■雨甜

石油題材小說(shuō)突破創(chuàng)新之作
——評(píng)孫秋生長(zhǎng)篇小說(shuō)《流動(dòng)的黑金》

■雨甜

一部飄著油墨芬芳的長(zhǎng)篇小說(shuō) 《流動(dòng)的黑金》（以下簡(jiǎn)稱黑金）擺在筆者的案頭。廣袤的地球，地層切面流動(dòng)的黑色液體，大地矗立著的高高的井架，褐色的牛皮紙凹凸封面設(shè)計(jì)，上下兩部將近800頁(yè)的厚度，淡淡栗色的印刷文字，插頁(yè)那些記憶中的石油老照片，讓我頓感這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的厚重——它就是石油的顏色，它是代表工業(yè)題材創(chuàng)作向度的一種標(biāo)志物！

當(dāng)我將這部長(zhǎng)達(dá)60萬(wàn)字的 《黑金》讀完，周身被一股熱浪蕩激著，眼前閃爍著一片光明。我不禁問(wèn)自己：這是出自一位曾在一線井隊(duì)工作過(guò)的業(yè)余作者之手嗎？轉(zhuǎn)念一想，這無(wú)需置疑，的確如此。小說(shuō)的作者就是生于斯長(zhǎng)于斯的石油員工，他的名字叫孫秋生！

說(shuō)起石油題材來(lái)，這與其行業(yè)特性有關(guān)。作為文學(xué)的大概念，冠以石油之名，是因石油文化與中國(guó)石油的崛起發(fā)展相生相伴，它涵蓋了小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、歌曲、戲曲、影視等多種樣式，而小說(shuō)無(wú)疑是其主打的門類，理由不外乎它更具表現(xiàn)石油題材恢宏壯闊的場(chǎng)景與生動(dòng)鮮活人物，一直以來(lái)備受石油行業(yè)內(nèi)外作家的青睞。其實(shí)，筆者認(rèn)為，石油題材的范圍或多或少地狹窄了點(diǎn)，也沒(méi)必要將文學(xué)按行業(yè)來(lái)分類，這不盡科學(xué)，也不具規(guī)范。我還是認(rèn)為，它應(yīng)當(dāng)歸結(jié)于工業(yè)題材為宜，這樣更能和現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展相匹配、相融合，進(jìn)而與全國(guó)甚至世界這種大題材的創(chuàng)作相比較，進(jìn)而促其發(fā)展繁榮。

隨著中國(guó)社會(huì)整體的進(jìn)步，改革開(kāi)放的不斷深入發(fā)展，全球經(jīng)濟(jì)一體化步伐的加快，世界多元文化的浸潤(rùn)融合，中國(guó)產(chǎn)業(yè)工人思想觀念的變化，相形之下，工業(yè)題材小說(shuō)一直以來(lái)與農(nóng)村題材小說(shuō)比較并不占優(yōu)勢(shì)，一定程度上滯后改革開(kāi)放以來(lái)產(chǎn)業(yè)調(diào)整，改制變軌的變革，作品創(chuàng)作上的表面化、淺層化、模式化、概念化、圖解化傾向明顯，時(shí)代化、人性化、個(gè)性化、多元化，生活化、進(jìn)而匯入城市化文學(xué)創(chuàng)作的后勁不足。就表現(xiàn)石油主題的小說(shuō)作品而言，中、短篇作品居多，長(zhǎng)篇巨制匱乏，思想性與藝術(shù)性雙管齊下、并蒂開(kāi)花，展現(xiàn)時(shí)代精神和鮮活生動(dòng)的典型人物性格，深刻發(fā)掘產(chǎn)業(yè)主題，唱響時(shí)代主旋律，傳遞正能量的作品顯得單薄乏味，不盡人意。

當(dāng)我們深感包括石油在內(nèi)的工業(yè)題材小說(shuō)難于突破的困惑之時(shí)，孫秋生的 《黑金》恰似一匹黑馬“橫空出世”，讓人們“柳暗花明”地看到了這一題材小說(shuō)向前推進(jìn)的一抹新綠，感受到了一股清爽的春風(fēng)。具體說(shuō)，石油題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)迄今為止，還沒(méi)有一部長(zhǎng)達(dá)60多萬(wàn)字的巨制問(wèn)世，且主題鮮明、內(nèi)容直入石油上游采掘業(yè)之故事。我們并無(wú)夸張地講，《黑金》對(duì)石油題材小說(shuō)的創(chuàng)作具有突破創(chuàng)新意義。據(jù)筆者所知，此書在編審出版過(guò)程中，中國(guó)文聯(lián)出版社、天津百花出版社的編審、校驗(yàn)人員給予書稿充分肯定，認(rèn)為該書對(duì)以往石油題材小說(shuō)具有顛覆性，看好這部小說(shuō)的后期走向。

小說(shuō) 《黑金》的作者勇敢地把故事放到了上世紀(jì)90年代末，中國(guó)能源企業(yè)深化改革，逐步向市場(chǎng)化推進(jìn)的歷史背景下，濱港集團(tuán)所屬的一個(gè)項(xiàng)目部，作為石油上游采掘鉆井先頭部隊(duì)，開(kāi)赴中國(guó)西部黃土高原荒涼赤貧的西普地區(qū)進(jìn)行石油鉆探施工期間發(fā)生的故事。石油，這個(gè)被譽(yù)為流動(dòng)的 “黑金”的物質(zhì)，不僅成為世界各國(guó)的戰(zhàn)略能源和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的爭(zhēng)奪物，而且也成了一種極具誘惑的標(biāo)的物。一個(gè)剛剛從自我封閉、自成一體、獨(dú)立“王國(guó)”的石油群體出來(lái)，在踏入蕓蕓眾生的大千世界，進(jìn)入各色人等的社會(huì)大舞臺(tái)，面對(duì)與社會(huì)各層面不同人物的交往，還有那紛繁復(fù)雜、險(xiǎn)灘重重的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮，他們能應(yīng)對(duì)嗎？他們能適應(yīng)嗎？他們能融入其中并能嫻熟地成為市場(chǎng)化的弄潮兒?jiǎn)幔啃≌f(shuō)作者以文學(xué)的筆觸，精彩的描寫，豐富的生活體悟，不容回避的敏感熱點(diǎn)話題，全景式地再現(xiàn)了一幅石油企業(yè)走向市場(chǎng)的宏大場(chǎng)面，塑造了一批具有“這一個(gè)”的典型人物形象，展現(xiàn)了一個(gè)有志向、有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任，有情感、會(huì)生活、能戰(zhàn)斗、勇于奉獻(xiàn)的石油人群體。他們?yōu)榱藝?guó)家能源安全，拋家舍業(yè)，為尋找“黑金”來(lái)到了條件艱苦的西普，開(kāi)始了近乎“部落”的生活——荒涼與寂寞呑噬著他們，單調(diào)與乏味困擾著他們，無(wú)奈與焦慮籠罩著他們，靈與肉，善與惡，美與丑，野蠻與沖動(dòng)，男人與女人，心理與生理，人性與良知，在纏繞著、碰撞著、迸發(fā)著，進(jìn)而生發(fā)出了可歌可泣、動(dòng)人心魄的故事來(lái)。

我以為，《黑金》作為一部石油工業(yè)題材小說(shuō)之所以具有突破性與創(chuàng)新性，其主要原因是其寫石油非石油、寫石油人非傳統(tǒng)意義上的石油人，小說(shuō)故事又非僅僅拘泥于大漠、荒原、陜北農(nóng)村、井場(chǎng)、井架等等這些石油所特有的空間標(biāo)志物，而是將場(chǎng)景、人物、描寫、情感糾葛、矛盾沖突、主題揭示，放在了一個(gè)宏觀的歷史背景下，放在了城市化的進(jìn)程中，放在了改革開(kāi)放的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的前沿。一句話，作者所具備創(chuàng)作的先鋒意識(shí)和不凡思維是這部長(zhǎng)篇小說(shuō)成功創(chuàng)作的關(guān)鍵。

生活的源泉與作家的責(zé)任擔(dān)當(dāng)是 《黑金》具有突破性的重要一環(huán)。習(xí)近平同志在主持全國(guó)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話時(shí)指出：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開(kāi)人民，文藝就會(huì)變成無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟、無(wú)魂的軀殼。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷?！毙≌f(shuō)作者孫秋生有著數(shù)十年鉆井一線工作生活的背景，他當(dāng)過(guò)井隊(duì)司鉆，成本員、會(huì)計(jì)，項(xiàng)目經(jīng)理，有著外闖市場(chǎng)的厲練。他體驗(yàn)過(guò)鉆井一線的艱辛困苦，他懂得真實(shí)的鉆井工人和其內(nèi)心世界的波瀾，他見(jiàn)證了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪遏飛舟，他讀得懂石油人情感世界的人性善美，他的經(jīng)歷和素材仿佛就是他手里攥著的一把硬邦邦的好牌。然而，僅僅有好食材也未必做出佳肴來(lái)，一手好牌也不見(jiàn)得勝券在握。重要的是會(huì)把生活的真實(shí)，藝術(shù)地、美學(xué)地轉(zhuǎn)換為文學(xué)的真實(shí)。這一點(diǎn)他做到了。作者是滿懷一種歷史的責(zé)任感和開(kāi)放的視野，把石油轉(zhuǎn)型改制，實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略，匯入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)滾滾洪流的大場(chǎng)面、大故事，濃縮于一個(gè)子公司下屬的一個(gè)項(xiàng)目部這樣的空間范圍內(nèi)，通過(guò)在這個(gè)集群里生發(fā)的故事，映襯出一個(gè)歷史進(jìn)程中的宏大主題，小中見(jiàn)大，窺一斑而見(jiàn)全豹。值得稱道的是，小說(shuō)敢于觸這一時(shí)期一些敏感的神經(jīng)——諸如“四類井”承包開(kāi)采，貪婪勢(shì)力覦覬承包工程及物資采購(gòu)，權(quán)力尋租與資本欲望的膨脹，鉆井工人與地方女性的戀愛(ài)婚姻，集群內(nèi)男女之間的感情糾葛，這難以回避的敏感話題作者沒(méi)有回避繞行，而是直面應(yīng)對(duì)，以令人折服且又不是敷衍的文學(xué)手法將其化解釋然。這不僅標(biāo)志著作者的成熟，更是一種題材創(chuàng)新的成功突圍。

多元化、特異化、個(gè)性化是《黑金》具有突破性的一大亮點(diǎn)。在過(guò)往的石油題材小說(shuō)中，我們看到的多是概念化、程式化、圖解化、絕對(duì)化的東西，人物塑造上亦多為“高、大、全”，好就是絕對(duì)好，無(wú)瑕疵；壞就是壞到底，一無(wú)是處，否則難免會(huì)陷入“歌德”還是“缺德”的泥潭，不僅局限了小說(shuō)家的創(chuàng)作思維，還讓讀者一沾石油小說(shuō)就望而卻步，感到乏味，不想讀不愛(ài)讀。難怪人們一提起石油人就是滿身油污，一身野氣，道道服，破棉襖，遠(yuǎn)看要飯的，近看鉆探的。其實(shí)，這已是上世紀(jì)70年代以前艱苦條件下的印象。時(shí)值當(dāng)下，如今社會(huì)上的一些人對(duì)石油人了解較少，甚至還有一些誤解，這沒(méi)關(guān)系，我想，讀了這部小說(shuō)，或許能讓你從品味石油人真實(shí)的生活中了解石油人的特有品質(zhì)，會(huì)讓你耳目一新，產(chǎn)生文學(xué)的共鳴。

《黑金》這部洋洋灑灑上下兩部五卷四十四章近800頁(yè)的長(zhǎng)篇，光有姓名的人物多達(dá)近20位，當(dāng)把它看下來(lái)，一定會(huì)有不一樣的感覺(jué)——那就是作者顛覆了以往石油小說(shuō)的缺陷，將具有時(shí)代特點(diǎn)的全新文學(xué)氣息傳遞給你，一頓不同凡響的色香味形精神美餐讓你回味無(wú)窮。

我以為，一部成功長(zhǎng)篇不在于故事如何精彩，關(guān)鍵是典型人物的塑造是否成功，生動(dòng)鮮活能否立起來(lái)?！逗诮稹穼?duì)人物的描寫刻畫力透紙背——梁思勇、黎建斌、黃毛、梁婧婧、林隊(duì)、喬伊、雯娟、黃宛平、段昆、路平遙等人物悉數(shù)從小說(shuō)中跳出，映入讀者眼簾，名利、誘惑、交易、情感、欺詐，各色人物，各種場(chǎng)景，性格的細(xì)微描寫，形成盤根錯(cuò)節(jié)的人物關(guān)系，形成了一個(gè)宏大的舞臺(tái)，演繹著跌宕起伏的故事，仿佛鮮嫩春筍層層剝離展露真容、栩栩如生——男主人公、項(xiàng)目部副經(jīng)理梁思勇，一個(gè)投身石油事業(yè)的鉆井人，性格剛毅正直，不畏誘惑，不懼權(quán)勢(shì)，堅(jiān)守著做人的底線，常年的野外工作，讓他養(yǎng)成的習(xí)性有些粗野，這反倒顯得更加男人了，讓女人情有獨(dú)鐘。司鉆黃毛由同情保護(hù)從鄉(xiāng)下逃婚出來(lái)的姑娘梁婧婧到相戀相愛(ài)終成眷屬，讓我們看到了人性的本真和悲憫情懷，而他外表的痞氣野性與善良的內(nèi)心于性格上形成了巨大反差，讓人們看到了鉆井人性格中的多元性。還有像黎建斌的圓滑老道，雯娟的豪爽潑辣，喬伊內(nèi)向溫柔，黃宛平高雅端莊，路平遙的兇狠慓悍，段昆的狡詐陰險(xiǎn)，人物的刻畫都體現(xiàn)出性格的多樣性，且人如其人，像如其像，十分到位，彰顯文學(xué)藝術(shù)在塑造典型人物“這一個(gè)”的定律原則。

作者將人性的善美與愛(ài)情的永恒主題大膽又不失健康地嵌入小說(shuō)中，給讀者奉獻(xiàn)出石油人真實(shí)健康的情感世界畫面。這應(yīng)該也算是小說(shuō)具有突破性的一點(diǎn)。小說(shuō)寫愛(ài)情，從古到今并非新鮮事，但石油題材小說(shuō)不忌諱并勇敢切入，應(yīng)該就是一個(gè)特點(diǎn)了?！逗诮稹酚袃蓷l故事架構(gòu)主線，除了石油外部市場(chǎng)主線外，就是情感主線，而這條線并非游離第一條主線，而是融入其中，切入故事的情節(jié)中，融入人物的性格里，展示于矛盾沖突的進(jìn)程，可見(jiàn)這種鋪墊布局作者是有意突破固寫愛(ài)情僵化固有模式的另一種選項(xiàng)。為體現(xiàn)這條線，作者濃抹重彩地寫了黃毛與梁婧婧兩位年輕人的愛(ài)情故事；同時(shí)，又寫了梁思勇與雯娟、喬伊、黃宛平近乎三角戀的情感糾葛，使小說(shuō)更具人性的色彩、生活的真實(shí)。

一直以來(lái)，石油人的生活被披上了神秘面紗，仿佛他們是不食人間煙火的苦行僧。由于中國(guó)石油建國(guó)初期人員來(lái)自部隊(duì)，延續(xù)至今的“準(zhǔn)軍事化”的管理模式并未得到徹底改變，遠(yuǎn)離城市 “根據(jù)地”式的生活，還有早年石油系統(tǒng)確立的“先生產(chǎn)，后生活”的理念，扭曲了人類本應(yīng)有的愛(ài)情與性愛(ài)，使人性最美好的東西撂置了，湮滅了，沉寂了。因此，在石油題材的小說(shuō)中愛(ài)情或性愛(ài)描寫幾乎是鳳毛麟角，即使有點(diǎn)也是撒芝麻鹽?！逗诮稹纷髡甙褎?chuàng)作的視角延伸到了廣闊的社會(huì)層面，讓封閉的石油人融入當(dāng)代城市生活，于是大膽地觸及了它，這應(yīng)該是一個(gè)進(jìn)步。正是小說(shuō)展示的情感故事，讓小說(shuō)更具了勃勃生機(jī)，青春亮麗，那些在西普市場(chǎng)特定的生態(tài)中演繹出來(lái)的纏綿悱惻、凄美綿長(zhǎng)、敢愛(ài)敢恨、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)那楦泄适?，既真?shí)亦唯美，彰顯了小說(shuō)的美學(xué)價(jià)值和人性的輝焰。

長(zhǎng)篇小說(shuō) 《黑金》，應(yīng)該說(shuō)是近年來(lái)筆者讀到的思想性與藝術(shù)性較優(yōu)秀的石油題材的成功之作。作者在題材上的創(chuàng)新與突破是值得肯定的。限于篇幅，有關(guān)寫作技巧方面的問(wèn)題我就不再贅述。如果讓我指出小說(shuō)不足，我認(rèn)為作者在主題的開(kāi)掘上還有空間，文學(xué)語(yǔ)言的把握上仍需再下功夫。

孫秋生的石油題材小說(shuō)創(chuàng)作歷經(jīng)二十余年，先后有《疤痕》《看井》《愛(ài)一個(gè)人很苦》《撴鉆》等幾十篇中、短篇小說(shuō)在《地火》《參花》《熱土》發(fā)表。我認(rèn)為，他的石油題材小說(shuō)已不再是純石油意義概念了，他躋身工業(yè)題材小說(shuō)行列亦不無(wú)可能。欣悉作家已開(kāi)始將創(chuàng)作視角延伸到石油人油田生活與城市化進(jìn)程融合新的高度，這部《黑金》就是其有益的嘗試，并為其作品樹(shù)立了向度的標(biāo)桿。這位在石油打拼數(shù)十年的作家，正在構(gòu)劃其后兩部有關(guān)石油題材向城市化邁進(jìn)的長(zhǎng)篇，以實(shí)現(xiàn)石油一線與二線、油城與大都市生活跨越的 “三部曲”。

我們期待著他的成功！