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        荒原石油的歌者
        ——讀李曉泉詩(shī)集《荒原戀歌》

        2015-11-24 09:07:42劉亞明
        地火 2015年2期

        ■ 劉亞明

        荒原石油的歌者
        ——讀李曉泉詩(shī)集《荒原戀歌》

        ■ 劉亞明

        過(guò)去,我們講工農(nóng)商學(xué)兵幾大領(lǐng)域,每個(gè)領(lǐng)域里都有各自拔尖的詩(shī)人,這些詩(shī)人以自己熟悉的生活、工作為描摹對(duì)象和詩(shī)歌藍(lán)本,寫(xiě)出了行業(yè)特點(diǎn),形成了本行業(yè)膾炙人口的詩(shī)歌。然而,在我看來(lái)近年真正反映一線生產(chǎn)勞動(dòng)的詩(shī)歌越來(lái)越少。因此,當(dāng)我打開(kāi)李曉泉詩(shī)集 《荒原戀歌》的時(shí)候,有一種久違的感覺(jué),眼前不禁為之一亮。

        與上世紀(jì)六七十年代相比,詩(shī)歌回歸到了理性,過(guò)去那種大哄大嗡、口號(hào)式的工業(yè)題材詩(shī)歌已經(jīng)沒(méi)有了市場(chǎng)。但實(shí)事求是地講,真正貼近工廠企業(yè)和產(chǎn)業(yè)工人的詩(shī)歌不多。在這種背景下,李曉泉詩(shī)集的問(wèn)世,無(wú)疑為我們走進(jìn)工業(yè)題材詩(shī)歌,讓詩(shī)歌走進(jìn)油田礦區(qū)生活打開(kāi)了一個(gè)便捷的通道。

        一部以大慶石油工人艱苦創(chuàng)業(yè)的故事改編的電影 《創(chuàng)業(yè)》,最能反映石油工業(yè)創(chuàng)業(yè)時(shí)期的困境和油田的風(fēng)貌,其主題歌 《滿懷深情望北京》唱到:“青天一頂星星亮,荒原一片篝火紅”,還原了當(dāng)時(shí)油田工人在荒原上奮勇拼搏的場(chǎng)面??峙氯藗儗?duì)上世紀(jì)五六十年代我國(guó)石油工業(yè)的那段歷史并不陌生,那些參加過(guò)油田開(kāi)發(fā)與建設(shè)的干部職工更不能忘卻。正是因?yàn)槭凸と嗽诨脑弦挂岳^日、不辭辛勞地作業(yè),才讓滾滾的石油開(kāi)采出來(lái)?;脑蔀槭妥鳂I(yè)的主戰(zhàn)場(chǎng),成為一段歷史的真實(shí)寫(xiě)照??梢哉f(shuō),沒(méi)有荒原中戰(zhàn)天斗地的經(jīng)歷,也就沒(méi)有中國(guó)石油業(yè)的今天。

        毫無(wú)疑問(wèn),李曉泉是有擔(dān)當(dāng)?shù)脑?shī)人,對(duì)石油對(duì)荒原有著特殊的情感。作為石油詩(shī)歌的書(shū)寫(xiě)者,李曉泉從自己的生活工作經(jīng)歷中挖掘大量的荒原元素,用以構(gòu)建以石油特色詩(shī)歌的有效成分,以此多方位深層次地展現(xiàn)石油詩(shī)歌的特質(zhì),在此基礎(chǔ)上或敘述、或抒情、或反思、或追問(wèn),將荒原文化元素與詩(shī)歌意象、主題詩(shī)意結(jié)合,以創(chuàng)新推動(dòng)詩(shī)歌前進(jìn),讓詩(shī)歌在激活歷史文化的互動(dòng)中實(shí)現(xiàn)隱喻的和諧與意境的統(tǒng)一。

        在開(kāi)采石油的荒原上,他承擔(dān)著荒原的守望者、石油工人、詩(shī)人等多重角色。在遼東灣這片土地上,一望無(wú)際的蘆葦蕩、鹽堿地、堿蓬草……那些荒原上的一切,讓他夢(mèng)魂?duì)坷@、揮之不去。李曉泉說(shuō):“荒原也成了我生命中不可割舍的情感,每一次面對(duì)遼闊的荒原,我都情不自禁地感嘆她的博大,她的胸懷。”“這些年我寫(xiě)的遼河灘、遼東灣以及開(kāi)采石油生活中的詩(shī)歌,正是源于腳下的這片荒原,源于生活,讓我的詩(shī)歌有血有肉?!保ā逗笥洝罚┖茈y想象,過(guò)去的荒原是如何的荒涼、寂寥和悲傷。隨著油田的大開(kāi)發(fā)和基礎(chǔ)設(shè)施的完善,石油工人的生產(chǎn)生活條件逐步改善,現(xiàn)在的荒原也遠(yuǎn)非昔日那個(gè)荒原。然而,荒原中的一線勘探開(kāi)采工作還遠(yuǎn)不如現(xiàn)在城市農(nóng)村生活的安逸。對(duì)此,作為新一代石油工人李曉泉克服傳統(tǒng)詩(shī)歌的羈絆,多角度地觀察,細(xì)心地捕捉詩(shī)歌意境,一以貫之地運(yùn)用浪漫的筆調(diào)書(shū)寫(xiě)。在他看來(lái),荒原不僅是產(chǎn)油的地方,更是生命燦爛綻放與石油歷史文化交織的所在。在李曉泉詩(shī)集第一輯 《荒原戀歌》的47首詩(shī)歌中,題目直接帶有 “荒原”二字的就有16首,《荒原》《荒原里的春天》《荒原之夜》《在荒原》《躺在荒原》等等,可見(jiàn)他對(duì)荒原的詩(shī)意挖掘到了極致。當(dāng)然,寫(xiě)荒原不是目的,而把荒原與夜晚、黎明、春天、冬日緊密聯(lián)系起來(lái),與真實(shí)的石油生活聯(lián)系起來(lái),表現(xiàn)出生活化的場(chǎng)景和生命的感悟,才是李曉泉的詩(shī)歌寫(xiě)作初衷。他在 《大風(fēng)》中寫(xiě)道:

        荒原上刮起大風(fēng),我們這里沒(méi)有井市,村莊/只有井架,抽油機(jī),低矮的值班房/大風(fēng)仿佛愛(ài)上了這些粗糲的鋼鐵//年年春季有幾場(chǎng)大風(fēng),我熟悉天氣的秉性/很多年了,大風(fēng)沒(méi)有拔掉大地上的一棵青草/沒(méi)有吹落一只花雀子//大風(fēng)只是呼啦啦地吹/像一個(gè)脾氣不好的父親,喝了幾盅酒/就對(duì)著我們?nèi)氯乱魂囎?/p>

        在荒原的大背景下,李曉泉的石油詩(shī)歌詩(shī)句舒緩,意境明晰,寫(xiě)出了荒原的廣袤、陽(yáng)光的一面,其視線掃描的不僅是具象的現(xiàn)實(shí),而且還有荒原歷史的沉積與精神的穿越。這里,井架、抽油機(jī)、低矮的值班房,都是他的所愛(ài),惱人的大風(fēng)也居然被他賦予了親情的元素,“風(fēng)只是呼啦啦地吹/像一個(gè)脾氣不好的父親,喝了幾盅酒/就對(duì)著我們?nèi)氯乱魂囎印保@樣的描述帶有擬人的色彩,聯(lián)想貼切、出神入化。

        縱觀詩(shī)集,我們可以體會(huì)到李曉泉詩(shī)歌是扎根在生活之上的,荒原上的一切都可以是他抒發(fā)情感的對(duì)象。無(wú)論多么平凡的事物和人,無(wú)論多么簡(jiǎn)單的景致,李曉泉都盡量準(zhǔn)確地將讀者帶向一個(gè)舒心浪漫的審美境界中,在這種詩(shī)意的引領(lǐng)下,加之特定的地理環(huán)境,讓我們看到石油工人的勤勞、智慧和樂(lè)觀向上的個(gè)性。以他的 《躺在荒原》為例:

        一個(gè)人躺在荒原,和一棵小草

        沒(méi)什么兩樣,風(fēng)把我的骨頭吹彎

        很快,小骨頭又揚(yáng)起了頭

        空中

        一片云飄了過(guò)去

        一群鳥(niǎo)飛了過(guò)去

        一個(gè)人躺在荒原中,多像一條

        清澈見(jiàn)底的河流,印在河床上的影子

        久久揮之不去……

        后來(lái),幾個(gè)工友也跟著躺了下來(lái)

        大家都閉上了眼睛

        其實(shí),荒原也不知道

        一群離開(kāi)家很久的人,做了

        什么樣的夢(mèng)

        這首詩(shī)以當(dāng)下視角審視荒原,荒原被立體地想象為一張床,與此同時(shí)將 “我”和小草等同起來(lái),暗喻生命的倔強(qiáng)。這樣的詩(shī)歌創(chuàng)作手法,再現(xiàn)了荒原的場(chǎng)景,三節(jié)詩(shī)歌呈現(xiàn)出一些具體的影像,那就是一個(gè)人躺在荒原上,然后由遠(yuǎn)及近,再由近及遠(yuǎn)地拉動(dòng)畫(huà)面。如此文字將人與小草、云、鳥(niǎo)和河流等一一組合,表現(xiàn)出傳統(tǒng)詩(shī)歌的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。所不同的是,語(yǔ)言更加清新自然形象,富有現(xiàn)代生活的氣息。整首詩(shī)描繪出荒原偌大的場(chǎng)景,帶有抒情的味道,擁有想象的空間和豐富的思想。如此說(shuō)來(lái),李曉泉深深愛(ài)上了這片荒原,荒原上的一草一木也深深地嵌入了他的大腦。在 《在荒原》中,他把這種愛(ài)升華,用四個(gè) “粘在了一起”就足以概括:“在荒原/野風(fēng)和大地粘在了一起/云朵和羊群粘在了一起/陽(yáng)光和寂寞粘在了一起/我們和鋼鐵粘在了一起……”

        在油田,最艱苦的是生產(chǎn)一線工人。

        曾幾何時(shí),茫?;脑?,幾處舊的鐵皮房和一些大大小小的閥門(mén),就成了這些生產(chǎn)一線工人日夜廝守的地方,成為采油巡井工每天生產(chǎn)生活的重要場(chǎng)所。在荒原里的茫茫葦海、鹽堿地中,他們乘坐冬冷夏熱的大卡車(chē)到站里上班,在小站常年經(jīng)受著雨雪風(fēng)霜的考驗(yàn)。如今,當(dāng)年的采油小站有了空調(diào)、浴室和文化設(shè)施等,一線工人吃住也有了保障。幾經(jīng)變化的采油小站家一樣滿含溫馨,時(shí)刻等候拎著采油樣桶的工人歸來(lái)。對(duì)此,李曉泉緊貼個(gè)人的生命體驗(yàn),每一首詩(shī)的背后都有其工作生活的影子,形成了表面與內(nèi)在的高度吻合,這種詩(shī)歌不僅有張力,充滿彈性,而且讓讀者體驗(yàn)到了藝術(shù)的真實(shí)。他在 《夕光中的采油小站》如此描述采油小站:

        沒(méi)有水塔,沒(méi)有炊煙,沒(méi)有雞鳴,沒(méi)有犬吠

        一排刷著白漆的板房,一圈紅磚的圍墻

        孤單的采油小站,夕光中有點(diǎn)楚楚可憐

        幾個(gè)采油工每天提著樣桶拿著管鉗

        小蜜蜂一樣飛進(jìn)飛出

        荒原深處小而寧?kù)o的小站

        它像一勺蜂蜜粘住了多少青春夢(mèng)想

        站前的那條小路

        彎彎曲曲,草長(zhǎng)鶯飛,上面的腳印摞起來(lái)比秋風(fēng)厚

        它一頭拴著小站,一頭拴住油井

        站前的那條小河,流了很多年,嗓子滾熱了

        仿佛生活說(shuō)出的一句箴言

        偶爾有一群羊經(jīng)過(guò)小站門(mén)前

        偶爾農(nóng)夫趕著車(chē)運(yùn)送化肥或谷物經(jīng)過(guò)小站門(mén)前

        更多的時(shí)候是呼啦啦的風(fēng),吹著流年

        拍拍小站的門(mén)

        一去不回頭

        李曉泉就是時(shí)刻匍匐在這種對(duì)荒原的朝圣之路上虔誠(chéng)的信徒,他借詩(shī)歌這種形式的朝拜,傳達(dá)了他內(nèi)心的純粹與澄明。他的詩(shī)歌既有即興的情景描述,也有浪漫的抒情寫(xiě)意。他的詩(shī)歌文本與他的生活工作經(jīng)歷和內(nèi)心世界是緊密關(guān)聯(lián)的。他沒(méi)有忌諱在詩(shī)文中道出采油小站的 “孤單”“楚楚可憐”,構(gòu)筑與堅(jiān)守采油工人熱愛(ài)生活熱愛(ài)工作的精神領(lǐng)地。幾個(gè)采油工一方面 “每天提著樣桶拿著管鉗”,一方面“小蜜蜂一樣飛進(jìn)飛出”,將艱苦、重復(fù)的勞動(dòng)看成一種甜蜜與快樂(lè)。《夕光中的采油小站》中第二、第三節(jié),李曉泉對(duì)小路、小河和風(fēng)的一番描述詩(shī)意十足,比擬熨帖,感染力強(qiáng)。“上面的腳印摞起來(lái)比秋風(fēng)厚”“嗓子滾熱了/仿佛生活說(shuō)出的一句箴言”,出語(yǔ)不凡,足以見(jiàn)得他的文思與筆力;而 “呼啦啦的風(fēng),吹著流年/拍拍小站的門(mén)一去不回頭”,寫(xiě)活了采油小站的場(chǎng)景,如此之美,讓人倍感親切,有一種呵護(hù),甚至寵愛(ài)的想法。

        十分佩服李曉泉的想象力。有些本不關(guān)聯(lián)的人、事物和場(chǎng)景等,經(jīng)過(guò)了他的揣摩,仿佛彼此之間都有了必然的聯(lián)系。他的多重抒情視角不是情感泛濫式的表達(dá),也不是固有模式的遵循,而是旨在突破詩(shī)歌寫(xiě)作的自我束縛,在探索石油詩(shī)歌寫(xiě)作的過(guò)程中獲得新突破。

        小站上的迎春花開(kāi)了/有一點(diǎn)羞澀有一點(diǎn)飄渺的迎春花。/我們的腳步和陽(yáng)光的蜜糖一起/流淌到荒野里//春天來(lái)了,我們給采油樹(shù)刷油漆/一棵一棵新鮮的采油樹(shù)/一片一片的迎春花/已經(jīng)感受不到壓在心頭的重量/我們就那樣蹲下來(lái),給采油樹(shù)刷油漆/心情和遍地的小草/是同一種顏色

        ——《小站上的迎春花開(kāi)了》

        從李曉泉這樣的詩(shī)歌中,敞開(kāi)自己的內(nèi)心世界,不空洞地呻吟,張弛有度,既有詩(shī)歌的自由性,又有詩(shī)歌的內(nèi)斂,無(wú)不體現(xiàn)李曉泉對(duì)組成個(gè)體生命最細(xì)微部分的關(guān)照與熱愛(ài),而這正是在長(zhǎng)期石油一線工作浸潤(rùn)下,融入血液之中的感恩,使他有了這種深刻的認(rèn)識(shí)。按說(shuō),給采油樹(shù)刷漆是一件枯燥無(wú)味的工作,但在李曉泉看來(lái)卻是可以與春天聯(lián)系起來(lái)的好題材。將刷綠的采油樹(shù)看成迎春花,其實(shí)也很別致。

        李曉泉在詩(shī)歌中不厭其煩地寫(xiě)到采油小站,也是因?yàn)樗蜕a(chǎn)一線工人一樣把采油小站當(dāng)成了自己的精神家園。對(duì)于他來(lái)說(shuō),是一個(gè)詩(shī)情纏繞、浸潤(rùn)靈魂之地,也是遠(yuǎn)離塵囂、獨(dú)享靜美的精神寄托。在他的詩(shī)歌中,采油小站仿佛不是作為勞動(dòng)的場(chǎng)所來(lái)寫(xiě)的,而是作為精神領(lǐng)地來(lái)構(gòu)建的。他這樣細(xì)心地觀察采油小站:“抽油機(jī)在荒野劃著槳/茫茫的蘆葦蕩像一幅水墨畫(huà)/巡井人開(kāi)辟了彎曲的小路/外面的世界多么遙遠(yuǎn)啊,采油小站/一根小小的螺絲釘,擰在了/大地的脊梁上”(《采油小站》)。他這樣寫(xiě)意采油女工:“穿越一片蘆葦蕩/荒原突然明亮了一些/幾朵淡黃色的野花/嬌羞地躲在草莖深處//風(fēng)吹過(guò)秀發(fā)/橘紅的工作服/手中的管鉗,取樣桶/吹過(guò)一條消瘦的小河/把一只鷹的影子/送過(guò)了河灘//抽油機(jī)旁,她彎下腰/草叢中雀子叫,蛐蛐叫/草籽孕育無(wú)聲/露水輕輕滑落//我說(shuō)不清一個(gè)少女的寂靜里/藏著多少時(shí)光的金礦,只看見(jiàn)/一只蝴蝶,優(yōu)雅的轉(zhuǎn)身”(《采油女工》)。如此,在保持詩(shī)歌本性的同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與工作場(chǎng)景發(fā)出慨嘆,通過(guò)他自己對(duì)荒原、石油小站和石油人的理解與文化積淀,取材于普通人和事物,語(yǔ)言干凈樸素,意境唯美,情感摯樸,能與讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感。他心中唯美的采油小站和采油女工不直接說(shuō)出來(lái),而是通過(guò)立體的畫(huà)面與場(chǎng)景的營(yíng)造,以及比喻、擬人化的修辭手段表現(xiàn)出來(lái),給我們留下足夠的想象空間。

        就石油形成的本身也是一個(gè)奇特的現(xiàn)象。

        研究表明,石油的生成至少需要200萬(wàn)年的時(shí)間,在現(xiàn)今已發(fā)現(xiàn)的油藏中,時(shí)間最老的可達(dá)到5億年之久。在地球不斷演化的漫長(zhǎng)歷史過(guò)程中,有一些 “特殊”時(shí)期,如古生代和中生代,大量的植物和動(dòng)物死亡后,構(gòu)成其身體的有機(jī)物質(zhì)不斷分解,與泥沙或碳酸質(zhì)石油沉淀物等物質(zhì)混合組成沉積層,進(jìn)而生成不可再生能源石油。面對(duì)這一現(xiàn)象,李曉泉用詩(shī)歌尋找事物的本真,在浪漫而沉思的語(yǔ)境里,展開(kāi)多維的時(shí)空寫(xiě)作。李曉泉奇思妙想地暢想:“我在體內(nèi)很小的地方安放愛(ài)情和家鄉(xiāng)?!?/p>

        詩(shī)歌,是一個(gè)高貴的詞。這個(gè)高貴的詞,滲透在李曉泉的生活中有著種種美,但最美的還是他的情懷。李曉泉的詩(shī)最大的特點(diǎn)就是他在抒發(fā)情感的同時(shí),能夠切入到石油這個(gè)話題上,這就讓他的詩(shī)有了厚度。與前兩輯一樣,第三輯 《石油情懷》、第四輯 《放飛心靈》和第五輯 《緬懷鐵人》當(dāng)中,對(duì)于井架、油井、石油人的愛(ài)雋永綿長(zhǎng)?!短澢贰繁3至死顣匀械脑?shī)歌寫(xiě)作風(fēng)格,一連用了五個(gè) “虧欠”和八個(gè) “愧對(duì)了”,將荒原、故鄉(xiāng)、家人、禾苗等一一寫(xiě)出:

        這些年,在荒原上工作/我虧欠了故鄉(xiāng)大半生的眷戀/虧欠了父母大半生的孝順,虧欠了妻子/大半生的愛(ài)情,虧欠了孩子大半生的關(guān)懷/我還虧欠了禾苗和炊煙大半生的汗水和繭花//這些年,偶爾寫(xiě)一些小詩(shī)歌/但我的筆,愧對(duì)了遍地芳草和野花/愧對(duì)了溫順的白羊,美麗的蝴蝶/愧對(duì)了蔚藍(lán)的天空,自由自在的白云/愧對(duì)了溫暖的油田小站/愧對(duì)了引領(lǐng)我的彎彎小路/愧對(duì)了一場(chǎng)場(chǎng)轟轟烈烈的大雪/愧對(duì)了大雪之后,五彩繽紛的春天/我沒(méi)有寫(xiě)出它們的精彩//這些年,不敢輕易言及滄桑/小心翼翼地工作,生活/但還是得了胃病,關(guān)節(jié)炎/如金歲月,一歲一枯榮的荒原/不知從哪一天開(kāi)始,我愧對(duì)了/自己的身體//這些年,我仿佛/在和命運(yùn)打一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)/勝敗已沒(méi)有意義,夜幕降臨/荒原沉默不語(yǔ),滿天星斗/像閃爍的眼睛,但我已說(shuō)不出/究竟哪一只在迎風(fēng)流淚/究竟哪一只正望眼欲穿

        和李曉泉多數(shù)抒情詩(shī)不同的是,《虧欠》一詩(shī)相對(duì)較長(zhǎng),抒情的意味濃厚,筆觸大膽張揚(yáng)不隱晦不內(nèi)斂。其中,沒(méi)有想象中熱火朝天的石油工人的勞動(dòng)場(chǎng)面,也沒(méi)有陷入個(gè)人的情感難以自拔。作為一個(gè)生活工作在油田一線的職工,李曉泉融合了工業(yè)題材詩(shī)歌的大氣穩(wěn)重和自身景物描寫(xiě)的溫柔優(yōu)雅,但是,他沒(méi)有因?yàn)檫@樣的融合而感到滿足。他視故鄉(xiāng)的水土為生命的根,用 “小我”展現(xiàn) “大我”,把故鄉(xiāng)看做是筆下無(wú)法割舍的眷戀。他談孝順、愛(ài)情,也談關(guān)懷、傾注,讓人覺(jué)得因?yàn)槭偷牟删?,這些石油人溫暖而踏實(shí)。所以這首詩(shī)與其說(shuō)是心緒之作,不如說(shuō)是尋找生命本真之作,在內(nèi)涵上,拓展得很深,帶有人文主義色彩和理想主義色彩。

        在談到開(kāi)采,李曉泉的 《距離》形象而帶有思想深度:“說(shuō)不出一滴石油到一個(gè)大油田的距離/說(shuō)不出一滴汗珠到一個(gè)大油田的距離/說(shuō)不出一把管鉗,一個(gè)井架,一條管線/一輛輛大卡車(chē),一個(gè)采油小站/到一個(gè)大油田的距離……//那么多旗幟在風(fēng)中嘩嘩嘩奔跑/那么多鋼鐵在風(fēng)中嘩嘩嘩奔跑/那么多安全帽,溝溝棉襖,翻毛鞋在奔跑/那么多大卡車(chē),油罐車(chē),在奔跑//時(shí)間呼嘯,大地在分娩/那么痛,那么驕傲,那么溫暖的子宮/一口口油井,這些荒原的孩子/新嬰兒般站在歲月面前//那是上個(gè)世紀(jì)的某一天,我只是風(fēng)中的一粒沙/油田上馬時(shí),一滴小小的汗珠兒/一個(gè)大油田開(kāi)發(fā)的見(jiàn)證人//多年以后,站在遼闊的荒原上/大風(fēng)里,十二月雪花洋洋灑灑的宣紙上/眺望眼前的一切,我突然覺(jué)得/工業(yè)之血如此洶涌,熾熱,珍貴/自己像一只小小的蚌,迎著命運(yùn)的潮汐/遍身閃爍著幸福的花紋”。在全球化、現(xiàn)代化的潮流之下,這種詩(shī)歌寫(xiě)意是一種職業(yè)的堅(jiān)守。這首詩(shī)同樣沒(méi)有華麗的技巧,所用詞藻很樸素,也很真誠(chéng),相對(duì)于李曉泉過(guò)去的詩(shī)歌來(lái)說(shuō),這首詩(shī)展現(xiàn)了其駕馭石油題材詩(shī)歌的能力和藝術(shù)造詣,視野更為寬闊,詩(shī)歌也有更深的社會(huì)挖掘和現(xiàn)實(shí)意義,更是石油戰(zhàn)線人文精神的一種展現(xiàn)。

        轟隆隆的鉆機(jī)帶著大地顫動(dòng)

        高高的鉆塔直聳云霄,一根旋轉(zhuǎn)的針

        穿透了大地的唱片

        總是在晝與夜的縫隙里

        看見(jiàn)一個(gè)手扶剎把的剪影,棱角的輪廓

        飽含剛毅

        遠(yuǎn)遠(yuǎn)地

        看著那群鉆工

        那群紅色安全帽橘黃工作服的人

        那群把汗水和晨光一起揮灑的人

        我多么想和其中的一個(gè)面對(duì)面坐下

        聊一聊

        真不知道該向他們說(shuō)些什么

        他們的心胸遼闊

        我找不到貼切的話題

        ——《鉆井工地》

        看得出,李曉泉的石油詩(shī)正在由表象的描寫(xiě)向更為成熟的詩(shī)歌立意過(guò)渡。在開(kāi)拓石油詩(shī)歌題材與寫(xiě)作深度上,顯得比過(guò)去的詩(shī)歌更加自信,更加運(yùn)用自如。同樣是石油詩(shī),但他能夠向石油和人們生命的內(nèi)部延伸,而不是停留在情感表面,這決定了他有更好的寫(xiě)作思想準(zhǔn)備?!躲@井工地》第一節(jié)突出鉆井工地的鉆機(jī)描寫(xiě),比喻形象貼切;第二節(jié)反映石油工人勞動(dòng)的情景,簡(jiǎn)約而飽蘸詩(shī)情;第三節(jié)記敘“我”的內(nèi)心活動(dòng),再次將抒情的視角與傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)有機(jī)地結(jié)合在一起。

        抒情向度的精準(zhǔn)把握往往給詩(shī)情詩(shī)意的深化帶來(lái)意想不到的效果。李曉泉把詩(shī)歌鏡頭瞄向荒原的一草一木,瞄向了那里勞作的工人,反映了一個(gè)詩(shī)人敏銳度與責(zé)任感。他注意到石油詩(shī)歌題材的妥善處理,寫(xiě)實(shí)了,容易成為隨筆的分行文字,寫(xiě)虛了,容易成為浮泛的抒情。在對(duì)石油工人的描寫(xiě)中,李曉泉分別以 《勘探者》和 《鉆工老王》為題這樣描述:

        一朵小野花兒不需要言語(yǔ)

        芬芳在閃電的風(fēng)雨中滾動(dòng),一只老鷹

        翅膀高過(guò)了天堂,它用苦難的重生

        敲打著懸崖,一杯苦丁茶的苦流淌在舌尖多少塵封往事吞噬了我的夢(mèng)

        在遼闊的荒原之上,我看見(jiàn)了那些

        穿著溝溝棉襖的勘探者

        他們的肩頭壓著積雪,雙臂揮舞尋覓著地下的火種

        像一群滿身花粉忘卻了生平的蝴蝶

        ——《勘探者》

        鉆工老王的家在陜西,他不識(shí)字

        沒(méi)有通訊設(shè)備的那些年,他每次給家寫(xiě)信找我代筆

        他說(shuō)著說(shuō)著就熱淚盈眶了,我也跟著熱淚盈眶了

        手中的筆不停顫抖……

        那時(shí),我總是同時(shí)寫(xiě)兩封信

        一封郵給他的家鄉(xiāng),一封給我的家鄉(xiāng)

        ——《鉆工老王》

        李曉泉詩(shī)歌親切自然真誠(chéng)以外,還有個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是緊貼大地、生活和內(nèi)心,依然固守著荒原原始的那份純凈。該詩(shī)集題材的取向一直關(guān)注聚焦石油這一重大主題,牢牢把握大抒情詩(shī)的根本。無(wú)論是 《勘探者》,還是 《鉆工老王》都呈現(xiàn)著一種抒寫(xiě)精神。前者對(duì)于石油工人進(jìn)行的是一個(gè)整體概述,通過(guò)動(dòng)態(tài)性象征性意象的運(yùn)用,避免了這類題材詩(shī)歌的貼標(biāo)簽的庸常做法。后者,具體到鉆工老王身上,通過(guò)對(duì)老王不識(shí)字的敘寫(xiě),有了情感的傳遞和思鄉(xiāng)思想的感染,極富感染力:“他說(shuō)著說(shuō)著就熱淚盈眶了,我也跟著熱淚盈眶了”,“那時(shí),我總是同時(shí)寫(xiě)兩封信/一封郵給他的家鄉(xiāng),一封給我的家鄉(xiāng)”,結(jié)構(gòu)上有整齊劃一的效果,內(nèi)容上則保持了小視角的抒情入口,使表現(xiàn)石油工人的內(nèi)容始終有了切實(shí)的依托。正是這種不拘一格的意識(shí)帶來(lái)了李曉泉大題材抒情詩(shī)歌的許多微小卻深刻的發(fā)展。李曉泉就是這樣的一個(gè)帶著親情口吻的抒情者,他的題材處理切入口小,語(yǔ)氣平緩而深沉,但也時(shí)時(shí)表現(xiàn)出內(nèi)心的不平靜。

        亞里士多德說(shuō):“詩(shī)是一切文章中最富有哲學(xué)意味的?!本拖袷偷谋旧?,也有其豐富的詩(shī)歌暢想空間。李曉泉以石油為主題的詩(shī)歌,透過(guò)了自身寫(xiě)作主體意識(shí)并在此基礎(chǔ)上自覺(jué)發(fā)揚(yáng),從而創(chuàng)造了一個(gè)充滿石油情的詩(shī)境氛圍,完成了從表面抒情到詩(shī)歌文本實(shí)質(zhì)的理解與寫(xiě)作的全面蛻變,具有借鑒與閱讀的示范效應(yīng),同時(shí)形成了具有自己的獨(dú)特的精神境界,讓進(jìn)入其中的我們?nèi)螒{自身的體驗(yàn)與觀察,而推演出屬于自己的一片天空。

        相信,時(shí)間會(huì)改變?cè)S多東西。李曉泉通過(guò)詩(shī)歌這種載體,承載了他作為生命個(gè)體對(duì)荒原、對(duì)石油、對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親情的負(fù)重,這種內(nèi)心的呈現(xiàn),其實(shí)也就是一個(gè)群體的代言,一個(gè)特殊時(shí)代的代言。他并沒(méi)有浮于表面的抒情與贊美,內(nèi)心的荒原與石油是莊嚴(yán)而親切的。當(dāng)然,我也希望李曉泉在詩(shī)歌創(chuàng)作上能夠吸收更多的石油元素,能夠在石油詩(shī)歌創(chuàng)作視野上引入一些哲學(xué)元素,從而取得更高的藝術(shù)成就……

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