王思卓

摘要：德彪西是音樂(lè)印象主義的創(chuàng)始人，他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格吸引了人們對(duì)它作品的喜愛(ài)和對(duì)他本人的崇拜。他一生創(chuàng)作了許多不同類(lèi)型的樂(lè)曲，鋼琴作品是他音樂(lè)創(chuàng)作中的重要組成部分。其中《月光》是德彪西的代表作《貝加摩組曲》中的第三首，這首曲子非?？斩春腿崦兰儩?。他充分體現(xiàn)出德彪西的風(fēng)格特點(diǎn)，與印象派合作得惟妙惟肖。

關(guān)鍵詞：印象派 ?演奏方法 ?音樂(lè)形象

一、德彪西生平簡(jiǎn)介

德彪西是印象主義音樂(lè)的鼻祖，生于1862年，是19世紀(jì)末到20世紀(jì)間最偉大的作曲家之一。德彪西作為印象主義的開(kāi)創(chuàng)者，其創(chuàng)造性的音樂(lè)思維和音樂(lè)語(yǔ)言激發(fā)了人們對(duì)音樂(lè)的無(wú)限想象。他一生中創(chuàng)作了很多不同類(lèi)型的樂(lè)曲，鋼琴曲是他音樂(lè)創(chuàng)作中的重要一部分。德彪西創(chuàng)作的音樂(lè)作品很多，有聲樂(lè)、歌劇、管弦樂(lè)和鋼琴曲等。

二、德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)

德彪西受肖邦等鋼琴家的影響，創(chuàng)作與眾不同，既浪漫自由又有那么點(diǎn)倔強(qiáng)。德彪西的鋼琴作品創(chuàng)作特點(diǎn)非常明顯。在譜面上標(biāo)有清楚的演奏要求，要求彈奏必須者完全按照他的提示去演奏，更頭痛的是在譜面上你找不到一個(gè)指法標(biāo)記。不僅如此，踏板什么時(shí)候用也一點(diǎn)都不提示，嚴(yán)格按照他的方法自己處理指法和踏板，互相矛盾又互相聯(lián)系。德彪西成功地用自己的創(chuàng)作特點(diǎn)吸引了愛(ài)好音樂(lè)喜愛(ài)鋼琴的人們。

三、《月光》的創(chuàng)作背景

《月光》是德彪西的代表作，也是代表了印象派主義音樂(lè)，是他的鋼琴作品《貝加摩組曲》里的一首。貝加摩是意大利北部地區(qū)的一個(gè)美麗吸引人的城市，德彪西曾經(jīng)到這里游玩，而這里美麗的月光給他留下了很好的印象。碰巧的是德彪西通過(guò)閱讀魏爾倫的詩(shī)——《明月之光》讓他愛(ài)上貝加摩，以致他創(chuàng)作了《貝加摩組曲》。

四、《月光》的演奏特點(diǎn)

（一）觸鍵的手法

貼鍵像是吸住手指而被動(dòng)的發(fā)出聲音，而不是用氈槌擊弦發(fā)出的聲音。重要的是手腕放平、手指貼鍵、手臂展開(kāi)和手指下鍵的敏銳度。手腕和手臂一定要放松。要想彈出美麗朦朧的音色，就只有演奏者通過(guò)自己的理解和經(jīng)驗(yàn)去摸索。演奏這首曲子的時(shí)候一定要貼鍵，用指尖下面一點(diǎn)的位置彈奏。用胳膊來(lái)控制觸鍵的速度，下鍵一定要慢，以便于彈出好的音色，也可以彈到琴鍵的一半，控制力要好。比如15到26小節(jié)，一定要彈出連奏的感覺(jué)不能斷，因?yàn)榇蠖鄶?shù)是保持音就更要貼鍵彈了，手腕一定要放平。這里最能體現(xiàn)貼鍵的手法是非常重要的。

（二）情感處理

《月光》第一部分1-26小節(jié)：本樂(lè)段是9/8拍。從弱拍起低、高音區(qū)出現(xiàn)的三度音程是配成減減七和弦，第一小節(jié)里用的雙音重復(fù)構(gòu)成的空洞的感覺(jué)。第9小節(jié)又和曲子一開(kāi)始差不多，但這時(shí)高音由三度雙音變化為八度，這時(shí)的力量要大些，這樣更加堅(jiān)定扎實(shí)。15小節(jié)，旋律由高轉(zhuǎn)向低，一直到24小節(jié)。注意右手一定要著重突出主旋律，左手的伴奏要穩(wěn)住別飄了，力度也要掌控好，手指像是被鋼琴鍵吸著跑一樣，節(jié)奏可以自由一點(diǎn)，但不能偏離主題。德彪西將視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)很好的結(jié)合并表現(xiàn)出來(lái)，讓聽(tīng)眾感覺(jué)到又安靜優(yōu)美又浪漫。從27-36小節(jié)，這里慢慢生動(dòng)活潑起來(lái)，這里曲子運(yùn)用六度、三度琶音來(lái)回交替出現(xiàn)，右手是調(diào)皮的主旋律，在左手在分解和弦著急的對(duì)比下，月光在云層中游蕩的時(shí)候便一下子出現(xiàn)在人們的視野里。彈奏時(shí)力量一定要控制好，不能虛，但是也不能太硬，不然就沒(méi)有月光浮動(dòng)的感覺(jué)了，要把月光的柔美、靜謐，又冷清又美麗動(dòng)人給顯現(xiàn)出來(lái)。

第三部分是在37-42小節(jié)：這個(gè)樂(lè)段和前面有了巨大不同，是一幅及其美好的場(chǎng)景，單靠踏板還不行，手指要在琴鍵上快速均勻的劃過(guò)，而且聲音不可以很大。德彪西將月光千變?nèi)f化、忽閃忽現(xiàn)的特色演奏得活靈活現(xiàn)。到43-65小節(jié)：這一樂(lè)段回到了降D大調(diào)，逐漸恢復(fù)了平靜，就好像是起浪的大海，浪潮慢慢退去。尾聲：66小節(jié)以后進(jìn)入了此曲的尾聲，這個(gè)部分的調(diào)性變化繁多，彈奏的時(shí)候要使音色柔美緩慢，要漸漸慢下去漸漸弱下去一直到最后，表達(dá)出一種不舍的感覺(jué)。到最后用優(yōu)美華麗而脫俗的琶音結(jié)束這首美麗的作品。

（三）踏板的運(yùn)用

演奏德彪西作品踏板的使用是非常重要和非常復(fù)雜的。他的作品很少在樂(lè)譜上記有踏板記號(hào)，這樣以來(lái)彈奏著可以自由發(fā)揮，根據(jù)自己的理解來(lái)加入踏板。一般，有的演奏家可以有自己的經(jīng)驗(yàn)去使用踏板?？墒菍W(xué)生需要對(duì)樂(lè)曲的和聲進(jìn)行充分了解去分析和聲，只有這樣才能選擇正確的踏板使用方法。這樣有利于后面的彈奏。但在德彪西的作品并不是那么簡(jiǎn)單，有印象派的影響，不能按部就班的。所以在踏板方面要豐富多彩一些才可以。例如一些低音休止的用踏板來(lái)延音;一些跳躍性的段落和復(fù)雜和聲的地方要把右踏板踩的淺一些，能有一些輕盈的感覺(jué)。這時(shí)候?yàn)榱吮苊獠缓玫囊羯霈F(xiàn)最好減少左踏板的運(yùn)用或盡量不用左踏板。因此掌握好踏板使用方法很有必要。

五、結(jié)語(yǔ)

德彪西是我非常喜愛(ài)和敬佩的作曲家，他的音樂(lè)讓我感受到音樂(lè)的真正樂(lè)趣，讓我知道音樂(lè)不只是音樂(lè)，它和生活息息相關(guān)。我覺(jué)得在我們欣賞德彪西的鋼琴作品的時(shí)候，我們應(yīng)該發(fā)揮我們的想象力，去感受音樂(lè)的總體氛圍。不能用技巧去衡量好與不好，要注重色彩的變化，要與自己的想象力結(jié)合，創(chuàng)造音樂(lè)與美麗的風(fēng)景畫(huà)于一體的作品?！对鹿狻肥堑卤胛鞣浅３晒Φ淖髌?，它美麗空洞、詩(shī)情畫(huà)意、充滿樂(lè)趣、充分顯示出印象主義藝術(shù)的特點(diǎn)?！对鹿狻纷屓寺?tīng)了心情能夠平靜，怡然自得，使人想起那一幅幅動(dòng)人有趣的畫(huà)面。它的吸引力足以證明了它的創(chuàng)作是多么的成功。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]德彪西.貝加莫組曲[M].李曦微譯.上海：上海教育出版社，2011.

[2][英]保羅·霍爾姆斯.德彪西[M].楊敦惠譯.南京：江蘇人民出版社，1999.