董殷帥

電影：《一代宗師》

導(dǎo)演：王家衛(wèi)

主演：梁朝偉 章子怡 張震 宋慧喬

地區(qū)：大陸 / 香港

年代：2015年1月8日

籌備十余年之久，2015年王家衛(wèi)再次攜著《一代宗師》翩翩而至。

其實(shí)，早在王家衛(wèi)公布將要拍攝一部以葉問(wèn)為主題的電影之時(shí)，電影圈就一片嘩然。在無(wú)數(shù)葉問(wèn)主題紛至沓來(lái)的窘境中，墨鏡王如何打造自己的“王氏”葉問(wèn)呢？于是，我們看到了2013年橫掃金像獎(jiǎng)，沖進(jìn)奧斯卡的《一代宗師》，2015年1月王家衛(wèi)再次帶著3D的《一代宗師》歸來(lái)，圓自己的3D夢(mèng)，給觀眾另一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

盡管同樣是講述詠春宗師葉問(wèn)，但此片與先前葉偉信執(zhí)導(dǎo)的兩部《葉問(wèn)》迥然不同，具有強(qiáng)烈的“王氏”導(dǎo)演風(fēng)格。如果說(shuō)兩部《葉問(wèn)》拍出了傳統(tǒng)功夫尤其是詠春拳最精細(xì)的招式，講的是“面子”，那么《一代宗師》就是拍出了民國(guó)功夫的真正韻味，大時(shí)代背景下的大境界，講的是“里子”。但是，王家衛(wèi)一貫的精雕細(xì)琢卻使影片呈現(xiàn)出一派宏偉端莊的大氣，這也與他之前的電影存在了一定的區(qū)別。

從以往王家衛(wèi)電影來(lái)看，其電影風(fēng)格其實(shí)是有一定套路的，《一代宗師》出自王氏，必然也是遵循這一套路。

一、鮮明的段落化風(fēng)格。首先從電影敘事來(lái)看，王家衛(wèi)電影擁有明顯的故事段落化風(fēng)格。《一代宗師》的電影敘事雖以講述葉問(wèn)為主，但故事整體分為三段：一是葉問(wèn)如何成為詠春宗師，二是宮家內(nèi)部的門派爭(zhēng)斗，三是關(guān)于八極拳掌門的故事。在零散的三段故事之間，由于葉問(wèn)與宮二之間有曖昧情感，而葉問(wèn)卻是被八極拳掌門宮羽田提攜的，所以后兩個(gè)段落采用平行蒙太奇方式敘述。但兩者之間的交叉并不頻繁和明顯，所以整部電影的敘事依舊類似于《重慶森林》的段落式風(fēng)格。在葉問(wèn)成長(zhǎng)的線索上，沒(méi)有過(guò)多的戲劇沖突，相對(duì)較為平淡，使這個(gè)段落自然而然地走向了結(jié)局。而宮二先生的家庭斗爭(zhēng)因具有正反面角色的激烈交鋒，所以故事的戲劇沖突十分強(qiáng)烈，緊張性要濃厚很多。與前兩個(gè)段落相比，第三個(gè)段落幾乎完全飄忽于電影之外，在整個(gè)影片中八極拳掌門一線天都近似于表現(xiàn)一個(gè)人的獨(dú)角戲。段落化的敘事方式盡管使得整部影片內(nèi)容豐富，對(duì)比強(qiáng)烈，各段落間的銜接也頗為精彩，但分散的結(jié)構(gòu)使得多數(shù)觀影者對(duì)影片內(nèi)容產(chǎn)生費(fèi)解，造成觀影者在對(duì)影片整體敘述性上難以把控，影響對(duì)影片故事的理解。

二、時(shí)空的打碎與重構(gòu)。王家衛(wèi)對(duì)時(shí)間迷戀在其所有的電影中都得到了充分體現(xiàn)，此次也不例外。在影片一開(kāi)始，線性時(shí)間觀就被打破。開(kāi)頭的雨中武戲極具張力，為后期對(duì)葉問(wèn)宗師之路的娓娓道來(lái)打下了極好的鋪墊；而接下來(lái)的故事中，王家衛(wèi)又將時(shí)間主觀化發(fā)揮到了極致，成分利用“想象的時(shí)間”。如雨夜激斗后，用了大量戲份來(lái)講述宮二的人生和情感，時(shí)間線完全被剪斷。在這中間，宮二與馬三的車站決斗和宮二與葉問(wèn)的離別得到了細(xì)致描述，充分體現(xiàn)出王家衛(wèi)對(duì)某一具體微觀時(shí)間點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)。這種凌亂的時(shí)間結(jié)構(gòu)雖然充滿意境，但也存在很大的弊端。在這部影片的兩個(gè)高潮之間，戲份的鋪墊作用變得很弱，導(dǎo)致高潮過(guò)后過(guò)于平淡，如坐過(guò)山車般，造成觀影者的觀影不暢。

三、影像美學(xué)的極致表達(dá)。王家衛(wèi)的電影向來(lái)就是以整體氛圍見(jiàn)長(zhǎng)?！兑淮趲煛返某晒?，絕大部分要?dú)w功于電影語(yǔ)言的完美掌控?！兑淮趲煛诽崦?6屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳攝影和最佳服裝設(shè)計(jì)便說(shuō)明該片在畫(huà)面處理上的無(wú)與倫比。片中有多場(chǎng)雨中打斗的戲，人物服裝和雨滴交織，黑白的明暗對(duì)比形成了國(guó)畫(huà)般的潑墨效果。而對(duì)于單個(gè)靜止鏡頭來(lái)說(shuō)，影片總是利用角度和光影進(jìn)行遮擋，采用停格加印的手法，呈現(xiàn)出人與環(huán)境之間的曖昧性，附和了“冷漠與疏離”的主題；而張叔平的服裝設(shè)計(jì)，更是將整部電影在畫(huà)面上到達(dá)了精致之上的賞心悅目；也正是這些電影影像語(yǔ)言的運(yùn)用，共同烘托出了電影的意境，傳遞出了“大功夫”的味道。

王家衛(wèi)作為華語(yǔ)影壇乃至世界影壇獨(dú)樹(shù)一幟的導(dǎo)演，其影片的極致美學(xué)在全球擁有大批追隨者?！肮陋?dú)吟者”是很多影評(píng)人對(duì)王家衛(wèi)的稱呼，他長(zhǎng)期隱藏在墨鏡背后的形象，總給人一種神秘感?！兑淮趲煛匪闶峭跫倚l(wèi)功成名就之后的自我夢(mèng)想之作，而不是適應(yīng)市場(chǎng)之作?；蛟S這樣說(shuō)最為恰當(dāng)，王家衛(wèi)的電影，從來(lái)不缺少市場(chǎng)。