■ 劉亞明

荒原石油的歌者
——讀李曉泉詩(shī)集《荒原戀歌》

■ 劉亞明

過(guò)去，我們講工農(nóng)商學(xué)兵幾大領(lǐng)域，每個(gè)領(lǐng)域里都有各自拔尖的詩(shī)人，這些詩(shī)人以自己熟悉的生活、工作為描摹對(duì)象和詩(shī)歌藍(lán)本，寫(xiě)出了行業(yè)特點(diǎn)，形成了本行業(yè)膾炙人口的詩(shī)歌。然而，在我看來(lái)近年真正反映一線生產(chǎn)勞動(dòng)的詩(shī)歌越來(lái)越少。因此，當(dāng)我打開(kāi)李曉泉詩(shī)集 《荒原戀歌》的時(shí)候，有一種久違的感覺(jué)，眼前不禁為之一亮。

與上世紀(jì)六七十年代相比，詩(shī)歌回歸到了理性，過(guò)去那種大哄大嗡、口號(hào)式的工業(yè)題材詩(shī)歌已經(jīng)沒(méi)有了市場(chǎng)。但實(shí)事求是地講，真正貼近工廠企業(yè)和產(chǎn)業(yè)工人的詩(shī)歌不多。在這種背景下，李曉泉詩(shī)集的問(wèn)世，無(wú)疑為我們走進(jìn)工業(yè)題材詩(shī)歌，讓詩(shī)歌走進(jìn)油田礦區(qū)生活打開(kāi)了一個(gè)便捷的通道。

一

一部以大慶石油工人艱苦創(chuàng)業(yè)的故事改編的電影 《創(chuàng)業(yè)》，最能反映石油工業(yè)創(chuàng)業(yè)時(shí)期的困境和油田的風(fēng)貌，其主題歌 《滿懷深情望北京》唱到：“青天一頂星星亮，荒原一片篝火紅”，還原了當(dāng)時(shí)油田工人在荒原上奮勇拼搏的場(chǎng)面?？峙氯藗儗?duì)上世紀(jì)五六十年代我國(guó)石油工業(yè)的那段歷史并不陌生，那些參加過(guò)油田開(kāi)發(fā)與建設(shè)的干部職工更不能忘卻。正是因?yàn)槭凸と嗽诨脑弦挂岳^日、不辭辛勞地作業(yè)，才讓滾滾的石油開(kāi)采出來(lái)?；脑蔀槭妥鳂I(yè)的主戰(zhàn)場(chǎng)，成為一段歷史的真實(shí)寫(xiě)照?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有荒原中戰(zhàn)天斗地的經(jīng)歷，也就沒(méi)有中國(guó)石油業(yè)的今天。

毫無(wú)疑問(wèn)，李曉泉是有擔(dān)當(dāng)?shù)脑?shī)人，對(duì)石油對(duì)荒原有著特殊的情感。作為石油詩(shī)歌的書(shū)寫(xiě)者，李曉泉從自己的生活工作經(jīng)歷中挖掘大量的荒原元素，用以構(gòu)建以石油特色詩(shī)歌的有效成分，以此多方位深層次地展現(xiàn)石油詩(shī)歌的特質(zhì)，在此基礎(chǔ)上或敘述、或抒情、或反思、或追問(wèn)，將荒原文化元素與詩(shī)歌意象、主題詩(shī)意結(jié)合，以創(chuàng)新推動(dòng)詩(shī)歌前進(jìn)，讓詩(shī)歌在激活歷史文化的互動(dòng)中實(shí)現(xiàn)隱喻的和諧與意境的統(tǒng)一。

在開(kāi)采石油的荒原上，他承擔(dān)著荒原的守望者、石油工人、詩(shī)人等多重角色。在遼東灣這片土地上，一望無(wú)際的蘆葦蕩、鹽堿地、堿蓬草……那些荒原上的一切，讓他夢(mèng)魂?duì)坷@、揮之不去。李曉泉說(shuō)：“荒原也成了我生命中不可割舍的情感，每一次面對(duì)遼闊的荒原，我都情不自禁地感嘆她的博大，她的胸懷。”“這些年我寫(xiě)的遼河灘、遼東灣以及開(kāi)采石油生活中的詩(shī)歌，正是源于腳下的這片荒原，源于生活，讓我的詩(shī)歌有血有肉?！保ā逗笥洝罚┖茈y想象，過(guò)去的荒原是如何的荒涼、寂寥和悲傷。隨著油田的大開(kāi)發(fā)和基礎(chǔ)設(shè)施的完善，石油工人的生產(chǎn)生活條件逐步改善，現(xiàn)在的荒原也遠(yuǎn)非昔日那個(gè)荒原。然而，荒原中的一線勘探開(kāi)采工作還遠(yuǎn)不如現(xiàn)在城市農(nóng)村生活的安逸。對(duì)此，作為新一代石油工人李曉泉克服傳統(tǒng)詩(shī)歌的羈絆，多角度地觀察，細(xì)心地捕捉詩(shī)歌意境，一以貫之地運(yùn)用浪漫的筆調(diào)書(shū)寫(xiě)。在他看來(lái)，荒原不僅是產(chǎn)油的地方，更是生命燦爛綻放與石油歷史文化交織的所在。在李曉泉詩(shī)集第一輯 《荒原戀歌》的47首詩(shī)歌中，題目直接帶有 “荒原”二字的就有16首，《荒原》《荒原里的春天》《荒原之夜》《在荒原》《躺在荒原》等等，可見(jiàn)他對(duì)荒原的詩(shī)意挖掘到了極致。當(dāng)然，寫(xiě)荒原不是目的，而把荒原與夜晚、黎明、春天、冬日緊密聯(lián)系起來(lái)，與真實(shí)的石油生活聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)出生活化的場(chǎng)景和生命的感悟，才是李曉泉的詩(shī)歌寫(xiě)作初衷。他在 《大風(fēng)》中寫(xiě)道：

荒原上刮起大風(fēng)，我們這里沒(méi)有井市，村莊/只有井架，抽油機(jī)，低矮的值班房/大風(fēng)仿佛愛(ài)上了這些粗糲的鋼鐵//年年春季有幾場(chǎng)大風(fēng)，我熟悉天氣的秉性/很多年了，大風(fēng)沒(méi)有拔掉大地上的一棵青草/沒(méi)有吹落一只花雀子//大風(fēng)只是呼啦啦地吹/像一個(gè)脾氣不好的父親，喝了幾盅酒/就對(duì)著我們?nèi)氯乱魂囎?/p>

在荒原的大背景下，李曉泉的石油詩(shī)歌詩(shī)句舒緩，意境明晰，寫(xiě)出了荒原的廣袤、陽(yáng)光的一面，其視線掃描的不僅是具象的現(xiàn)實(shí)，而且還有荒原歷史的沉積與精神的穿越。這里，井架、抽油機(jī)、低矮的值班房，都是他的所愛(ài)，惱人的大風(fēng)也居然被他賦予了親情的元素，“風(fēng)只是呼啦啦地吹/像一個(gè)脾氣不好的父親，喝了幾盅酒/就對(duì)著我們?nèi)氯乱魂囎印保@樣的描述帶有擬人的色彩，聯(lián)想貼切、出神入化。

縱觀詩(shī)集，我們可以體會(huì)到李曉泉詩(shī)歌是扎根在生活之上的，荒原上的一切都可以是他抒發(fā)情感的對(duì)象。無(wú)論多么平凡的事物和人，無(wú)論多么簡(jiǎn)單的景致，李曉泉都盡量準(zhǔn)確地將讀者帶向一個(gè)舒心浪漫的審美境界中，在這種詩(shī)意的引領(lǐng)下，加之特定的地理環(huán)境，讓我們看到石油工人的勤勞、智慧和樂(lè)觀向上的個(gè)性。以他的 《躺在荒原》為例：

一個(gè)人躺在荒原，和一棵小草

沒(méi)什么兩樣，風(fēng)把我的骨頭吹彎

很快，小骨頭又揚(yáng)起了頭

空中

一片云飄了過(guò)去

一群鳥(niǎo)飛了過(guò)去

一個(gè)人躺在荒原中，多像一條

清澈見(jiàn)底的河流，印在河床上的影子

久久揮之不去……

后來(lái)，幾個(gè)工友也跟著躺了下來(lái)

大家都閉上了眼睛

其實(shí)，荒原也不知道

一群離開(kāi)家很久的人，做了

什么樣的夢(mèng)

這首詩(shī)以當(dāng)下視角審視荒原，荒原被立體地想象為一張床，與此同時(shí)將 “我”和小草等同起來(lái)，暗喻生命的倔強(qiáng)。這樣的詩(shī)歌創(chuàng)作手法，再現(xiàn)了荒原的場(chǎng)景，三節(jié)詩(shī)歌呈現(xiàn)出一些具體的影像，那就是一個(gè)人躺在荒原上，然后由遠(yuǎn)及近，再由近及遠(yuǎn)地拉動(dòng)畫(huà)面。如此文字將人與小草、云、鳥(niǎo)和河流等一一組合，表現(xiàn)出傳統(tǒng)詩(shī)歌的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。所不同的是，語(yǔ)言更加清新自然形象，富有現(xiàn)代生活的氣息。整首詩(shī)描繪出荒原偌大的場(chǎng)景，帶有抒情的味道，擁有想象的空間和豐富的思想。如此說(shuō)來(lái)，李曉泉深深愛(ài)上了這片荒原，荒原上的一草一木也深深地嵌入了他的大腦。在 《在荒原》中，他把這種愛(ài)升華，用四個(gè) “粘在了一起”就足以概括：“在荒原/野風(fēng)和大地粘在了一起/云朵和羊群粘在了一起/陽(yáng)光和寂寞粘在了一起/我們和鋼鐵粘在了一起……”

二

在油田，最艱苦的是生產(chǎn)一線工人。

曾幾何時(shí)，茫?；脑?，幾處舊的鐵皮房和一些大大小小的閥門(mén)，就成了這些生產(chǎn)一線工人日夜廝守的地方，成為采油巡井工每天生產(chǎn)生活的重要場(chǎng)所。在荒原里的茫茫葦海、鹽堿地中，他們乘坐冬冷夏熱的大卡車(chē)到站里上班，在小站常年經(jīng)受著雨雪風(fēng)霜的考驗(yàn)。如今，當(dāng)年的采油小站有了空調(diào)、浴室和文化設(shè)施等，一線工人吃住也有了保障。幾經(jīng)變化的采油小站家一樣滿含溫馨，時(shí)刻等候拎著采油樣桶的工人歸來(lái)。對(duì)此，李曉泉緊貼個(gè)人的生命體驗(yàn)，每一首詩(shī)的背后都有其工作生活的影子，形成了表面與內(nèi)在的高度吻合，這種詩(shī)歌不僅有張力，充滿彈性，而且讓讀者體驗(yàn)到了藝術(shù)的真實(shí)。他在 《夕光中的采油小站》如此描述采油小站：

沒(méi)有水塔，沒(méi)有炊煙，沒(méi)有雞鳴，沒(méi)有犬吠

一排刷著白漆的板房，一圈紅磚的圍墻

孤單的采油小站，夕光中有點(diǎn)楚楚可憐

幾個(gè)采油工每天提著樣桶拿著管鉗

小蜜蜂一樣飛進(jìn)飛出

荒原深處小而寧?kù)o的小站

它像一勺蜂蜜粘住了多少青春夢(mèng)想

站前的那條小路

彎彎曲曲，草長(zhǎng)鶯飛，上面的腳印摞起來(lái)比秋風(fēng)厚

它一頭拴著小站，一頭拴住油井

站前的那條小河，流了很多年，嗓子滾熱了

仿佛生活說(shuō)出的一句箴言

偶爾有一群羊經(jīng)過(guò)小站門(mén)前

偶爾農(nóng)夫趕著車(chē)運(yùn)送化肥或谷物經(jīng)過(guò)小站門(mén)前

更多的時(shí)候是呼啦啦的風(fēng)，吹著流年

拍拍小站的門(mén)

一去不回頭

李曉泉就是時(shí)刻匍匐在這種對(duì)荒原的朝圣之路上虔誠(chéng)的信徒，他借詩(shī)歌這種形式的朝拜，傳達(dá)了他內(nèi)心的純粹與澄明。他的詩(shī)歌既有即興的情景描述，也有浪漫的抒情寫(xiě)意。他的詩(shī)歌文本與他的生活工作經(jīng)歷和內(nèi)心世界是緊密關(guān)聯(lián)的。他沒(méi)有忌諱在詩(shī)文中道出采油小站的 “孤單”“楚楚可憐”，構(gòu)筑與堅(jiān)守采油工人熱愛(ài)生活熱愛(ài)工作的精神領(lǐng)地。幾個(gè)采油工一方面 “每天提著樣桶拿著管鉗”，一方面“小蜜蜂一樣飛進(jìn)飛出”，將艱苦、重復(fù)的勞動(dòng)看成一種甜蜜與快樂(lè)。《夕光中的采油小站》中第二、第三節(jié)，李曉泉對(duì)小路、小河和風(fēng)的一番描述詩(shī)意十足，比擬熨帖，感染力強(qiáng)。“上面的腳印摞起來(lái)比秋風(fēng)厚”“嗓子滾熱了/仿佛生活說(shuō)出的一句箴言”，出語(yǔ)不凡，足以見(jiàn)得他的文思與筆力；而 “呼啦啦的風(fēng)，吹著流年/拍拍小站的門(mén)一去不回頭”，寫(xiě)活了采油小站的場(chǎng)景，如此之美，讓人倍感親切，有一種呵護(hù)，甚至寵愛(ài)的想法。

十分佩服李曉泉的想象力。有些本不關(guān)聯(lián)的人、事物和場(chǎng)景等，經(jīng)過(guò)了他的揣摩，仿佛彼此之間都有了必然的聯(lián)系。他的多重抒情視角不是情感泛濫式的表達(dá)，也不是固有模式的遵循，而是旨在突破詩(shī)歌寫(xiě)作的自我束縛，在探索石油詩(shī)歌寫(xiě)作的過(guò)程中獲得新突破。

小站上的迎春花開(kāi)了/有一點(diǎn)羞澀有一點(diǎn)飄渺的迎春花。/我們的腳步和陽(yáng)光的蜜糖一起/流淌到荒野里//春天來(lái)了，我們給采油樹(shù)刷油漆/一棵一棵新鮮的采油樹(shù)/一片一片的迎春花/已經(jīng)感受不到壓在心頭的重量/我們就那樣蹲下來(lái)，給采油樹(shù)刷油漆/心情和遍地的小草/是同一種顏色

——《小站上的迎春花開(kāi)了》

從李曉泉這樣的詩(shī)歌中，敞開(kāi)自己的內(nèi)心世界，不空洞地呻吟，張弛有度，既有詩(shī)歌的自由性，又有詩(shī)歌的內(nèi)斂，無(wú)不體現(xiàn)李曉泉對(duì)組成個(gè)體生命最細(xì)微部分的關(guān)照與熱愛(ài)，而這正是在長(zhǎng)期石油一線工作浸潤(rùn)下，融入血液之中的感恩，使他有了這種深刻的認(rèn)識(shí)。按說(shuō)，給采油樹(shù)刷漆是一件枯燥無(wú)味的工作，但在李曉泉看來(lái)卻是可以與春天聯(lián)系起來(lái)的好題材。將刷綠的采油樹(shù)看成迎春花，其實(shí)也很別致。

李曉泉在詩(shī)歌中不厭其煩地寫(xiě)到采油小站，也是因?yàn)樗蜕a(chǎn)一線工人一樣把采油小站當(dāng)成了自己的精神家園。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，是一個(gè)詩(shī)情纏繞、浸潤(rùn)靈魂之地，也是遠(yuǎn)離塵囂、獨(dú)享靜美的精神寄托。在他的詩(shī)歌中，采油小站仿佛不是作為勞動(dòng)的場(chǎng)所來(lái)寫(xiě)的，而是作為精神領(lǐng)地來(lái)構(gòu)建的。他這樣細(xì)心地觀察采油小站：“抽油機(jī)在荒野劃著槳/茫茫的蘆葦蕩像一幅水墨畫(huà)/巡井人開(kāi)辟了彎曲的小路/外面的世界多么遙遠(yuǎn)啊，采油小站/一根小小的螺絲釘，擰在了/大地的脊梁上”（《采油小站》）。他這樣寫(xiě)意采油女工：“穿越一片蘆葦蕩/荒原突然明亮了一些/幾朵淡黃色的野花/嬌羞地躲在草莖深處//風(fēng)吹過(guò)秀發(fā)/橘紅的工作服/手中的管鉗，取樣桶/吹過(guò)一條消瘦的小河/把一只鷹的影子/送過(guò)了河灘//抽油機(jī)旁，她彎下腰/草叢中雀子叫，蛐蛐叫/草籽孕育無(wú)聲/露水輕輕滑落//我說(shuō)不清一個(gè)少女的寂靜里/藏著多少時(shí)光的金礦，只看見(jiàn)/一只蝴蝶，優(yōu)雅的轉(zhuǎn)身”（《采油女工》）。如此，在保持詩(shī)歌本性的同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與工作場(chǎng)景發(fā)出慨嘆，通過(guò)他自己對(duì)荒原、石油小站和石油人的理解與文化積淀，取材于普通人和事物，語(yǔ)言干凈樸素，意境唯美，情感摯樸，能與讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感。他心中唯美的采油小站和采油女工不直接說(shuō)出來(lái)，而是通過(guò)立體的畫(huà)面與場(chǎng)景的營(yíng)造，以及比喻、擬人化的修辭手段表現(xiàn)出來(lái)，給我們留下足夠的想象空間。

三

就石油形成的本身也是一個(gè)奇特的現(xiàn)象。

研究表明，石油的生成至少需要200萬(wàn)年的時(shí)間，在現(xiàn)今已發(fā)現(xiàn)的油藏中，時(shí)間最老的可達(dá)到5億年之久。在地球不斷演化的漫長(zhǎng)歷史過(guò)程中，有一些 “特殊”時(shí)期，如古生代和中生代，大量的植物和動(dòng)物死亡后，構(gòu)成其身體的有機(jī)物質(zhì)不斷分解，與泥沙或碳酸質(zhì)石油沉淀物等物質(zhì)混合組成沉積層，進(jìn)而生成不可再生能源石油。面對(duì)這一現(xiàn)象，李曉泉用詩(shī)歌尋找事物的本真，在浪漫而沉思的語(yǔ)境里，展開(kāi)多維的時(shí)空寫(xiě)作。李曉泉奇思妙想地暢想：“我在體內(nèi)很小的地方安放愛(ài)情和家鄉(xiāng)?！?/p>

詩(shī)歌，是一個(gè)高貴的詞。這個(gè)高貴的詞，滲透在李曉泉的生活中有著種種美，但最美的還是他的情懷。李曉泉的詩(shī)最大的特點(diǎn)就是他在抒發(fā)情感的同時(shí)，能夠切入到石油這個(gè)話題上，這就讓他的詩(shī)有了厚度。與前兩輯一樣，第三輯 《石油情懷》、第四輯 《放飛心靈》和第五輯 《緬懷鐵人》當(dāng)中，對(duì)于井架、油井、石油人的愛(ài)雋永綿長(zhǎng)?！短澢贰繁３至死顣匀械脑?shī)歌寫(xiě)作風(fēng)格，一連用了五個(gè) “虧欠”和八個(gè) “愧對(duì)了”，將荒原、故鄉(xiāng)、家人、禾苗等一一寫(xiě)出：

這些年，在荒原上工作/我虧欠了故鄉(xiāng)大半生的眷戀/虧欠了父母大半生的孝順，虧欠了妻子/大半生的愛(ài)情，虧欠了孩子大半生的關(guān)懷/我還虧欠了禾苗和炊煙大半生的汗水和繭花//這些年，偶爾寫(xiě)一些小詩(shī)歌/但我的筆，愧對(duì)了遍地芳草和野花/愧對(duì)了溫順的白羊，美麗的蝴蝶/愧對(duì)了蔚藍(lán)的天空，自由自在的白云/愧對(duì)了溫暖的油田小站/愧對(duì)了引領(lǐng)我的彎彎小路/愧對(duì)了一場(chǎng)場(chǎng)轟轟烈烈的大雪/愧對(duì)了大雪之后，五彩繽紛的春天/我沒(méi)有寫(xiě)出它們的精彩//這些年，不敢輕易言及滄桑/小心翼翼地工作，生活/但還是得了胃病，關(guān)節(jié)炎/如金歲月，一歲一枯榮的荒原/不知從哪一天開(kāi)始，我愧對(duì)了/自己的身體//這些年，我仿佛/在和命運(yùn)打一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)/勝敗已沒(méi)有意義，夜幕降臨/荒原沉默不語(yǔ)，滿天星斗/像閃爍的眼睛，但我已說(shuō)不出/究竟哪一只在迎風(fēng)流淚/究竟哪一只正望眼欲穿

和李曉泉多數(shù)抒情詩(shī)不同的是，《虧欠》一詩(shī)相對(duì)較長(zhǎng)，抒情的意味濃厚，筆觸大膽張揚(yáng)不隱晦不內(nèi)斂。其中，沒(méi)有想象中熱火朝天的石油工人的勞動(dòng)場(chǎng)面，也沒(méi)有陷入個(gè)人的情感難以自拔。作為一個(gè)生活工作在油田一線的職工，李曉泉融合了工業(yè)題材詩(shī)歌的大氣穩(wěn)重和自身景物描寫(xiě)的溫柔優(yōu)雅，但是，他沒(méi)有因?yàn)檫@樣的融合而感到滿足。他視故鄉(xiāng)的水土為生命的根，用 “小我”展現(xiàn) “大我”，把故鄉(xiāng)看做是筆下無(wú)法割舍的眷戀。他談孝順、愛(ài)情，也談關(guān)懷、傾注，讓人覺(jué)得因?yàn)槭偷牟删?，這些石油人溫暖而踏實(shí)。所以這首詩(shī)與其說(shuō)是心緒之作，不如說(shuō)是尋找生命本真之作，在內(nèi)涵上，拓展得很深，帶有人文主義色彩和理想主義色彩。

在談到開(kāi)采，李曉泉的 《距離》形象而帶有思想深度:“說(shuō)不出一滴石油到一個(gè)大油田的距離/說(shuō)不出一滴汗珠到一個(gè)大油田的距離/說(shuō)不出一把管鉗，一個(gè)井架，一條管線/一輛輛大卡車(chē)，一個(gè)采油小站/到一個(gè)大油田的距離……//那么多旗幟在風(fēng)中嘩嘩嘩奔跑/那么多鋼鐵在風(fēng)中嘩嘩嘩奔跑/那么多安全帽，溝溝棉襖，翻毛鞋在奔跑/那么多大卡車(chē)，油罐車(chē)，在奔跑//時(shí)間呼嘯，大地在分娩/那么痛，那么驕傲，那么溫暖的子宮/一口口油井，這些荒原的孩子/新嬰兒般站在歲月面前//那是上個(gè)世紀(jì)的某一天，我只是風(fēng)中的一粒沙/油田上馬時(shí)，一滴小小的汗珠兒/一個(gè)大油田開(kāi)發(fā)的見(jiàn)證人//多年以后，站在遼闊的荒原上/大風(fēng)里，十二月雪花洋洋灑灑的宣紙上/眺望眼前的一切，我突然覺(jué)得/工業(yè)之血如此洶涌，熾熱，珍貴/自己像一只小小的蚌，迎著命運(yùn)的潮汐/遍身閃爍著幸福的花紋”。在全球化、現(xiàn)代化的潮流之下，這種詩(shī)歌寫(xiě)意是一種職業(yè)的堅(jiān)守。這首詩(shī)同樣沒(méi)有華麗的技巧，所用詞藻很樸素，也很真誠(chéng)，相對(duì)于李曉泉過(guò)去的詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)展現(xiàn)了其駕馭石油題材詩(shī)歌的能力和藝術(shù)造詣，視野更為寬闊，詩(shī)歌也有更深的社會(huì)挖掘和現(xiàn)實(shí)意義，更是石油戰(zhàn)線人文精神的一種展現(xiàn)。

轟隆隆的鉆機(jī)帶著大地顫動(dòng)

高高的鉆塔直聳云霄，一根旋轉(zhuǎn)的針

穿透了大地的唱片

總是在晝與夜的縫隙里

看見(jiàn)一個(gè)手扶剎把的剪影，棱角的輪廓

飽含剛毅

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地

看著那群鉆工

那群紅色安全帽橘黃工作服的人

那群把汗水和晨光一起揮灑的人

我多么想和其中的一個(gè)面對(duì)面坐下

聊一聊

真不知道該向他們說(shuō)些什么

他們的心胸遼闊

我找不到貼切的話題

——《鉆井工地》

看得出，李曉泉的石油詩(shī)正在由表象的描寫(xiě)向更為成熟的詩(shī)歌立意過(guò)渡。在開(kāi)拓石油詩(shī)歌題材與寫(xiě)作深度上，顯得比過(guò)去的詩(shī)歌更加自信，更加運(yùn)用自如。同樣是石油詩(shī)，但他能夠向石油和人們生命的內(nèi)部延伸，而不是停留在情感表面，這決定了他有更好的寫(xiě)作思想準(zhǔn)備?！躲@井工地》第一節(jié)突出鉆井工地的鉆機(jī)描寫(xiě)，比喻形象貼切；第二節(jié)反映石油工人勞動(dòng)的情景，簡(jiǎn)約而飽蘸詩(shī)情；第三節(jié)記敘“我”的內(nèi)心活動(dòng)，再次將抒情的視角與傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)有機(jī)地結(jié)合在一起。

抒情向度的精準(zhǔn)把握往往給詩(shī)情詩(shī)意的深化帶來(lái)意想不到的效果。李曉泉把詩(shī)歌鏡頭瞄向荒原的一草一木，瞄向了那里勞作的工人，反映了一個(gè)詩(shī)人敏銳度與責(zé)任感。他注意到石油詩(shī)歌題材的妥善處理，寫(xiě)實(shí)了，容易成為隨筆的分行文字，寫(xiě)虛了，容易成為浮泛的抒情。在對(duì)石油工人的描寫(xiě)中，李曉泉分別以 《勘探者》和 《鉆工老王》為題這樣描述：

一朵小野花兒不需要言語(yǔ)

芬芳在閃電的風(fēng)雨中滾動(dòng)，一只老鷹

翅膀高過(guò)了天堂，它用苦難的重生

敲打著懸崖，一杯苦丁茶的苦流淌在舌尖多少塵封往事吞噬了我的夢(mèng)

在遼闊的荒原之上，我看見(jiàn)了那些

穿著溝溝棉襖的勘探者

他們的肩頭壓著積雪，雙臂揮舞尋覓著地下的火種

像一群滿身花粉忘卻了生平的蝴蝶

——《勘探者》

鉆工老王的家在陜西，他不識(shí)字

沒(méi)有通訊設(shè)備的那些年，他每次給家寫(xiě)信找我代筆

他說(shuō)著說(shuō)著就熱淚盈眶了，我也跟著熱淚盈眶了

手中的筆不停顫抖……

那時(shí)，我總是同時(shí)寫(xiě)兩封信

一封郵給他的家鄉(xiāng)，一封給我的家鄉(xiāng)

——《鉆工老王》

李曉泉詩(shī)歌親切自然真誠(chéng)以外，還有個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是緊貼大地、生活和內(nèi)心，依然固守著荒原原始的那份純凈。該詩(shī)集題材的取向一直關(guān)注聚焦石油這一重大主題，牢牢把握大抒情詩(shī)的根本。無(wú)論是 《勘探者》，還是 《鉆工老王》都呈現(xiàn)著一種抒寫(xiě)精神。前者對(duì)于石油工人進(jìn)行的是一個(gè)整體概述，通過(guò)動(dòng)態(tài)性象征性意象的運(yùn)用，避免了這類題材詩(shī)歌的貼標(biāo)簽的庸常做法。后者，具體到鉆工老王身上，通過(guò)對(duì)老王不識(shí)字的敘寫(xiě)，有了情感的傳遞和思鄉(xiāng)思想的感染，極富感染力：“他說(shuō)著說(shuō)著就熱淚盈眶了，我也跟著熱淚盈眶了”，“那時(shí)，我總是同時(shí)寫(xiě)兩封信/一封郵給他的家鄉(xiāng)，一封給我的家鄉(xiāng)”，結(jié)構(gòu)上有整齊劃一的效果，內(nèi)容上則保持了小視角的抒情入口，使表現(xiàn)石油工人的內(nèi)容始終有了切實(shí)的依托。正是這種不拘一格的意識(shí)帶來(lái)了李曉泉大題材抒情詩(shī)歌的許多微小卻深刻的發(fā)展。李曉泉就是這樣的一個(gè)帶著親情口吻的抒情者，他的題材處理切入口小，語(yǔ)氣平緩而深沉，但也時(shí)時(shí)表現(xiàn)出內(nèi)心的不平靜。

亞里士多德說(shuō)：“詩(shī)是一切文章中最富有哲學(xué)意味的?！本拖袷偷谋旧?，也有其豐富的詩(shī)歌暢想空間。李曉泉以石油為主題的詩(shī)歌，透過(guò)了自身寫(xiě)作主體意識(shí)并在此基礎(chǔ)上自覺(jué)發(fā)揚(yáng)，從而創(chuàng)造了一個(gè)充滿石油情的詩(shī)境氛圍，完成了從表面抒情到詩(shī)歌文本實(shí)質(zhì)的理解與寫(xiě)作的全面蛻變，具有借鑒與閱讀的示范效應(yīng)，同時(shí)形成了具有自己的獨(dú)特的精神境界，讓進(jìn)入其中的我們?nèi)螒{自身的體驗(yàn)與觀察，而推演出屬于自己的一片天空。

相信，時(shí)間會(huì)改變?cè)S多東西。李曉泉通過(guò)詩(shī)歌這種載體，承載了他作為生命個(gè)體對(duì)荒原、對(duì)石油、對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親情的負(fù)重，這種內(nèi)心的呈現(xiàn)，其實(shí)也就是一個(gè)群體的代言，一個(gè)特殊時(shí)代的代言。他并沒(méi)有浮于表面的抒情與贊美，內(nèi)心的荒原與石油是莊嚴(yán)而親切的。當(dāng)然，我也希望李曉泉在詩(shī)歌創(chuàng)作上能夠吸收更多的石油元素，能夠在石油詩(shī)歌創(chuàng)作視野上引入一些哲學(xué)元素，從而取得更高的藝術(shù)成就……