獨立的女性“褲”勁十足

“不抗爭，就沒人把你當真?！苯?jīng)歷200多年的反抗，曾被認為是男性附屬品的英國婦女終于奪回了本該屬于她們的聲音，在英國國會會議中獲得了屬于她們的選舉權。雖然她們手無寸鐵看似柔弱，雖然禁錮她們前進的是幾千年來根深蒂固的思想，但這些理由都無法阻礙她們追求獨立和自由的步伐。當《婦女參政論者》中梅麗爾?斯特里普飾演的“婦女選舉權倡導者”埃米琳?潘克赫斯特在窗臺前慷慨陳詞，一股象征著自由與平等的“女性獨立主義”風潮于影視圈內(nèi)被再度掀起。而在電影中，極具視覺沖擊力的服飾也從側面反映出了時代變遷中，女性一步步走向獨立的發(fā)展歷程。文/馬瑩倩

從裙裝到褲裝的變革

2013年2月初，一條令法國人糾結了200多年的禁令終于被廢除，透過服飾宣揚的“男女平等”觀念再一次迎來了全新的勝利?！敖拱屠枧宰杂纱┲澭b”這條禁令的內(nèi)容看似與巴黎時尚之都的氣息格格不入，但它確實自1800年起對巴黎的時尚產(chǎn)生了重大的影響?！叭魏蜗氪┭澭b的女性都必須先獲得警察的允許。如果她非要勇敢地堅持‘像男人一樣著裝’，則需要通過轄區(qū)警察署的批準?！彪m然如今社會女性穿褲裝早已經(jīng)不是什么新鮮事兒了，但礙于當時“男尊女卑”的社會偏見，頒布此類禁令的地區(qū)不在少數(shù)。直至第二次世界大戰(zhàn)的打響，隨著大多數(shù)青壯男士走上戰(zhàn)場，女人們不得不走出家庭用工作維系社會運作，能使工作更加便捷的褲裝才逐漸得到允許。而彼時，上層貴族女性為了打發(fā)時間，開始流行起了各類運動項目，特別是騎自行車和打網(wǎng)球之類的活動。為了方便運動，一種專為女性設計的寬松燈籠褲受到歡迎，可可?香奈兒新穎、簡樸的褲裝造型也正是在這一時期開始發(fā)跡，并逐漸被社會所接受。她將水手裝和水手褲經(jīng)過改造用來代替女式長裙；將男裝稍加修改，飾以一些恰到好處的飾針，設計出了新穎的女性套衫。女人不再是男人的“花瓶”，而是同樣肩負社會重任的公民，可可?香奈兒的褲裝服飾旨在擺脫那些累贅、花哨的矯飾，而她心中與當時社會全然相悖的設計理念就像是一種無聲的吶喊，結合著她顛簸的命運和不斷斗爭的社會地位，更具備一絲革命氣息。

除了電影《時尚先鋒香奈兒》極力還原著可可?香奈兒設計的褲裝時尚，由凱特?布蘭切特主演的《飛行家》也通過年代感十足的服飾完美詮釋了20世紀20至30年代褲裝賦予女性全然不同的風韻。影片中，她利落的短發(fā)，配上一件白色的西裝外套，酒紅色的高腰褲和牛津皮鞋相得益彰，簡潔不失帥氣的造型使《飛行家》獲得了第77屆奧斯卡最佳服裝設計獎，凱特?布蘭切特也藉此獲得了最佳女配角的榮譽。

而說到褲裝，自然不能不提好萊塢傳奇女星—瑪琳?黛德麗。她最經(jīng)典的造型就是在1930年上映的影片《摩洛哥》中，穿著一身亮緞褲裝、踱著方步緩緩走出家門的情形，這一幕開啟了女性穿著長褲走向社會的優(yōu)雅風情，而她也是唯一敢穿長褲領獎的奧斯卡影后。在瑪琳?黛德麗之外，不少好萊塢女星亦對褲裝情有獨鐘，葛麗泰?嘉寶平時喜穿海軍褲；凱瑟琳?赫本無論是在生活中還是工作時都偏愛休閑、寬松的褲裝。在偶像的助力下，褲裝越來越受到電影和時尚圈的青睞，甚至對日后銀幕上女性職業(yè)裝的發(fā)跡也產(chǎn)生了極為關鍵的影響。

女性職業(yè)裝的發(fā)跡

20世紀70年代，女權主義逐漸抬頭，但之于服飾，女性的選擇依舊保守。直到伍迪?艾倫用一部《安妮?霍爾》將“西服”與“褲裝”這兩個男人味十足的元素糅合在一起，在那個女裝西服還不算流行的年代，率先在銀幕上刮起了一股男裝打扮的風潮，也自此奠定了日后女性職業(yè)裝的發(fā)展。

電影《安妮?霍爾》中，黛安?基頓飾演的女主角安妮?霍爾常以男士襯衫、領帶和西裝小馬甲的組合風格登場，雖全是男性的服裝元素，但卻看起來知性、聰穎，演繹出了一股別樣的干練氣息，自此成為經(jīng)典。黛安?基頓雖然不是第一個在銀幕上穿著褲裝出場的女性，可空落落的棉質(zhì)闊腿褲穿在她的身上沒有一絲拖沓和累贅，反在她明媚笑容的映襯下，多了一層自信和自主的感覺。而在西裝、領帶、長褲等職業(yè)服裝元素的視覺效應下，結合著女性服飾強調(diào)的舒適、實用，一種以上身雪紡休閑襯衫搭配收腰馬甲，以及闊腿褲的女性職業(yè)裝開始風靡。憑借此部影片獲得第50屆奧斯卡最佳女主角的黛安?基頓不僅走上了自己事業(yè)的巔峰，同時也通過“安妮?霍爾”這個角色被時代定義為“現(xiàn)代獨立女性的代表”。在銀幕之外，黛安?基頓多年來也似乎一直都鐘愛中性褲裝打扮，為自己營造出智慧干練的形象。在2014年第71屆金球獎頒獎典禮上，她以一套黑西裝的扮相登臺亮相，恍惚之間又令人想起了40多年前，她穿著卡其褲，配以黑色收腰背心，勾著伍迪?艾倫在陽光下明媚大笑的動人場景。

《安妮?霍爾》的出現(xiàn)將女性職業(yè)裝推向大眾視線，但將女性職業(yè)裝運用得最成熟的還要數(shù)現(xiàn)代時尚電影。無論是裙裝還是褲裝，都能在各式襯衫的配合下，展現(xiàn)出不同的氣場。在《穿普拉達的女王》中，我們可以看到身穿黑色西褲、氣場傲人的梅麗爾?斯特里普時刻流露出的距離感以及雷厲風行風的做派，而安妮?海瑟薇的職業(yè)裙裝，則顯露出一絲職場新人的柔和。影片中梅麗爾?斯特里普也會換上一兩件職業(yè)半身裙，但深色系修身上衣一定是必不可少的最佳“氣場伴侶”?？粗碇餮澨籽b，傲視群雄地領步于眾人之首，我們似乎已經(jīng)忘記，曾幾何時，職業(yè)裝是只屬于男人的“專利”。

當“中性”成為一種風潮

當叛逆的女孩放棄搖曳的裙擺，穿起褲裝，保持著姿態(tài)與精神上的獨立，寫在她們臉上昂揚的姿態(tài)一如可可?香奈兒撕毀象征著束縛的拖地裙，用褲裝解放了隱藏于靈魂深處的自由天性。當女孩們熟練地打起了系于脖間的領帶，減去了一頭亮麗的秀發(fā)，褲裝引發(fā)的變革已經(jīng)在時尚圈演變成一場跨越性別的“中性”狂歡。

時尚向來喜歡對那些墨守成規(guī)的套路說“不”，只有最出格，最有趣的東西才能吸引“它”的注意，從而成為潮流。“剛柔并濟”的中性風恰恰滿足了時尚對于灰色邊緣地帶的好奇，時而性感妖艷，時而冷峻霸氣，在“褲裝”的演變基礎之上，“中性風”比普通的職業(yè)裝更具神秘感。當銀幕上因角色需要而設計的中性造型被時尚圈相中，它隨之也產(chǎn)生了更大的變化。因為“艾米莉亞”的飛行員職業(yè)，希拉里?斯萬克選擇在《艾米莉亞》中以中性裝扮示人。而《低俗小說》中，烏瑪?瑟曼一身干練的中性寬松西服想必更是令人難以忘懷。導演們將鏡頭下的角色一一披上神秘的中性元素，越來越多的設計師亦開始為電影中的服飾注入這種陽剛中融合性感的格調(diào)：男款厚呢子西裝大衣、改良的“吸煙裝”，以及性感的帆布外套……“中性風”的精髓在電影中被發(fā)揮得淋漓盡致。

而有了服飾打“掩護”，越來越多的女性也隨之在電影里反串起了男角?！段也辉谀莾骸分酗椦蒗U勃?迪恩的凱特?布蘭切特，絲毫不遜色于克里斯蒂安?貝爾的惟妙惟肖；《龍門飛甲》中周迅飾演的神秘俠客凌雁秋，巾幗不讓須眉。而那些名垂青史的好萊塢演員們：從凱瑟琳?赫本、瑪蓮娜?迪特里希、葛麗泰?嘉寶，到簡?柏金、黛安?基頓……都曾以英氣灑脫的中性裝扮，用自己的行動支持著這場象征著女性獨立、自由的權利變革。葛麗泰?嘉寶曾說：“用褲裝為女權主義抗爭這或許是我做過最得意的事”（Perhaps I am most pleased at having fought for the right for women to wear trousers.）。如今，時尚界隨處可見的褲裝也許已無法再成為女權主義的象征，但隨之衍生的各種時尚風潮卻依舊在繼續(xù)著這項運動。當跨越性別界限的“中性”風潮逐漸被大眾所接受，這場“女性獨立主義宣言”或許正如《婦女參政論者》中凱瑞?穆里根所言：“我們終會勝利。”