袁麗珠

摘要：吉?jiǎng)〉陌l(fā)展是非常有典型性的。在地方戲的發(fā)展過程中有很多都已經(jīng)接近消失的程度，因此地方戲需要進(jìn)行合理地建設(shè)，才能促進(jìn)地方戲的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：吉?jiǎng)〉呐d衰 ? 地方戲 ? 建設(shè) ? 發(fā)展

在我們的國家，有我們引以為豪的國粹京劇，當(dāng)然京劇是我們國家的百劇之首，是我們國家引以為豪的文化精粹。在眾多的地方戲當(dāng)中，吉?jiǎng)∫菜愕纳鲜且环N流行較為廣泛的戲劇。吉?jiǎng)∈羌质∽顬橹匾膽騽?，大約有大半個(gè)世紀(jì)的歷史了，它是由東北的二人轉(zhuǎn)發(fā)展過來的，具有二人轉(zhuǎn)的精華。吉?jiǎng)∽鳛樵从诩?、興于吉林的地方劇種，雖然創(chuàng)建時(shí)間只有半個(gè)多世紀(jì)，但以其鮮明的劇種個(gè)性、完整的曲牌唱腔、成熟的表演形態(tài)，成為中國新興地方戲曲中相當(dāng)活躍的劇種之一。在從創(chuàng)立走向成熟發(fā)展的過程中，吉?jiǎng)≡?jīng)創(chuàng)作生產(chǎn)很多優(yōu)秀劇目，像“一大三小”（《桃李梅》《包公賠情》《燕青賣線》《搬窯》）和“新一大三小”（《三請(qǐng)樊梨花》《孫猴上任》《三放參姑娘》《包公趕驢》）以及《一夜皇妃》等等，都是享譽(yù)全國，奪得過文華大獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目。

吉?jiǎng)∈窃诙宿D(zhuǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展過來的，也因此吉?jiǎng)〉纳砩暇痛嬖谥宿D(zhuǎn)的五功，這個(gè)五功就是指唱、舞、扮、說以及絕，吉?jiǎng)≡谖骞Φ幕A(chǔ)上通過一定形式的改進(jìn)創(chuàng)新和融合逐漸形成了吉?jiǎng)≈刑厥獾谋硌菁记?。吉?jiǎng)〉呐畈l(fā)展是在我們國家建國后開始的，也是在這個(gè)時(shí)期發(fā)展成熟的，在我們國家建國后，實(shí)行了“百花齊放，推陳出新”的指導(dǎo)方針，這個(gè)方針直接促進(jìn)了吉?jiǎng)〉陌l(fā)展。當(dāng)然吉?jiǎng)F(tuán)也是在這個(gè)時(shí)期成立的，吉?jiǎng)F(tuán)的成立大大地促進(jìn)了吉?jiǎng)〉陌l(fā)展，同時(shí)也大大促進(jìn)了吉林省當(dāng)?shù)氐胤綉虻陌l(fā)展。在改革開放后吉?jiǎng)〉陌l(fā)展更加繁榮，出現(xiàn)了很多的代表作有：《包公賠情》《燕表賣線》等等，這些戲劇對(duì)全國都產(chǎn)生了非常大的影響。

吉?jiǎng)∽鳛橐环N發(fā)展了半個(gè)多世紀(jì)的戲劇，它的發(fā)展是快速的，當(dāng)然吉?jiǎng)〉呐畈l(fā)展是有一定的道理的，是很多地方戲值得去借鑒和學(xué)習(xí)的，在地方戲的建設(shè)和發(fā)展的時(shí)期需要像吉?jiǎng)〉陌l(fā)展那樣進(jìn)行實(shí)踐和創(chuàng)新，這樣才能在地方劇的建設(shè)和發(fā)展中讓地方戲更加廣泛地流行不至于消失。

一、各地的地方戲的發(fā)展與題材的選取要更加的有獨(dú)特之處

地方戲從它的名字上我們就能夠看得出來，地方戲就是各個(gè)地方最為突出的戲劇，具有自己地方的風(fēng)土人情的戲劇，然后發(fā)展較為廣泛，這樣才能稱之為是地方戲。既然是地方戲就需要在一定程度上做到戲劇題材的選取要加符合本地的風(fēng)土人情，需要充分反映鄉(xiāng)土氣息這樣才能夠使地方戲在表現(xiàn)農(nóng)村生活的同時(shí)能夠有所表現(xiàn)、有所表達(dá)。要讓地方戲的戲劇在題材選取上更貼近我們?nèi)粘Ｉ睿層^眾融入其中感人的事件和情節(jié)，比如說在《快樂標(biāo)兵》這個(gè)地方戲的題材的選取過程中就選取了離我們生活最為貼近的2008年的的大雪，使劇情的發(fā)展更加真實(shí)，讓觀眾感到更親切。

二、地方戲的表演者是“人”，這就需要地方戲進(jìn)行對(duì)人物的設(shè)計(jì)更加的立體和鮮活

在地方戲的建設(shè)和發(fā)展的過程中，需要我們把理解到的東西用動(dòng)作、言語表現(xiàn)出來，這樣才能夠算合格的地方戲曲表演者。在地方戲人物表演的過程中需要人物的性格和表情更加到位以及性格方面的沖突更加的生動(dòng)，這樣才能夠推動(dòng)戲曲故事情節(jié)的發(fā)展。在人物表演的過程中需要展現(xiàn)我們生活中的人物形象，一定要與實(shí)際的人物形象相符合;不僅要與實(shí)際人物性格相符合，還要與實(shí)際人物反應(yīng)相符合，既不能夠“無法無天”的夸大，也不能夠過于的不切人物本身的實(shí)際情況。因此需要人物性格更加立體和鮮活，需要有一定的人物性格的沖突來作為故事情節(jié)發(fā)展的推進(jìn)劑，需要人物更加貼近鄉(xiāng)村人民的人物性格，使人物性格更加平凡和讓人相信，讓觀眾看到后能夠產(chǎn)生共鳴，讓觀眾感到這個(gè)故事就是像發(fā)生在自己身邊似的，那么這個(gè)戲劇就至少在藝術(shù)上就已經(jīng)取得成功了。其次，需要人物在表現(xiàn)故事情節(jié)的時(shí)候能夠做到有高潮有發(fā)展，一環(huán)扣一環(huán)，這樣就在一定程度上吸引了觀眾的注意力，促進(jìn)觀眾繼續(xù)觀看下去。

三、在地方戲的發(fā)展過程中不要止步不前，不去吸收其他各家的長(zhǎng)處，要做到能夠開放和取百家之長(zhǎng)以更加形象生動(dòng)的表現(xiàn)自己地方戲的藝術(shù)個(gè)性

戲劇是一個(gè)需要時(shí)時(shí)刻刻進(jìn)行發(fā)展和完善的東西，不能夠故步自封。在我們這個(gè)多彩多樣的、快速發(fā)展的世界中，各個(gè)地方戲需要不斷地進(jìn)步和發(fā)展，這樣才能夠在歷史的海淘中不被遺棄。當(dāng)然，地方戲非常重視自己本土的文化和自己原本的文化是非常的對(duì)的，需要一直進(jìn)行下去這樣才能夠在發(fā)展中強(qiáng)化自己的長(zhǎng)處。在現(xiàn)在的戲曲觀眾當(dāng)中，有很大的一部分是中年人。青少年喜歡戲曲的非常非常的少，他們大部分都喜歡流行的元素，喜歡大膽的、活潑的元素，在傳統(tǒng)的地方戲曲當(dāng)中顯然并不能夠擴(kuò)大觀眾的范圍。

總之，地方戲需要取百家之長(zhǎng)，進(jìn)行創(chuàng)新以及改進(jìn)，把各家的長(zhǎng)處融合到自己的戲曲當(dāng)中，拓寬自家地方戲的觀眾范圍。地方戲要想在歷史的潮流中不被遺棄，就需要從事地方戲的人員努力改進(jìn)，需要地方戲的演員不斷提高自身素質(zhì)，需要地方有關(guān)部門的重視等等。如果各個(gè)方面很好地配合，那么地方戲的建設(shè)一定會(huì)蓬勃發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉青.地方戲創(chuàng)新的成功探索——評(píng)贛南采茶戲《快樂標(biāo)兵》[N].中國文化報(bào).2009-06-15.

[2]周健.論小說三要素之間的多邊關(guān)系.大連教育學(xué)院學(xué)報(bào)[J].2008，（02）.

[3]薛鵬.淺談現(xiàn)代小說人物典型性格.教育教學(xué)論壇[J].2010，（13）.