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        論殘雪小說中的意象

        2015-11-22 12:09:36■呂
        劍南文學(xué) 2015年2期
        關(guān)鍵詞:小說文本

        ■呂 晗

        引言:殘雪是蜚聲海內(nèi)外的新時(shí)期先鋒派作家,自上世紀(jì)八十年代中期開始文學(xué)創(chuàng)作以來,一直堅(jiān)守著與現(xiàn)實(shí)對抗,與傳統(tǒng)對抗的創(chuàng)作原則。她筆下的純文學(xué),既因?yàn)榛逎?、惡心而令人“不忍卒讀”,也因?yàn)橹边_(dá)靈魂深處而令人折服。長期以來,殘雪文本在國內(nèi)的解讀都充滿了爭議。從意象分析入手研究殘雪的中短篇小說,能夠理解作者如何將大眾眼中的日?,F(xiàn)實(shí)變形為她筆下的那種癲狂狀態(tài)。

        20世紀(jì)80年代中期興起的先鋒派小說,早已由如火如荼轉(zhuǎn)為悄然寂寞了,如今只有有限的幾位作家仍在先鋒派領(lǐng)域筆耕不輟,殘雪便是其中耀眼的一位。

        二十多年來,殘雪小說的內(nèi)在精神不斷提升,思想追求日漸清晰,直指無窮盡的人的心靈世界。初涉殘雪的小說世界,可能會(huì)因其錯(cuò)亂、壓抑、焦慮、緊張以及對被害的臆想而止步,但當(dāng)你深入其中,就會(huì)被作者對靈魂的深刻認(rèn)識(shí)而震撼。殘雪正是運(yùn)用與眾不同、含義深刻的意象來表現(xiàn)人性中癲狂的一面。

        一、意象內(nèi)涵

        意象是中國古典文學(xué)的一個(gè)審美范疇,也是中國古代文藝美學(xué)和詩歌美學(xué)的重要概念,是中國文藝?yán)碚摰墓逃性?。我國作為意象理論的發(fā)源地,長期把意象藝術(shù)運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作之中,形成了系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。

        意象是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象,是作家的主觀情感和客觀景物交融互滲的產(chǎn)物,是作家傳達(dá)情感、表現(xiàn)思想、升華意志的基本方式。它包括兩方面因素:一是主觀的情、思、意、志,即審美主體;二是客觀的景、象、物、境,即審美客體。一個(gè)完整和諧的意象,是意和象兩個(gè)要素通過語言這一媒介進(jìn)行感應(yīng)、交流、契合的結(jié)果。殘雪在創(chuàng)作過程中,充分把握意象內(nèi)涵,廣泛采用并列、對比、通感和荒誕等意象構(gòu)建手法,使其作品呈現(xiàn)出無窮的魅力。

        二、殘雪小說中的意象

        殘雪小說堪稱意象的世界。作者賦予一個(gè)個(gè)或和諧美好、或令人作嘔的事物與眾不同的含義,在提升作品思想深度的同時(shí),增加了文本內(nèi)涵的多義性,無意中給讀者接受設(shè)置了障礙,給予讀者廣闊的理解空間,使各不相同的個(gè)性化解讀有了意義。

        (一)動(dòng)植物意象

        殘雪的小說中經(jīng)常出現(xiàn)植物類意象,樹、花、果等等都很常見。如《蒼老的浮云》中,“楮樹上的大白花含滿了雨水,變得滯重起來,隔一會(huì)兒就‘啪嗒’一聲落下一朵?!薄短齑啊分校霸诙估?,我將細(xì)細(xì)地傾聽那些腳步聲,把梧桐樹的故事想個(gè)明白?!薄短焯美锏膶υ挘ㄖ唬分?,“那是一棵銀杏在湖心水的深處搖擺,樹上滿是小小的鈴鐺,鈴鐺一發(fā)光,就燦爛地轟響?!睔堁┕P下的植物多得不勝枚舉。

        在《蒼老的浮云》中,作者寫楮樹意在寫其花和果,花和果是貫穿全文的一條微妙線索。如小說開頭寫到花香對人的影響:“一通夜,更善無都在這種煩人的香氣里做著夢。那香氣里有股濁味兒,使人聯(lián)想到陰溝水,聞到它人就頭腦發(fā)昏,胡思亂想?!边@種意象一直貫穿全文,使人無法擺脫:“楮樹的花香弄得人心神不定……”“那些花兒開得人心惶惶的。”花香擾人的感受多次從不同的人物口中說出,每個(gè)人都深受其害。小說中的人物對果子的關(guān)注也很明顯:“好久以來,他就盼望著樹上的那些果子變紅,因?yàn)樗麑λf過,等樹上結(jié)出紅漿果,大家就都能睡得安穩(wěn)了?!痹谶@部小說中,主要的植物意象是樹,其中突出樹的開花、結(jié)果等發(fā)展變化過程,以及這種自然過程中花香、紅果與人物情緒的關(guān)系。

        動(dòng)物也是頻繁出現(xiàn)在殘雪小說中的一類重要意象,殘雪筆下的老鼠尤為出彩?!渡n老的浮云》中,老鼠頻現(xiàn),“天花板一角有許多老鼠在穿梭,爪子撥下的灰塊不斷地打在帳頂上?!薄饵S泥街》中,老鼠大舉入侵人們的生活:“果然有一天,一只大老鼠爬到了床上,將她男人的耳朵咬穿了?!倍凇赌甘蟆分?,老鼠更成了主角,成了一家人生活的中心:“它靜靜地躲在我的鞋柜里頭,根本就不危害誰的利益。不錯(cuò),為了它,我常把地板弄得油跡斑斑,它的糞便也遺留在墻角,但嫂子并沒有對我埋怨什么啊。不但不埋怨,她好像還很支持我養(yǎng)這只母鼠呢。”

        在殘雪的小說中,主要表現(xiàn)了鼠與人的三種關(guān)系。一是老鼠與人平等,動(dòng)物與人作為平等的主體共同生活在這個(gè)世界上,互不干涉。如《蒼老的浮云》中,“他不敢回頭,像小偷一樣逃竄。一只老鼠趕在他前頭死命地竄到陰溝里去了。”這里的老鼠是更善無性格中卑微膽小因素的外化,他“像小偷一樣逃竄”,老鼠與他的動(dòng)作一致,也是“竄”,生動(dòng)形象地表現(xiàn)了更善無鼠一樣怯懦的性格特征。二是人仰仗鼠,人們在精神上或生理上依賴?yán)鲜?,如虛汝華要依靠老鼠的咬嚙聲來緩解神經(jīng)的劇痛,她自己也不停地咀嚼。三是鼠主宰人,人們對老鼠的存在敬畏不已。

        殘雪說:“不論小說中出現(xiàn)的蟲還是動(dòng)物,決不是現(xiàn)實(shí)中生存的蟲和動(dòng)物。因?yàn)槟鞘俏铱障氲臇|西?!睔堁┪谋局械南x子、老鼠、蛇并不是先驗(yàn)地被設(shè)定為“丑”,它們只是一種單純的客觀存在,隨機(jī)出現(xiàn)在作者的潛意識(shí)建構(gòu)的環(huán)境中。殘雪曾多次強(qiáng)調(diào)孩童的眼光:“我就是用一個(gè)兒童的眼光來看這個(gè)世界。兒童的眼中沒有所謂美丑,也沒有社會(huì)化的世俗的東西?!薄皩戇@些動(dòng)物是表現(xiàn)一種意境,寫的時(shí)候無所謂美丑,用小孩的眼光,覺得奇特、有意思。”這說明了作者運(yùn)用所謂的“丑”意象時(shí)的原則:只為遵循潛意識(shí)中的意境更好地表達(dá)思想、主題,而不管意象本身所傳達(dá)的、早已被世俗規(guī)定的傳統(tǒng)含義。

        (二)器物意象

        殘雪小說往往以日常器物作為意象,鏡子便是其中之一?!渡n老的浮云》中,“我已經(jīng)在后面的墻上掛了一面大鏡子,從鏡子里可以偵察到他們的一舉一動(dòng),方便極了?!薄豆!分?,鏡子更是頻繁出現(xiàn):“我從墻上的大鏡子里看見窗口閃過一道紫光?!薄恫脊萨B叫的那一瞬間》中,鏡子十分詭異:“我建議和他玩一種游戲,就是兩人手牽手走進(jìn)那些鏡子里面去,我們把青蟲打落在地上,朝著鏡子外面吐口水?!?/p>

        殘雪在與文學(xué)評論家林舟進(jìn)行書面訪談時(shí)說:“鏡子的設(shè)置就是為了來審視自我的。”作者為每個(gè)人都設(shè)置了一面審視靈魂的多棱鏡,在窺探別人的同時(shí),也反射出自己的心靈。殘雪文本也因此多了一柄直搗人類靈魂世界的利劍。

        意象使殘雪作品帶上了寓言的特征。寓言式的作品能夠打破文本在封閉狀態(tài)下意義的確指,使寓意成為待挖掘的不確定物,讓讀者成為文本的主人。讀者享有高度自由,反過來也賦予了殘雪文本豐富的多義性,讓閱讀更有趣味。

        三、殘雪小說中的“意象”與“審丑”

        殘雪小說往往讓讀者強(qiáng)烈地感受到壓抑、焦慮甚至極度的緊張。這既是因?yàn)樗龥]有采用傳統(tǒng)的寫作手法,淡化或拋棄了情節(jié),放棄了對因果關(guān)系的交代,也是因?yàn)樗褂眠^于繁密、奇特的意象讓人難以理清頭緒,更是因?yàn)樗央x傳統(tǒng)的審美方式太遠(yuǎn)了。隨著西方現(xiàn)代派思想廣泛傳播,大眾對人性的理解愈加深刻:人性具有兩重性,美丑并存、相互斗爭,人的靈魂處于痛苦的撕裂狀態(tài)。殘雪的寫作就處于這撕裂的空間之中。殘雪將她的每個(gè)人物都視為一個(gè)矛盾著的個(gè)體。她說:“中國傳統(tǒng)文化認(rèn)為‘人之初性本善’,可是人性并非善惡兩極,人性是一個(gè)矛盾,每個(gè)人身上都有善有惡?!笔艿竭@種思維的影響,殘雪的作品難免會(huì)描寫人性惡。

        殘雪用荒誕的意象、特異的寫作手法與陌生的語言向我們展示了一個(gè)神秘且奇詭的世界。她的小說仿佛一面鏡子,反映出世界的荒謬、滑稽與可笑。事實(shí)上我們每個(gè)人都很弱小,沒有能力去改變生存的環(huán)境,那些崇高的、美麗的理想只是理想而已。這種對命運(yùn)的終極關(guān)懷,充滿了悲傷與憂慮,但我們從中可以感受到殘雪的內(nèi)心是那么熱烈地渴望美,那么迫切地呼喚美,那么執(zhí)著地追求著人類走出自身困境的嶄新開始。小說對丑的大量描寫正是對美的饑渴,小說中的荒誕正是對美好生活的盼望。

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