郭昕

孫瑩，旅法青年指揮家。畢業(yè)于中央音樂學(xué)院指揮系，師從著名指揮家教育家徐新教授學(xué)習(xí)交響樂指揮，與中央芭蕾舞團交響樂團、中國電影樂團、人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院交響樂團等有良好的合作。畢業(yè)后赴法留學(xué)，師從法國教育家輝茲教授就讀于巴黎高等師范音樂學(xué)院指揮系，并參加著名指揮家大師班，師從小澤征爾、迪圖瓦、馬澤爾、布烈茲、鄭明勛、杰吉耶夫等著名指揮。學(xué)習(xí)期間指揮世界著名交響樂團巴黎音樂學(xué)院管弦樂隊排練、演出斯特拉文斯基《火鳥》組曲;指揮巴黎瑪希歌劇院樂隊演出德彪西的《牧神午后》、《大?！贰７▏顿M加羅報》評價其為“來自東方，外表靦腆，指揮時音樂充滿激情和超強感染力”。2011年受邀回國擔(dān)任著名華人指揮家湯沐海先生助理指揮，與蘭州交響樂團、天津交響樂團、廈門樂團、廈門愛樂樂團等有過多次交流合作。2015年1月成功指揮中國國家交響樂團"龍聲華韻"系列之作曲家鮑元愷教授專場音樂會?，F(xiàn)任廈門歌舞劇院院長助理，廈門樂團音樂總監(jiān)及首席指揮、廈門大學(xué)客座教授。

音樂時空：您是從什么時候開始學(xué)習(xí)指揮的？為什么會選擇這個專業(yè)？

孫瑩：在我16歲的時候，一次偶然的機會，父親說要帶我去見他海政歌舞團老戰(zhàn)友張建民（著名指揮家李心草之父）。之前我并不知道自己要學(xué)習(xí)這個專業(yè)，直到后來，父親對我說，希望我有一天成為像他戰(zhàn)友的孩子（指揮家李心草）一樣出色的指揮。

音樂時空：談?wù)勀胺▏魧W(xué)的經(jīng)歷吧，法國指揮有哪些特點呢？

孫瑩：本來應(yīng)該03年，因故推遲一年04年才去的巴黎。確切地說，出國之前對法國指揮的了解僅限于一些視頻和音頻里的印象，覺得他們風(fēng)格比較偏松馳，與德奧學(xué)派的嚴謹完全不同。

音樂時空：您在指揮法國的交響樂團時，與國內(nèi)交響樂團有什么不同的感受呢？

孫瑩：很不一樣。第一次站在法國樂團面前，心里十分緊張。法國樂團普遍不喜歡排練時候話多的指揮，希望指揮干凈利索地完成排練任務(wù)，不要拖泥帶水。另外，法國工會非?；钴S，排練可以晚點開始，但是絕對不可以晚點結(jié)束，拖一分鐘都不行。有一次，我將排練時間拖延了五分鐘，工會就馬上給我提出了意見。這一點上，國內(nèi)樂團要好一些，我們的樂手敬業(yè)精神普遍都好過法國人，更穩(wěn)重，更任勞任怨。

音樂時空：您回國后擔(dān)任過湯沐海先生的助理指揮，這對您的指揮生涯產(chǎn)生了哪些影響？

孫瑩：說實話，我做夢都沒想到能有機會成為湯大師的助理，哪怕只是幫他拎包、翻譜，我都覺得是自己莫大的榮幸。畢竟，從學(xué)生時代起，他就是我的偶像。那時，我們就經(jīng)常去偷看湯大師排練，感覺大師一直離自己有很遠距離，難以接近。真正接觸、共事才發(fā)現(xiàn)，原來湯大師是如此和藹可親的一個人，并非如以前的感覺高高在上。但是，湯先生對藝術(shù)上的嚴謹、一絲不茍也沒少讓我吃“苦頭”。有時候，我覺得自己幫忙搭架子無可挑剔，湯先生卻能一針見血地指出我的問題，經(jīng)常令我羞愧難當。不過，往往被“教育”之后， 都能得到提高。相反，他不說我什么的時候，我反而自己覺得空蕩蕩的。事實上，湯先生的一些話總是時刻在潛移默化的影響和幫助我在指揮道路上成長。

音樂時空：我們想知道，您是如何理解指揮這項工作的？

孫瑩：過去，在做助理指揮時的概念就是把節(jié)奏、音準對齊，其他處理音樂是總監(jiān)操心的事情?，F(xiàn)在，自己做了總監(jiān)，在沒有助理幫忙搭架子情況下，如何讓樂隊接受我的排練方法、如何選擇好音樂季的曲目安排來吸引觀眾都是需要考慮的問題。

音樂時空：作為一名指揮，需要具備哪些專業(yè)素質(zhì)？如何才能使舞臺上眾多演奏家融合在一起？

孫瑩：起碼要有好的聽覺和音樂的嗅覺，指揮一首作品，自己首先就要被音樂感動，才能去感動別人。此外，臨場發(fā)揮也是十分重要的。

音樂時空：青年指揮要建立威信，需要哪些方面的積累？

孫瑩：我覺得首先要學(xué)會尊重別人，我一直很尊重每一位與我合作的音樂家。所謂威信不是靠罵出來的，更多時候是靠人與人尊重的鑄就的。

音樂時空：今年1月，您指揮中國交響樂樂團鮑元愷老師音樂會，對您來說可以算得上挑戰(zhàn)？

孫瑩：當然。這是個巨大的人生挑戰(zhàn)。雖然我指揮過很多歐洲的樂團，但是畢竟是中國人。我相信，每個音樂人都向往與神殿的中國國家交響樂團的合作。這是我人生中第一次指揮中國國家交響樂團，緊張是肯定的。雖然國交樂團里每一位演奏家都是我認識多年的同學(xué)或者關(guān)系不錯的學(xué)長，但是真正到站上指揮臺的時候，對待藝術(shù)極其的嚴謹?shù)膰皇遣恢v任何私人感情的。你的專業(yè)不行的話，再好的朋友一樣也不留情面。所幸的是，我還算順利地完成了自己在國交的“首秀”，也是我人生中的最重要一步。

音樂時空：您對處理鮑元愷先生的作品有什么獨到的見解？

孫瑩：鮑老師是一位非常了不起的國寶級作曲家，也是我的忘年交。鮑老師的作品非常有特點，很對我的“胃口”。主要就是他的創(chuàng)作從不盲目的模仿西方，永遠不放棄調(diào)性的原則，作品巨有濃郁的中國特色?？梢哉f，他是當代中國最有影響力的作曲家之一。這次演出還不過癮，我要指完鮑老師的所有作品，貪婪吧？（大笑）

音樂時空：下半年，您有哪些新的演出計劃？

孫瑩：主要是本樂團一些音樂季，以及一些與國內(nèi)其他樂團，如深圳交響樂團，天津交響樂團等的客席指揮演出。

音樂時空：對于演出選曲，您是否遵循某種原則？

孫瑩：絕對遵循我的恩師徐新教授的原則：中國指揮任何的音樂會里必須要有一首甚至更多的中國作品。

音樂時空：您最擅長指揮哪個時期或哪位作曲家的作品？

孫瑩：我認為自己比較擅長莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基，還有就是像鮑元愷老師與關(guān)峽老師這樣的“傳統(tǒng)派”中國作品。

音樂時空：最后，來聊聊指揮界的大腕們吧。您參加過多位著名指揮家的大師班，能否和我們分享一下珍貴的記憶？

孫瑩：給我印象最深的是韓國指揮家鄭明勛先生的大師班，指揮法國廣播愛樂樂團演奏勃拉姆斯第四交響曲。本來自以為勃拉姆斯是我的最強項，鄭先生肯定說不出我有任何問題。但是在我排完第一個章節(jié)以后，鄭先生直接喊停，問我是否滿意自己剛才的排練。我說很好呀！鄭先生說：好，下面你看看我排。 他一下手，樂隊瞬間變了，我感覺自己忽略的很多聲部都在鄭先生手里體現(xiàn)出來，一小節(jié)、一小節(jié)下去我越來越覺得自己很粗心大意，但是這種“沒面子”對我來說是受益匪淺的。至于其他的一些大師班很多都是比較恭維客套的，只有鄭先生那幾次給我影響極為深刻。

音樂時空： 最后，請您概括一下自己的指揮風(fēng)格。

孫瑩：我的指揮風(fēng)格，比較激情吧，有一定的感染力。一上臺到演出狀態(tài)中容易忘我，有一些主觀因素會融入其中。