值得重溫的10部抗戰(zhàn)電影

《一江春水向東流》（1947年）

由蔡楚生、鄭君里導(dǎo)演和編劇，白楊、陶金、上官云珠、舒繡文、吳茵主演，將抗戰(zhàn)前后將近10年的復(fù)雜社會(huì)生活，濃縮到一個(gè)家庭的遭遇之中。該片代表了20世紀(jì)三四十年代中國(guó)電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)，被譽(yù)為中國(guó)電影史上一部史詩(shī)般的影片。

《八千里路云和月》（1947年）

以抗戰(zhàn)時(shí)期抗敵演劇隊(duì)的生活為藍(lán)本，描寫了隊(duì)員們戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后的遭遇，有著鮮明的紀(jì)實(shí)性畫面和濃烈的政論風(fēng)格。上映時(shí)，報(bào)刊評(píng)論稱它“替戰(zhàn)后中國(guó)電影藝術(shù)奠下了一塊基石，掙到了一個(gè)水準(zhǔn)”。

《平原游擊隊(duì)》（1955年）

游擊隊(duì)長(zhǎng)李向陽(yáng)和日軍中隊(duì)長(zhǎng)松井是本片最鮮明的人物形象。李向陽(yáng)的形象既有中國(guó)古典文學(xué)中草莽英雄的特點(diǎn)，也有外國(guó)電影作品中的傳奇英雄如俠盜羅賓漢、夏伯陽(yáng)的影子。

《鐵道游擊隊(duì)》（1956年）

由原著小說(shuō)作者劉知俠擔(dān)任編劇、鐵道游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)原型之一的劉金山擔(dān)當(dāng)軍事顧問(wèn)，情節(jié)曲折、險(xiǎn)象環(huán)生，充分展現(xiàn)了游擊隊(duì)員們的革命樂(lè)觀主義精神。插曲《彈起我心愛(ài)的土琵琶》深受觀眾喜愛(ài)。

《地雷戰(zhàn)》（1962年）

在當(dāng)時(shí)看來(lái)頗有先鋒意味的一部電影。民兵英雄的勇敢、智慧、不屈不撓與日寇的狡詐、兇險(xiǎn)和殘酷形成尖銳的對(duì)峙，并在反復(fù)較量中展現(xiàn)出各自的形象特征。

《地道戰(zhàn)》（1965年）

將豐富多彩的戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)、形象鮮明的英雄人物和軍事教育的內(nèi)容巧妙地融合為一體，充滿機(jī)趣的細(xì)節(jié)構(gòu)思和昂揚(yáng)樂(lè)觀的音樂(lè)基調(diào)，不少經(jīng)典臺(tái)詞廣為流傳。觀眾遍布亞洲、非洲、拉丁美洲、東歐等地區(qū)，觀影人數(shù)近30億人次。

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》（1986年）

再現(xiàn)了臺(tái)兒莊大捷的歷史，是一部正面描寫國(guó)民黨抗日的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)力作。全國(guó)政協(xié)原副主席程思遠(yuǎn)曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“這部影片拍出了兩種人物形象：一個(gè)是在銀幕上拍出國(guó)民黨官兵當(dāng)年抗戰(zhàn)的形象；另一個(gè)是在銀幕后的中國(guó)共產(chǎn)黨人胸懷博大、高瞻遠(yuǎn)矚、實(shí)事求是的形象?！?/p>

《紅高粱》（1987年）

根據(jù)莫言同名小說(shuō)改編，張藝謀導(dǎo)演。中國(guó)電影“第五代”導(dǎo)演的代表之作，無(wú)論在精神氣質(zhì)還是在電影形態(tài)上，都創(chuàng)造了一種濃郁的民族氣質(zhì)和民族風(fēng)格。

《國(guó)歌》（1999年）

新中國(guó)成立以來(lái)首部全面表現(xiàn)《義勇軍進(jìn)行曲》來(lái)龍去脈的影片，講述了在中華民族“最危險(xiǎn)的時(shí)刻”，以田漢、聶耳為代表的中華兒女如何熱忱報(bào)國(guó)的故事。

《紫日》（2001年）

本片與《紅河谷》《黃河絕戀》并稱導(dǎo)演馮小寧的“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”三部曲。影片的鏡頭是浪漫抒情的：那一望無(wú)際的北國(guó)林莽，有著童話般迷人景色的白樺林，浸透著瑰麗色彩的落日……影片的鏡頭又是直面殘酷的：用濃烈深沉的影調(diào)展示驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，用冷峻的目光攝錄法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。