【摘 要】為傳承遼劇這一少數(shù)地方劇種，弘揚(yáng)民族民間優(yōu)秀文化，本文深入發(fā)掘、整理了遼劇音樂(lè)唱腔、唱詞句式等獨(dú)具特色的藝術(shù)特點(diǎn)。貫徹習(xí)總書(shū)記在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上的講話精神，不斷地繼承、實(shí)踐和創(chuàng)新，弘揚(yáng)優(yōu)秀的民族文化，使遼劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

【關(guān)鍵詞】遼劇；藝術(shù)；特色

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0039-01

遼劇，原名遼南戲，上世紀(jì)50年代初期，發(fā)源于遼寧南部蓋平縣（今蓋州市）蘆屯、小石棚一帶鄉(xiāng)間，其母體是蓋州的驢皮影戲。由影窗藝術(shù)演變?yōu)槲枧_(tái)藝術(shù)后，曾先后稱(chēng)為“影劇”“蓋平戲”“影調(diào)戲”和“遼南戲”。2012年1月，改稱(chēng)為“遼劇”，是遼寧省唯一的地方性代表劇種，具有鮮明的地方特色。60多年來(lái)，經(jīng)過(guò)幾代遼劇藝術(shù)工作者的積極探索，在繼承的基礎(chǔ)上不斷地實(shí)驗(yàn)、革新，使遼劇逐步形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)特征?，F(xiàn)僅從詞牌句式和音樂(lè)唱腔兩個(gè)方面來(lái)淺述。

一、別具特色的詞牌句式

遼劇的詞牌句式十分規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、豐富而獨(dú)特，有本劇種獨(dú)具的詞牌，多以上下句為主。詞格大體有七字錦、十字賦、五字緊、三字經(jīng)、樓上樓、羅嗦句子、三頂七、搭拉句子、三栓等。詞格新穎獨(dú)特，根據(jù)不同劇情不同人物而選用，達(dá)到別具一格的藝術(shù)效果。而“三頂七”和“搭拉句子”這兩種詞格格式，是遼劇藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在唱詞方面的重要特征，也是遼劇這一少數(shù)地方劇種，在唱詞方面區(qū)別于其他各類(lèi)劇種的一個(gè)最明顯的標(biāo)志。

“三頂七”唱詞的表現(xiàn)方法，是從三字句雙雙疊增到七字句，是以規(guī)范的“三三、四四、五五、六六、七七”上下對(duì)偶的句子和嚴(yán)格的依次排列成段為特點(diǎn)，上句多落仄聲，下句落平聲，各種行當(dāng)、各種角色都可使用。

“搭拉句子”的唱詞表現(xiàn)方法大多是以六句成段，六句成段的唱詞結(jié)構(gòu)是：頭兩句為五字句的對(duì)偶句，第三句為七字句，第四句至第六句為重復(fù)句，即“五、五、七、三、三、三”句式。多適用于丑行，如鄒春瑞創(chuàng)作的《玉珠借貸》一劇中，腐敗的反面人物銀行主任的唱段：

辦事得澆油，沒(méi)錢(qián)就生銹，現(xiàn)在貸款（是）新潮流，講回扣、講回扣、講回扣（啦）。

這種活潑獨(dú)特的表現(xiàn)方法深受遼南廣大民眾的喜愛(ài)，具有鮮明的地方特色。

二、獨(dú)特優(yōu)美的藝術(shù)唱腔

遼劇音樂(lè)屬于板腔體。其獨(dú)特之處是音樂(lè)唱腔中多用7或#4等半音。女腔委婉、男腔高亢、丑角多為說(shuō)唱結(jié)合。樂(lè)隊(duì)以民間皮影的四弦胡為主樂(lè)件。音樂(lè)唱腔長(zhǎng)于女腔平唱大悲調(diào)。因襲皮影音樂(lè)特點(diǎn)，伴以絲弦四胡，如泣如訴，凄婉動(dòng)聽(tīng)。如《望兒山》《半月灣》等劇中女主人公的大段悲調(diào)唱腔，具有感人肺腑、催人淚下的獨(dú)特藝術(shù)力量。

遼劇中的主體唱腔，叫作“平唱”，是從其母體遼南驢皮影戲中脫胎而出的最具特色的一種最基本的腔調(diào)，它的旋律十分優(yōu)美，板式齊全，行腔自然而流暢，適合敘事、抒情，并適合多方面表現(xiàn)各類(lèi)人物的各種不同的情感?！捌匠钡囊粲虮容^寬廣，音程跳躍較大，常有五度甚至十度的大跳，有的唱腔還保持著邊講邊唱、邊數(shù)邊唱的說(shuō)唱音樂(lè)特點(diǎn)。這種唱腔和曲調(diào)，帶有鮮明的遼南民歌風(fēng)味，深受遼南地區(qū)廣大人民群眾的喜愛(ài)。

遼劇另一個(gè)重要的聲腔體系叫“二龍松”。為了豐富遼劇的唱腔和音樂(lè)，上世紀(jì)五十年代，遼劇的創(chuàng)始人之一馬傳亮先生，以蓋州驢皮影戲平唱男腔為基礎(chǔ)，吸收了“樂(lè)亭皮影”花腔旋律的特點(diǎn)，將遼南皮影調(diào)與灤州皮影唱腔的某些特點(diǎn)融為一體，創(chuàng)作出以熊岳青龍山一株古樹(shù)奇松“二龍松”命名的新的聲腔體系?！岸埶伞睘閷m調(diào)式，曲調(diào)通俗優(yōu)美、開(kāi)朗明快、活潑而流暢，長(zhǎng)于表達(dá)歡快喜悅之情。

此外，遼劇音樂(lè)的另一位創(chuàng)始人王信威先生，在繼承蓋州驢皮影戲音樂(lè)唱腔的基礎(chǔ)上，又進(jìn)一步創(chuàng)造了“平唱反調(diào)”唱腔?！捌秸{(diào)反唱”是根據(jù)“四六板”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將男腔平唱曲調(diào)移低四度創(chuàng)作的七聲音階宮調(diào)式唱腔。它適用于凈行及男女兩腔的演唱，“平調(diào)反唱”的曲調(diào)哀婉凄美，適于表現(xiàn)劇中人物的憂傷、悲切等情緒。

除上述的主體唱腔外，遼劇的輔助唱腔還有“大悲調(diào)”“梅花調(diào)”“還魂調(diào)”“夸獎(jiǎng)片”“短禿刀”“節(jié)節(jié)旺”“贊”等諸多雜腔。

遼劇唱腔的板式，是在“平唱”的四六板基礎(chǔ)上，發(fā)展創(chuàng)造了“大慢板”“流水板”“快板”“散板”“搖板”“垛板”“導(dǎo)板”“尖板”“帶板”等。

遼劇藝術(shù)歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的傳承與發(fā)展，逐漸形成了自己獨(dú)有的表現(xiàn)方法和藝術(shù)魅力。但近年來(lái)該劇種的演出市場(chǎng)呈逐漸萎縮狀態(tài)，目前僅在其發(fā)源地蓋州存有一個(gè)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)。我們相信，遼劇工作者在習(xí)近平總書(shū)記弘揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神指引下，在黨和政府的親切關(guān)懷下，經(jīng)過(guò)不懈努力，不斷的繼承、實(shí)踐和創(chuàng)新，遼劇這一少數(shù)地方劇種，一定會(huì)綻放出更加迷人的藝術(shù)光彩。

作者簡(jiǎn)介：

黃立新，女，1982年參加工作，一直在專(zhuān)業(yè)文藝表演團(tuán)體從事音樂(lè)伴奏工作，現(xiàn)為遼寧省蓋州市遼劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)演奏員。曾獲遼寧省首屆民族器樂(lè)藝術(shù)節(jié)琵琶古箏獨(dú)奏金獎(jiǎng)，參演的遼劇《回家》獲遼寧省第八屆藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。endprint