王煜浩 張麗文

電影《心花路放》刷新了我國的電影票房記錄，在中國電影的歷史卷軸上爭取到了一席之地。影片除了采用了喜劇的形式，公路片的類型欣賞一路美景外，從電影主題內(nèi)涵的角度看，也是值得細細品味的。影片并未按常規(guī)線性的時間序列對故事情節(jié)前因后果進行講述，而是突出地運用蒙太奇技術(shù)對鏡頭空間不斷切換，巧妙地拼接時間序列，強有力地緊緊抓住觀眾的眼球，通過喜劇的外殼來包裹著內(nèi)在的人性蛻變的電影藝術(shù)主題的表達。

一、生逢亂世，敢于亮劍

《心花路放》選擇在國慶節(jié)期間上映，表現(xiàn)出了寧浩團隊對影片的自信。選擇國慶節(jié)期間上映是一把雙刃劍，影片自身實力如果夠硬，當然可以傲視群雄；反之，則會被其他影片所埋沒。國慶節(jié)7 天共有13 部影片上映，而且類型豐富，題材多樣。有講述蕭紅等現(xiàn)代文學史上眾多重要文化人風貌的文藝大片《黃金時代》，有現(xiàn)實題材、聚焦“打拐”社會現(xiàn)象的催淚大片《親愛的》，有國產(chǎn)動作槍戰(zhàn)的警匪巨制《痞子英雄2》，還有《魁拔3》等動畫片。由于各片方對國慶檔都十分重視，進行了充分、完善的營銷宣傳，眾人拾柴，營造了國慶檔熱火朝天的氛圍，真正愛電影的人在假期開始之前就摩拳擦掌準備來一個7天電影之旅，好好地享受電影的饕餮盛宴。

電影《心花路放》海報

敢于在國慶黃金周期間上映，外部大環(huán)境以及前期的廣告宣傳固然重要，影片本身或者是創(chuàng)作者自身努力才是最重要的。國慶黃金周觀眾都需要放松自己，喜劇電影無疑是最佳的選擇。對于受眾來說，喜劇電影比較接地氣，可以不分年齡，不分性別，老少皆宜。而對于創(chuàng)作者來說，《心花路放》投射著他們自己的影子：編劇岳小軍的靈感來源于自己的一段真實的人生經(jīng)歷，岳小軍曾經(jīng)在感情上出現(xiàn)了一些困惑，寧浩就開導他、勸他，隨后他們開著車一路從北京到了廣西北海，開始了一部屬于他們自己的“公路片”。黃渤在電影里扮演了一個過氣的歌手，殊不知，影片中的道具CD的封面就是用了黃渤過去當歌手時的照片。所以，電影的創(chuàng)作者將自己的親身經(jīng)歷融進了影片的制作過程中，影片中處處可見他們自己的影子。所以，《心花路放》必是走心之作。

二、公路喜劇，內(nèi)涵深刻

《心花路放》是需要細細品讀的高級的喜劇電影，導演寧浩以三俗公路片的外殼，包裝了一部闡述憂傷，走出憂傷的集喜劇、公路、文藝于一體的電影。我們看到的是寧浩用不羈的浪子情懷，來研磨關(guān)于情感的始與終，用近乎瘋癲的狀態(tài)來講述喜劇的憂傷，來演繹一部喜劇電影所要闡釋的生活哲理。郝義的放縱也好，耿浩的執(zhí)念也罷，均是你我皆凡人的三俗存在，一個面對放縱、自由，滿是憧憬；一個面對貞潔的愛情難以釋懷。郝義從一開始就把這段旅途定義為獵艷之旅，努力地找尋著一夜情，為此導演特意為他設計的座右銘：同一個女人，絕對不能睡兩次！他踐行著：“若為自由故，愛情皆可拋”的宗旨，隱晦的表現(xiàn)出了他在愛情面前的一種病態(tài)，需要這么一段療傷之旅。耿浩的療傷的之旅則是明面上的一條主線，在他看來，愛情是神圣不可侵犯的，更是不容褻瀆的。本是一段美好的愛情因為第三者的插足使耿浩的感情破裂，所以，他內(nèi)心是憎恨小三的，但在片中寧浩卻偏偏讓他體驗了一把小三的角色。正是這一路的曲折離奇的遭遇，一路遇到了各種各樣的女人，都變成了耿浩的療傷藥品。使得他對愛情有了更深刻的了解，終究從失敗的婚姻的陰影中走了出來。

通過這一段的療傷之旅中郝義與耿浩人物性格的對比，對待感情的態(tài)度對比，使人物更真實豐滿，郝義最后也完成了自己的救贖，并不存在重大“道德缺陷”，符合成功商業(yè)類型片的規(guī)律，因而也更容易獲得觀眾的認可。在商業(yè)電影中，倘若將郝義完全的設置為“褻瀆愛情信仰”來與耿浩的“崇尚愛情”進行對比，那么這種重大的“道德缺陷”無異于已經(jīng)將郝義這個人物形象置于死地，也不會因為他的喜劇橋段而喜歡這一角色，剩下的只會是憤怒。觀眾顯然都要比郝義對于愛情的理解具有道德優(yōu)勢，對人物只會產(chǎn)生對立情緒和批判態(tài)度，觀眾在觀影時同樣是一位道德的判定者?？梢姡瑢幒茖а菰谶@一段療傷之旅中塑造角色方面拿捏有度，既能對比促進電影沖突的發(fā)展，又能滿足觀眾道德評判者的心理需求。

三、女性角色，推動發(fā)展

“阿凡達”這一女性形象使耿浩清楚地認識到了自己的無趣。起初，他把婚姻的過錯方全部推在前妻身上，認為是她背叛了自己，正是“阿凡達”的出現(xiàn)讓他認識到了自己的愛無能，這正是他對自己的婚姻生活進行反思的開始，是不是由于自己的無趣而導致的前妻的離開?！皻ⅠR特”這一女性形象讓耿浩無意間當了一回“小三”的人生角色，雖然他不是自己主動地去破壞別人的愛情，但是他是“小三”這是一個既定的事實。正是“小三”這一人生角色的體驗使他開始重新認識自己，認識到了自己的不足。

張儷飾演的“神秘女”這一女性形象，陽光、樂觀、漂亮，本應該是獵艷之行中最理想的艷遇人選，可是“神秘女”卻一直以一個知心大姐的姿態(tài)鼓勵耿浩正面面對人生。耿浩看來卻是“神秘女”給他的一種信號，她是自己此行的理想伴侶；最終卻發(fā)現(xiàn)如果想通過這種轉(zhuǎn)移的方式走出感情的陰影只是他自己的一廂情愿。這一女性形象的設置使耿浩開始正面面對這失意的人生，開始正面面對失敗的自己。最后出現(xiàn)的是由馬蘇飾演的“失足女”這一女性形象，是使得耿浩幡然醒悟的關(guān)鍵。正是與“失足女”的矛盾沖突不僅僅增加了喜劇的元素更使得耿浩清醒：走心的愛情，無論花多少錢都買不到，更使他明白了前妻康小雨的離開不僅僅是因為金錢。

結(jié)語

《心花路放》取材于當下生活中人們面臨的真實困惑，用喜劇的外殼包裹了現(xiàn)實的憂傷。在觀影過程影片中，我們可以因為各種喜劇的橋段開懷大笑，忘卻煩惱；而在觀影之后又可以鼓勵人們“正面面對”人生中的挫折，讓人們在人生失意時學會反思，直至走出人生的陰影。人生無論是愛情的失意或是事業(yè)、工作上的失意，都是我們?nèi)松w驗的一部分，必須正面面對。一時的loser不可怕，可怕的是一輩子做loser；殘酷與溫暖并存才是我們真正完整的人生。