隨著網(wǎng)絡(luò)的悄然興起，20世紀(jì)90年代，一批留學(xué)加拿大和美國的留學(xué)生在互聯(lián)網(wǎng)上使用中文張貼新聞組的方式抒發(fā)異國懷鄉(xiāng)的情懷；1995年，水木清華站建立，這是大陸第一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)上的BBS；1997年文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”的建立，使其成為我國最大的中文原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也成為當(dāng)今文學(xué)世界中一道美麗的風(fēng)景，而其中網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作更是紅透網(wǎng)頁。

一、網(wǎng)絡(luò)小說敘事的興起

1998年，痞子蔡的小說 《第一次親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)上走紅，開啟了網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的大門，大陸先后出現(xiàn)了一大批網(wǎng)絡(luò)寫手，如：刑育森、寧財(cái)神、李尋歡、安妮寶貝、俞白眉等，同時(shí)大量的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作也日益興盛，網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容也變得豐富起來，網(wǎng)絡(luò)小說因此進(jìn)入了我們研究的視域?！拔膶W(xué)創(chuàng)新對(duì)文學(xué)創(chuàng)造來說，歷來都是十分關(guān)鍵的，它是文學(xué)能夠始終保持生生不息的活力源泉?！本W(wǎng)絡(luò)小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本形式之一，具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性，以超文本媒體敘事作為其傳播的方式，打破了傳統(tǒng)小說的平面、單線的線性敘事傳播方式，使讀者與寫手之間的互動(dòng)性加強(qiáng)，借助于先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，向讀者提供一個(gè)活的、開放的、無邊界無等級(jí)的、非線性的文本。

二、網(wǎng)絡(luò)小說的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)小說既沒有可以追求作品人物的意識(shí)流動(dòng)，也沒有傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性。似乎是網(wǎng)絡(luò)寫手的隨意安排，但仔細(xì)從整體上關(guān)照，它的敘事結(jié)構(gòu)還是有跡可循的，主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)特點(diǎn)：

（一）“散文化”的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

這種散文化的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要傾向于言情類的網(wǎng)絡(luò)小說敘事。但如果打開中國文學(xué)史，我們還是能夠找到它的影子的——蕭紅的小說在當(dāng)時(shí)因?yàn)樯⑽幕瘍A向而不被人們所認(rèn)可，但是蕭紅認(rèn)為她寫的是小說，不是散文。如今，在網(wǎng)絡(luò)言情類小說中卻充斥著這種散文化的敘事結(jié)構(gòu)。以“我”的經(jīng)歷進(jìn)行著破碎化的記憶拼貼的國產(chǎn)愛情敘述的故事，其情節(jié)線索沒有連貫性，而在情節(jié)中不斷地插入自我的的內(nèi)心獨(dú)白、自我的評(píng)價(jià)和議論等內(nèi)容，書寫出自我內(nèi)心的壓抑。如刑育森的《活得像人》，小說中以“我”第一人稱來敘述，自稱“變態(tài)狂”，他的行為和思緒亂七八糟；痞子蔡的《第一次的親密接觸》寫的是研究生“痞子蔡”與一個(gè)網(wǎng)名“輕舞飛揚(yáng)”的女孩哀怨凄涼的愛情故事，網(wǎng)上網(wǎng)下演繹、詮釋情愛的價(jià)值意義。網(wǎng)絡(luò)寫手慕容雪村在談到《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》的創(chuàng)作時(shí)說：“寫小說就是講一個(gè)故事，我把讀者設(shè)想為現(xiàn)實(shí)中的朋友，所以在敘述過程中盡可能使用平等的語言，不說教、不批判、不充當(dāng)人生導(dǎo)師、道德法官，我只是一個(gè)生活的關(guān)注者?！闭沁@種寫作的姿態(tài)，使校園網(wǎng)絡(luò)愛情小說更加繁榮起來。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說敘事的結(jié)構(gòu)松散，情節(jié)缺失嚴(yán)謹(jǐn)性，給讀者對(duì)作品整體的閱讀阻礙，以愛情為話題展開，將其終極價(jià)值歸溯到愛情，又是能彌補(bǔ)這種“散文式”敘事結(jié)構(gòu)的不足，讀者能夠把握人物的內(nèi)心活動(dòng)、心理、意識(shí)的變化，從而站在平等的地位展開閱讀，完成文學(xué)的對(duì)話。

（二）連續(xù)劇式的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

這種“電視劇”式的敘事結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)在玄幻小說中架空歷史、虛擬奇幻的作品中，如《神寂》、《飄渺之旅》、《都市妖奇譚》、《今古傳奇》這些作品擺脫了科學(xué)的依據(jù)，以縱橫歡快的想象拓展了傳統(tǒng)小說的敘事空間，架空的世界才是玄幻小說中真實(shí)性的創(chuàng)作背景，而且服務(wù)于敘事的需要。

我們?nèi)粘Ｉ钪械摹斑B續(xù)劇”都會(huì)將敘事的能力在每一集的結(jié)尾展開，使觀眾幻想下一集人物命運(yùn)會(huì)如何。雖然我們也知道，這些表演都是虛構(gòu)的，但還是相信，連續(xù)劇的真情實(shí)感。因?yàn)椤疤摌?gòu)的敘事是閉合的：有開頭、中間和結(jié)尾，其間出現(xiàn)的各種糾葛在結(jié)尾里得到解決。我們的日常生活并不總是（或者也許并不經(jīng)常又閉合的因素——也就是在死亡之前沒有。我們的日常生活基本上是“中間，我們?cè)谄渲泄ぷ鳌蕵返鹊?。但我們的死亡并不是糾葛的解決 （盡管在某些情況下是一種解決）；相反，它們或多或少是我們的‘故事’的突然結(jié)束”最早的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說出現(xiàn)于20世紀(jì)90年代，并且以轉(zhuǎn)載為主，《尋秦記》、《大唐雙龍傳》、《星戰(zhàn)英雄》系列等當(dāng)時(shí)極受歡迎。

當(dāng)然，這些架空歷史的玄幻小說以連續(xù)劇式的的敘事模式是為了更好地為小說整體的敘事而服務(wù)，表現(xiàn)為情節(jié)的突轉(zhuǎn)——厄運(yùn)的突然到來、生命的逆轉(zhuǎn)等，如重生小說中主人公在面對(duì)命運(yùn)的不公時(shí)，因?yàn)橥蝗恍缘氖录D(zhuǎn)世重生，從而將命運(yùn)改變。這在《小兵傳奇》、《飄渺之旅》、《星月傳奇》、《無為傳說》等作品中都會(huì)出現(xiàn)類似的場(chǎng)景。從而直接將敘事的節(jié)奏更加緊湊，減少了讀者的閱讀障礙。

（三）游戲升級(jí)式的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

這種游戲升級(jí)式的敘事結(jié)構(gòu)主要見于玄幻小說之中那些魔法、斗氣類的小說，隨著網(wǎng)絡(luò)游戲的盛行，一級(jí)一級(jí)打怪升級(jí)式的游戲吸引了一大批青年人的目光，網(wǎng)絡(luò)寫手中很大一部分人也喜歡網(wǎng)絡(luò)游戲，游戲升級(jí)的模式結(jié)構(gòu)被融入到網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作之中，寫手們營造了一個(gè)魔法、斗氣的敘事空間，創(chuàng)造出一個(gè)人、神、魔與其他種族平行的世界。

這些青年寫手從小就接受了日本、歐美動(dòng)漫和網(wǎng)絡(luò)游戲的影響，他們好奇心強(qiáng)、想象力豐富，又有足夠的叛逆精神，渴望得到別人的認(rèn)可，于是網(wǎng)絡(luò)寫作給他們提供了一個(gè)自由想象的空間——現(xiàn)實(shí)與幻想、歷史與虛構(gòu)，用全新的角度來闡釋神話、傳說，闡釋人生存在的意義、價(jià)值。魔法、斗氣的世界是權(quán)利、實(shí)力、勢(shì)力的世界，擁有足夠的力量才能站在世界的巔峰。網(wǎng)絡(luò)寫手將這個(gè)世界劃分為不同的職業(yè)、階層。職業(yè)有魔法師、劍師、煉藥師、煉金師等；階層的劃分更具游戲升級(jí)的模式，貴族、平民、神族等，他們的存在，構(gòu)成主人公奮斗的障礙或助力。魔法、斗氣是分等級(jí)類別的，等級(jí)分為初級(jí)、二級(jí)、三級(jí)直至法圣、法神或斗尊、斗帝，甚至成神。如《神墓》、《傭兵天下》、《武神》、《斗破蒼穹》、《斗羅大陸》、《星辰變》、《誅仙》等，在主人公的每次升級(jí)中，都會(huì)有升級(jí)的獎(jiǎng)勵(lì)，或?qū)毱鳌⒒驅(qū)櫸?，這些和現(xiàn)今流行的網(wǎng)絡(luò)大型游戲一樣。

這種游戲升級(jí)式的敘事結(jié)構(gòu)是開放的結(jié)構(gòu)，以主人公的行動(dòng)來串聯(lián)起整個(gè)故事的敘述，讀者通過在線的閱讀只是按照寫手的鋪敘展開交流，或者純粹的為了獲得閱讀的快感，打發(fā)網(wǎng)上沖浪的無聊時(shí)間。小說之中的天才、英雄、美女、金錢、權(quán)力的追逐是其基本動(dòng)力，宣揚(yáng)強(qiáng)力的永恒，對(duì)強(qiáng)大實(shí)力的追求填補(bǔ)著青春的騷動(dòng)。雖然荒謬，但同時(shí)折射出現(xiàn)今青年內(nèi)心在現(xiàn)代的掙扎和痛苦——不被社會(huì)認(rèn)可，自我放逐，渴望獲得理解。

三、由網(wǎng)絡(luò)小說敘事解構(gòu)引發(fā)的一點(diǎn)思考

網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作，隨著寫手們對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)的把握，從整體來思考自己的小說創(chuàng)作，導(dǎo)致大量的模仿之作，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的雷同現(xiàn)象存在著對(duì)于作品結(jié)構(gòu)、模式的重復(fù)，情節(jié)上的雷同。不但有網(wǎng)絡(luò)寫手復(fù)制他人的作品，也有網(wǎng)絡(luò)寫手的自我復(fù)制。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作有了《第一次的親密接觸》，便會(huì)出現(xiàn)《無數(shù)次的甜蜜接觸》；有了《舊同居時(shí)代》，也就有了《新同居時(shí)代》；有了《悟空傳》，就會(huì)有《沙僧日記》、《唐僧傳》。這種創(chuàng)作的跟風(fēng)雷同，致使我們網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作題材過于狹窄，從而僵化了我們閱讀的興趣，盡管我們?cè)S多的寫手在創(chuàng)作起步階段模仿是不可避免的，但是，只是一味模仿而沒有獨(dú)創(chuàng)的寫作意識(shí)，那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前途堪憂，同時(shí)也會(huì)造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀的浪費(fèi)，使網(wǎng)絡(luò)閱讀的大眾失去對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興趣。因此，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)寫手來說，拓展創(chuàng)作的題材，回避雷同成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的必經(jīng)之路?！霸诰W(wǎng)絡(luò)空間里，作家的權(quán)利在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代被敲擊的鍵盤的無名者以一種游戲的心態(tài)所分享。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)的“散文化”、“連續(xù)劇化”、“游戲升級(jí)式”的特點(diǎn)，使網(wǎng)絡(luò)寫作更具有強(qiáng)大的敘事空間；但同時(shí)對(duì)這種敘事結(jié)構(gòu)的模仿，使文學(xué)的創(chuàng)新力下降，雷同作品的出現(xiàn)，壓縮了人們的期待視野的空間。

（廣東培正學(xué)院）