賈桂霞，鄭曉瑩

（1.大興安嶺電視臺 黑龍江 大興安嶺 165000；2.呼倫貝爾市文新廣局 內蒙古 呼倫貝爾 021000）

一、確定鏡頭長度

確定鏡頭的長度，目的是為了讓觀眾有足夠時間了解其中的信息與理解其中的涵義及情趣。具體考慮如下幾個因素：1.畫面復雜的比畫面簡單的要長些。2.有字幕的畫面鏡頭應適當長些，讓觀眾能用眼睛閱讀完。3.近距離鏡頭、特寫鏡頭比中遠距離鏡頭的信息量要少些，所以前者鏡頭比后者鏡頭應短些。4。觀眾熟悉的鏡頭短，觀眾不熟悉的鏡頭應長。5.一般反映事物動態(tài)的鏡頭比反映靜態(tài)事物鏡頭更有情趣，因而前者鏡頭比后者應長些。6.確定鏡頭的長度，還要考慮電視節(jié)目表現節(jié)奏的需要，通常長鏡頭的節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒緩、松弛，而短鏡頭，特別是連續(xù)幾個短鏡頭的切換則使節(jié)奏快捷、跳蕩、緊張。

因此，攝像記者在拍攝時，要給留后期編輯足夠的畫面時長和足夠豐富的鏡頭。移動鏡頭的“起幅”、“落幅”要完整，要有足夠的長度，過渡要平穩(wěn)、順暢。

二、確定鏡頭角度

鏡頭角度是由攝像機所處的拍攝方位確定的，或者說是由攝像機與被拍攝物體之間的不同位置造成的。通常情況下，正面角度拍攝使物體顯得堂堂正正，很端莊，但也容易平淡，平鋪直敘，側面角度拍攝使物體富有立體感，影形方面的造型技巧得以發(fā)揮，但若不注意用光容易歪曲事物的形態(tài)，仰角拍攝使物體顯高大有力、占據了畫面的主導地位，有一種夸張的修飾作用，俯角拍攝使物體顯得渺小無力，有一種縮小、貶低的修飾作用，至于逆光拍攝，搞得好可以產生類似“剪影”的藝術效果，搞得不好則一塌糊涂。

三、確定鏡頭運動

鏡頭運動是指攝像機的兩種運動方式。一是攝像機的變焦拍攝，即“推”、“拉”鏡頭；二是攝像機的自身運動，即“搖”、“移”鏡頭等。一般說來，向一個目標“推”鏡頭或拉長焦距，能吸引觀眾注意力；而向一個目標“拉”鏡頭或縮短焦距，則會分散或轉移觀眾的注意力，通常會讓觀眾從原目標轉移到其他事物或周圍環(huán)境方面去。

四、確定鏡頭的景別

景別是由被攝對象在畫面上所占的面積大小決定的，通常有全景、中景、近景、特寫之分。以人物為例：全景是拍攝人物的全身，從頭到腳都包括在鏡頭中；中景是拍攝人物膝蓋以上的部分；近景是拍攝人物胸部以上的部分；特寫是拍攝人物的臉部表情。在拍攝事物與景物時，全景用來展示概況、全貌，場面大、信息多，但觀眾不容易集中注意力；中景、近景展示事物的大部分或少部分，相對集中了觀察的對象與部分信息；特寫突出了所反映的人物、事物的特定部位，排斥了畫面的其余部分，最能吸引觀眾的注意力，但是相對其他景別則信息量較小。

五、確定造型手段

廣角鏡頭能夸大拍攝對象的外形，產生深度透視效果，而長焦鏡頭會壓縮空間，將背景去除，更突出被攝對象的主體。此外背景安排，燈光照明，服飾化妝等，都屬于造型手段范疇。

鏡頭的選擇與組接是密不可分的，組接，意味著鏡頭要成組，成組的鏡頭才能表達出一個畫面語言的涵義。鏡頭組接的方式可以有以下幾種：

（一）“動接動，靜接靜”，即利用畫面外在因素相似的特點進行鏡頭組接。如表現運動員刻苦訓練員，可以將跑步、舉啞鈴等鏡頭組接在一起。另外，動、靜鏡頭要成組，不能一個動畫面，接一個靜畫面。

（二）將有內在關聯(lián)的鏡頭組接在一起，即利用畫面內在因素一致、連貫的特點進行鏡頭組接。如：一個小偷偷了東西后在路上逃；商店保安在后面追。兩個鏡頭組接在一起會很緊湊，但兩人的跑動方向應是一致的，即在畫面上應是同一方向，否則就是“跳軸”，就會令觀眾迷惑。

（三）安插過渡鏡頭以消除鏡頭組接中的不順暢與“跳躍”。鏡頭組接過于簡化，會產生不舒適的感覺或根本看不懂。如：一個鏡頭反映某足球運動員射門得分，另一個鏡頭反映他躺在床上安然入睡，這兩個鏡頭在一起顯得不可思議。但如果中間插入過渡鏡頭，反映他在領獎臺上高舉冠軍獎杯，這三個鏡頭連接，就自然順暢，涵義也明確了。再如，自行車運動員比賽的鏡頭，一會從畫面左側向右側疾馳，一會從畫面右側向左側疾馳，觀眾就會看糊涂了，如果中間加一個過渡鏡頭----自行車運動員背向觀眾向前疾馳而去，再組接起來就解決了“跳軸”的問題。

（四）可以運用不同的鏡頭運動方式和造型手段來組接鏡頭。即運用鏡頭的推、拉、搖、移、仰、俯等運動方式，以及照明、布景等手段來組接鏡頭。還可以采用純技巧轉換方式，如：淡入淡出、化、劃、疊印、定格、翻轉等技術手段，類似文章的另起一段。

以上都是關于鏡頭的基本常識和組接原則，如果隨意拍攝、編輯就會出現常識性的錯誤，也是日常節(jié)目制作中，特別是在參賽作品中要杜絕的。只有在打好基礎、掌握好基本功的基礎上，才能談創(chuàng)作、創(chuàng)新和創(chuàng)優(yōu)。