實(shí)了自己的基礎(chǔ)，豐富了自身文化內(nèi)涵，再根據(jù)人物的特點(diǎn)，綜合借鑒各種行當(dāng)手段和其他藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，才能使自己的表演更為鮮活。

演員對角色的理解和體現(xiàn)大致可以分為三個(gè)階段：

一、深入到角色的年代，捕捉生活中的素材

所謂捕捉生活中的素材，就是深入生活、體驗(yàn)生活。戲劇創(chuàng)作的術(shù)語又叫“觀察生活”。觀察生活就是主體深入生活，接受客觀的刺激，通過視覺的觀察、聽覺的捕捉，體驗(yàn)到生活中運(yùn)動(dòng)形態(tài)的造型，日積月累沉淀下來予以總體的感受。這里有感性的直覺的感受體驗(yàn)，又有以生活沉淀為基礎(chǔ)的思考和分析。通過觀察體驗(yàn)生活中的具體原型，再通過細(xì)致的組織建構(gòu)，逐步循序漸進(jìn)地形成一種抽象的藝術(shù)感覺。這是從眾多具象的原型中升發(fā)出來的組織建構(gòu)，也是一種對大眾生活原型的總體把握。

二、對角色的理解構(gòu)思、直覺把握予以沉淀

沉淀是一種化合現(xiàn)象，就如同化學(xué)分子式中原子與原子的化合一樣。沉淀的意義在于把主體深入到生活當(dāng)中，用人的視聽知覺去接受客觀的刺激，對生活中的具體現(xiàn)象和原型再進(jìn)行組織建構(gòu)，并獲得抽象的總體把握，以生活積淀為基礎(chǔ)，與理性的分析和思考有機(jī)地化合在一起。舞臺藝術(shù)的展現(xiàn)和體現(xiàn)，要理解角色，在于對生活的感受和認(rèn)識進(jìn)行歸納與演繹。歸納就是把分散的、局部的感受和認(rèn)識進(jìn)行概括，進(jìn)行總體把握。演繹是以總體把握來分析、判定那些分散的、局部的認(rèn)識和感受。這種化合過程反復(fù)多次生成作品的藝術(shù)構(gòu)思。

三、理解人物，構(gòu)思的體現(xiàn)

角色的舞臺體現(xiàn)，視聽知覺對生活的組織建構(gòu)所形成的總體藝術(shù)感受，是對具體現(xiàn)象以及生活中的素材的一種抽象，對生活的認(rèn)真思考、對生活的總體把握也是一種抽象的觀念。那么這種抽象又如何體現(xiàn)呢？

演員對角色的理解和創(chuàng)作，需要借助對生活的真實(shí)體驗(yàn)、具體鮮明的人物形象、具體的人物關(guān)系、具體的人物行動(dòng)、矛盾沖突所構(gòu)成的戲劇情節(jié)，以及人物所處的環(huán)境等。戲曲演員在舞臺上對角色的體現(xiàn)，最主要的是創(chuàng)作人物形象，這個(gè)形象應(yīng)該是從生活中走來的、活生生的、有血有肉的人，既具有非常鮮明的性格特征，又有細(xì)致具體的心理，只有這樣觀眾才能相信，才能從戲曲演出的人物形象中感受到某種思想、某種情感，從而有力地揭示劇本的沖突和主題。

一出好戲之所以成其為好戲，是因?yàn)樗艘粋€(gè)世界，這個(gè)世界能令人不斷玩味、領(lǐng)會(huì)，不斷深入其中，每次閱讀、觀賞都會(huì)產(chǎn)生不同的體悟。對于演員來說，解讀人物并非前期準(zhǔn)備工作，而是貫穿于演員的整個(gè)人物塑造過程。讀懂人物、理解人物只是第一步。更重要的是演員怎樣把自己所理解的人物呈現(xiàn)于舞臺之上，使觀眾也懂得舞臺上的角色人物，也為他激昂慷慨，為他潸然淚下。

戲劇演員能使人物形象更加鮮明突出，在有些演出過程中，導(dǎo)演和作曲還專門譜寫人物主題，使觀眾易于辨識，印象更強(qiáng)烈。音樂提煉了人物的內(nèi)外部特征，顯得單純易感。人物伴隨他的主題音樂出場，一方面渲染強(qiáng)調(diào)了這個(gè)人物，另一方面人物主題衍化為人物的聽覺符號，只要音樂響起，觀眾就想到這個(gè)人物。

我團(tuán)新編的大型現(xiàn)代淮劇《菜籽花開》講訴的是一個(gè)流浪兒千里尋父的感人故事。要想完美地體現(xiàn)劇中角色，首先要理解角色的真實(shí)內(nèi)心世界。千里尋父的流浪兒菜花見到報(bào)紙上刊登的市十大道德模范候選人“鄉(xiāng)村好人顧雙成”的事跡報(bào)道，便追隨其足跡來到東湖村。當(dāng)?shù)弥欕p成就是自己的父親，為了幫助顧雙成當(dāng)選鄉(xiāng)村好人，菜花做了許多出格的事情，與顧雙成的家人發(fā)生了沖突和誤會(huì)。誰知菜花竟是顧雙成十五年前在南方打工時(shí)，患難中與之相結(jié)合的知音小香子的私生女。圍繞懷疑、猜忌、認(rèn)與不認(rèn)、留還是走，親家之間、夫妻之間、父子之間、母女之間、岳母與女婿之間產(chǎn)生了一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛。

菜花非常盼望能有個(gè)父親，并且千里迢迢尋找父親，可當(dāng)父親真的站在他面前時(shí)，他卻又猶豫了，十五年的苦與悲、喜與怨、愛與恨交結(jié)在胸。而顧雙成的內(nèi)心更是陷入了名譽(yù)與情、血緣關(guān)系與夫妻情感的激烈斗爭之中。那種發(fā)自內(nèi)心的感受，要求演員深刻理解人物的內(nèi)心世界，深入地在舞臺上刻畫角色，再根據(jù)導(dǎo)演的要求，樂曲唱腔的自我表達(dá)，融入到劇情當(dāng)中。最終，道德化解了怨，真誠消融了恨，親情戰(zhàn)勝了名譽(yù)。

演員對角色的理解和體現(xiàn)，就是要在對角色的外在動(dòng)作進(jìn)行基本的模仿的同時(shí)，還要對角色內(nèi)心的思想、心理、情感做全方位的定位，多方位去體驗(yàn)去感受去想象，只有對角色產(chǎn)生感悟、想象和判斷，才能深入了解和理解角色的外在表現(xiàn)和內(nèi)心的真實(shí)情感，才能使得舞臺上的角色貼近生活、形神兼?zhèn)洹ndprint