■馬 宇

從女性主義角度解讀《饑餓游戲》系列電影中的女性形象

■馬 宇

大多數的電影都把男性角色作為影片的主導線索，女性形象只是一個配角而已，美國《饑餓游戲》系列電影卻把女性的領導英雄形象表現的惟妙惟肖，打破傳統，改變“花木蘭”女扮男裝的形象，以真實的女性形象引導人們思想，闡述影片價值。本文筆者通過《饑餓游戲》系列影片解讀電影中的女性形象。

《饑餓游戲》是根據美國著名作家蘇珊·柯林斯的暢銷小說進行改編，加里·羅斯進行執(zhí)導的冒險類電影。影片從社會現實情況出發(fā)，片中涉及大量的戰(zhàn)爭、奴役和反抗題材，成功的塑造了一個勇于反抗女性英雄形象。讓女性的思想意識和行為在電影中大放異彩，進而引發(fā)人們的深思。

一、電影《饑餓游戲》簡介

《饑餓游戲》是一個帶有神秘色彩和科幻因素的冒險類電影，通過希臘神話忒修斯和牛頭怪的傳說故事衍生而來，影片主要講述在北美大陸上的帕納姆國因為戰(zhàn)爭被摧毀，大家需要重新建立家園但是新的家園有新的制度，政府決定屬于管轄范圍內的12個區(qū)必須選出一男一女總共24名“貢品”參加饑餓游戲，在野外環(huán)境下不僅要對抗野獸同時“貢品”之間要相互廝殺，最后一名為游戲勝利者。影片中女主代替被選中的妹妹參加饑餓游戲，女主不僅要面臨惡劣的野外環(huán)境，同時還要防備其他區(qū)選手的威脅，在生與死、情感與罪惡中不斷掙扎，最后通過女主的聰明機智、善良勇敢成功打破了饑餓游戲中只能存活一名選手的規(guī)則。

二、《饑餓游戲》中的女性形象

（一）電影中女英雄的人物形象

在傳統的電影素材中一直都是以男性英雄主義作為影片線索，彰顯男性魅力而女性只是男性情感依附中一個不重要的配角，把女性角色依附在男性基礎上基本成為了好萊塢甚至是全社會的一種“限制”，女性形象完全是一種花瓶式的觀賞形象，例如貓女郎、穆桂英等形象通過取悅男性或者向男性方面靠近塑造的，能夠完全體現女性主義的影片更是寥寥無幾。《饑餓游戲》的播出讓人眼前一亮，電影中的女主角不同于以往影片中女性形象，改變妖嬈外表女主角只是有著女性的曲線和長發(fā)而已，同時女主具備了精準的箭術和敏捷的身手，一改常規(guī)柔弱女性形象，帶有強烈的反暴力精神。沖破了傳統電影對女性主義的束縛，完整的詮釋了女性英雄形象。例如，當女主的妹妹被選為“貢品”時出于對家人的保護，女主代替妹妹參加饑餓游戲，表現了女主的堅強勇敢，在游戲中只是確保自己不受到傷害從未有過傷害他人的想法，這正是一個女性英雄應該具備的善良美好形象。

（二）從缺陷的性格中彰顯人性美

“金無足赤，人無完人”世界上不可能存在十全十美的人，每個人或多或少都存在這一定缺點和不足，相對的也有自身的優(yōu)點?！娥囸I游戲》中的女主角也存在著一定的缺陷，正是因為女主身上存在的缺陷更接近現實真實生活，更能激發(fā)觀眾的共鳴。例如，在影片中雖然女主也痛恨著游戲制度的殘忍和統治者的剝削壓迫，但是她選擇不反抗。為了保護更多人的生命她愿意去撒謊維持游戲的制度，在她的內心中情感和道德不斷地掙扎。可能有的人會認為這是一種軟弱，但正是這種自身的弱小更彰顯了女主最真實的人性化和善良。

（三）打破傳統構建女性革命領導形象

在現實生活中，無論是哪個國家女性總是被排擠在政治權利之外，很少有女性帶著大家走向勝利成功的，總是以男性領導為主為中心。在電影中也是一樣的，始終把男性作為中心，習慣性的塑造男性的英雄主義，無論是影片的故事方向還是影片的節(jié)奏都始終圍繞著男性角色進行，男性角色一直掌握和控制著影片的主導發(fā)展，隨著時間的推移這簡直成為了電影界的一個標志方向。但是加里·羅斯執(zhí)導的《饑餓游戲》卻反其道而行之，整部電影都以突出女主角的聰明、善良、機智為中心，把女性角色作為了故事的中心，同時打破了只有男性角色才能拯救社會幫助群眾的傳統，充分的反映了女性主義讓女性形象得到世界的尊重，證明了女人和男人在智力和能力上沒有本質區(qū)別，同樣可以帶給大家希望成為“革命”領導。

例如電影《饑餓游戲》中充滿了戰(zhàn)爭和壓迫，當你無力反抗時就只能選擇服從，游戲規(guī)則最終只能有一位勝出者，在面臨這種情況時，女主并沒有服從于殘忍的游戲規(guī)則反而殊死反抗展開 “突圍”。表現了作為一名女性的堅強，敢于反抗壓迫的精神。女主最初參加饑餓游戲只是簡單的為了保護妹妹，但隨著故事情節(jié)的發(fā)展逐步轉變成要挽救暴政下的受苦人民，這是一種情感的生華一個女性革命領導形象的誕生。

（四）電影中其他女性的轉變

《饑餓游戲》通過電影的形式把女性主義取得勝利畫上了完美的句號，同時在這部電影中不光是女主角，其他的女性角色也有所改變，最明顯的就是女主角的妹妹Prim。Prim和其他的女孩子一樣性格上有些膽小柔弱，不像女主從小就受過鍛煉身手敏捷堅強勇敢。例如在《饑餓游戲》第二部時妹妹自己也意識到了這種性格上的缺陷，當面對受重傷的蓋爾時，Prim沒有像以前一樣表現的膽小怕事反而變得很勇敢，鎮(zhèn)定的從母親手中拿過注射器同時冷靜的處理傷口。妹妹的轉變充分的反映了女性形象的一個轉變過程，妹妹再也不是只會躲在姐姐背后的柔弱姑娘。還有在游戲中，住在4區(qū)的一個體弱多病但卻勇敢善良的老奶奶，雖然老奶奶的身體不好但是她有著勇于犧牲的偉大精神，通過老奶奶的自我犧牲成功的為大家拖延了毒霧的爆炸時間。這些女性形象都說明了女性正在開始轉變，女性形象不再只是等待著男性角色的拯救或是情感的附屬，她們有著自己的堅強應該得到社會的認可和尊重。

(廣西大學外國語學院)

課題項目：該文為廣西大學“海納計劃”國外訪學研究成果。