【摘 要】秦腔歷史悠久，盛行于清朝嘉慶年間，長(zhǎng)期衍變后分為不同流派，在曲調(diào)上有很多獨(dú)特之處。本文從音階、調(diào)性、音域和過門等幾方面，分析了秦腔曲調(diào)及音樂形式的特點(diǎn)，希望可以為促進(jìn)秦腔藝術(shù)的傳承提供參考。

【關(guān)鍵詞】秦腔；曲調(diào)；音樂形式

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0034-01

秦腔發(fā)祥于秦川大地，在發(fā)展過程中，逐漸演變?yōu)椴煌髋?，尤其以中路秦腔最受群眾的喜愛。分析秦腔曲調(diào)和音樂形式，對(duì)秦腔藝術(shù)的推廣與傳承有著積極的意義。

一、秦腔音階

秦腔音階分為五聲音階、六聲音階和七聲音階等不同調(diào)式，其中以七聲音階使用最廣。七聲音階是在五聲音階的基礎(chǔ)上又增加“7”和“4”或者“↓7”和“4”兩個(gè)偏音，從而使秦腔的表現(xiàn)力更為豐富，情感表達(dá)更為細(xì)膩復(fù)雜。

七聲音階主要分為帶變宮與清角的調(diào)式和帶閏與清角的調(diào)式。例如演員在演唱秦腔曲目《謝瑤環(huán)》時(shí)，需要采用帶變宮與清角的調(diào)式，以歡音慢板形式，偏音“4”在歡音曲調(diào)中地位高于苦音曲調(diào)，帶有明顯的裝飾作用，不影響調(diào)式色彩；在演唱《周仁回府》時(shí)，需要采用帶閏與清角的調(diào)式，以苦音慢板形式，偏音“4”更突顯苦音曲調(diào)地位，決定著調(diào)式的色彩音，并且偏音“↓7”相較于偏音“4”的苦音特色更重。

秦腔七聲音階與西洋七聲音階不同，在“4”上高出1/4全音或者1/2半音，在“7”上低出1/4全音或者1/2半音。因此，秦腔音階為中國(guó)特有的特殊音階，西洋鍵盤樂器很難彈奏出其神韻，以#4或者b7進(jìn)行秦腔記譜也并不確切。

二、秦腔調(diào)性

秦腔曲調(diào)分為歡音腔和苦音腔，前者旋律歡快，節(jié)奏剛勁有力，主要表達(dá)歡樂和喜悅之情，起決定性作用的音主要為“3”和“6”；后者旋律深沉，節(jié)奏慷慨激昂，主要表達(dá)凄涼哀切和悲憤愁苦的情懷，起決定性作用的音主要為“4”和“7”，更能體現(xiàn)出秦腔的特色。

歡音腔的代表作如《鍘美案》，曲調(diào)情緒明朗，以徵音“5”作為主音，而屬音“2”在曲調(diào)中的位置也較為突出，多作為上句落音時(shí)使用，對(duì)主音的支持非常大，使得曲調(diào)旋律歡音色彩濃厚；苦音腔的代表作為《周仁回府》，曲調(diào)的情緒深沉，小調(diào)意味濃厚，同樣以徵音“5”作為主音，其他屬音則以其為中心進(jìn)行，在苦音唱腔中起著不可替代的特殊作用。

演員在使用歡音腔和苦音腔時(shí)需要考慮劇情發(fā)展與人物情感的需要，兩者的區(qū)別非常嚴(yán)格，很難在同一秦腔曲目中同時(shí)出現(xiàn)。即使同時(shí)出現(xiàn)，也主要在不重要的外音處。

三、秦腔音域

秦腔音域主要在“1”和“5”之間，其中高音“5”使用得非常多，這也是秦腔的特點(diǎn)之一，在秦腔演唱中，伴奏樂器板胡“2”“5”之聲連綿不絕，站在遠(yuǎn)處聽好似“5”連續(xù)奔流，讓聽眾充分體驗(yàn)到秦腔的高亢嘹亮與慷慨激昂。

高音“5”使用得太多，在劇情的情感進(jìn)一步發(fā)展時(shí)，其局限性也體現(xiàn)了出來，必須有新的高音來進(jìn)一步表達(dá)情感。例如演員在演唱秦腔曲目《三娘教子》時(shí)，曲目最后的情感非常強(qiáng)烈，單純用高音“5”和高音“6”已經(jīng)無法表達(dá)劇中人物的情感，所以演員需要進(jìn)一步將音域提升到高音“ 7”，才能將劇中人物心中的悲憤之情表現(xiàn)得淋漓盡致，而聽眾在一波又一波的高音中，深切感受到劇中人物的肝腸寸斷，耳邊只有演員如泣如訴的悲鳴縈繞。

四、秦腔過門

秦腔唱法的曲調(diào)因人而異，演員賦予了曲調(diào)各種變化，使得曲調(diào)的旋律存在較大差異，并且過門演奏也因情感、樂器、落音和速度等方面的差異而變化多端，但是過門的節(jié)拍卻是相同的。

依據(jù)過門性質(zhì)，可區(qū)分出基本、引子、銜接、間奏和落板等五種過門，每種過門所起的作用和表現(xiàn)形式也不同。以慢板為例，其過門規(guī)律如下：1.基本，主要為演唱者烘托出舒緩和平靜的氛圍，長(zhǎng)為六小節(jié)，共二十四拍；2.引子，主要在基本過門前或者劇情比較緊張時(shí)在短樂句后起唱，在滾板、箭板和帶板中有所應(yīng)用；3.銜接，顧名思義為承前啟后時(shí)所用，在開始基本過門前，先以小樂句作為先導(dǎo)，而后開始基本過門，因落音不同而略有差別，主要為四個(gè)小節(jié)；4.間奏，銜接過門后緊接著為基本過門，除此外唱句中的過門均為間奏過門；5.落板：落板過門又稱尾聲過門，其長(zhǎng)短不定，多為兩到三小節(jié)。

五、結(jié)束語

總之，秦腔是我國(guó)寶貴的文化遺產(chǎn)，是特色鮮明的民間藝術(shù)，在八百里秦川大地有著深厚的群眾基礎(chǔ)，其曲調(diào)豐富多彩、變化多端，在情感表達(dá)方面有著獨(dú)到之處。演員只有理解和掌握秦腔的曲調(diào)和表現(xiàn)形式，才能真正唱出秦腔的特色，實(shí)現(xiàn)秦腔藝術(shù)的保護(hù)和傳承。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋小朱.秦腔的曲調(diào)和音樂形式[J].藝術(shù)評(píng)論，2010，（09）：103-107.

[2]孟史娜.秦腔音樂的調(diào)式、調(diào)性及曲調(diào)發(fā)展手法的研究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2009.

作者簡(jiǎn)介：

韋小紅（1973-），女，漢族，陜西人，高中，澄城縣劇團(tuán)。