郭亞軍

詩(shī)詞創(chuàng)作是講究意趣的，而田園詩(shī)詞更需要一種詩(shī)趣。那種超乎物外而又令人回味不盡的意境，那種靈光飛越而又含蓄無(wú)垠思致微妙的趣味，讓人讀之無(wú)不是一種美的享受。田園詩(shī)詞作為傳統(tǒng)詩(shī)詞不可分割的一塊領(lǐng)地在詩(shī)趣上應(yīng)該更有感染力，因?yàn)樘飯@詩(shī)詞更接地氣與老百姓更為貼近，在詩(shī)趣的傳遞中便更容易被人接受。清史震林道：“詩(shī)文之道有四：理、事、情、景而已。理有理趣，事有事趣，情有情趣，景有景趣。趣者，生氣靈機(jī)之味也。”田園詩(shī)詞在創(chuàng)作上如能蘊(yùn)含這四趣將會(huì)給讀者帶來(lái)無(wú)盡的感懷和意味，從而使之意趣飛揚(yáng)感慨萬(wàn)千。

近讀陳亞萍女士的一組田園詩(shī)詞，對(duì)詩(shī)趣有了進(jìn)一步的理解。陳亞萍女士作為一名公務(wù)員對(duì)文學(xué)創(chuàng)作尤其是對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)詞的喜愛(ài)由來(lái)已久，常常是利用工余時(shí)間將業(yè)余生活的意趣用文字表現(xiàn)出來(lái)，到退休后更是將大把的時(shí)間和精力放在創(chuàng)作田園詩(shī)詞上來(lái)。因而我也經(jīng)常在一些相關(guān)報(bào)刊上讀到過(guò)她的作品。陳亞萍女士可謂是才華橫溢才情并蓄詩(shī)趣蕩漾的女詩(shī)人代表，通過(guò)讀她的田園詩(shī)詞我對(duì)她執(zhí)著而精練的詩(shī)詞創(chuàng)作有了一些印象。我們不妨一起進(jìn)入到她的詩(shī)中去體會(huì)一番她激蕩在田園里的無(wú)邊詩(shī)趣。

一、趣中蘊(yùn)景，景趣橫生

陳亞萍女士的詩(shī)詞是與景物分不開(kāi)的，我們讀著她的詩(shī)詞猶如隨著她的詩(shī)筆在那無(wú)邊的風(fēng)景中漫游。當(dāng)然，這種詩(shī)中有景景中有詩(shī)的趣味主要緣于她善于對(duì)周邊景物的細(xì)心觀察和不斷發(fā)現(xiàn)。比如有一首《冬日龍感湖濕地觀鳥(niǎo)》這樣寫(xiě)道：“雷池芳草綠，勝概醒雙眸。白鶴成群舞，天鵝結(jié)伴游。鷺鷥音娓娓，青鷸影悠悠。秀美原生態(tài)，人禽喜共留?！痹谒壑兄挥忻利惖娘L(fēng)光沒(méi)有冬日的蕭瑟，只有飛舞的鳥(niǎo)群沒(méi)有惱人的喧囂。

龍感湖濕地作為國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)是長(zhǎng)江中下游重要的濕地風(fēng)景區(qū)之一，也是中國(guó)淡水湖泊中保持最為完好的重要湖泊濕地之一，被譽(yù)為“中國(guó)白頭鶴之鄉(xiāng)”，更是亞洲最重要的候鳥(niǎo)越冬之地。從她的這首詩(shī)中我們看到了龍感湖濕地的悠美和景趣，雖然已是冬日，但雷池的芳草仍然是生機(jī)盎然綠意蔥蘢，詩(shī)人被美景吸引于是擦亮雙眸細(xì)心觀察，但見(jiàn)“白鶴成群舞，天鵝結(jié)伴游”，接著筆鋒一轉(zhuǎn)從聽(tīng)覺(jué)上描寫(xiě)了鷺鷥那娓娓動(dòng)人的音質(zhì)，閉目回想起那立于葦枝上的青鷸悠悠的影子，這些景致的描寫(xiě)只是為結(jié)句作為鋪墊，最終詩(shī)人要表現(xiàn)的是“秀美原生態(tài)，人禽喜共留”。龍感湖的植被繁茂風(fēng)光秀美鳥(niǎo)禽戲謔游人留連盡在一首詩(shī)中體現(xiàn)出來(lái)，這種趣中蘊(yùn)景景趣橫生的詩(shī)句沒(méi)有較深厚的功力是無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的。此首五律可謂是語(yǔ)言流暢承轉(zhuǎn)自如抑揚(yáng)頓挫，起承轉(zhuǎn)合做得恰到好處。

我們?cè)僮x讀陳亞萍女士的一首《鷓鴣天·春到費(fèi)大墩》：“極目平疇似錦氈，呢喃紫燕舞翩躚。茅檐矮屋消殘跡，玉宇瓊樓展靚顏。林陰道，綠桑園。池邊浣女笑聲甜。新開(kāi)桃蕊羞含露，布谷啼春碧樹(shù)間。”這首小詞亦是景趣橫生詩(shī)景合一，從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)由遠(yuǎn)及近由大而小的展開(kāi)，給人一種身臨其境的感覺(jué)，看來(lái)這費(fèi)大墩村也是一方極美的去處。首先詩(shī)人極目看去是漫無(wú)邊際的田野（平疇）似錦氈一般鋪開(kāi)，那廣袤的原野正是春風(fēng)蕩漾錦繡如茵，這讓讀者得到一種視覺(jué)的享受。接著聽(tīng)到的是翩躚的紫燕在春意中呢喃調(diào)趣的聲音，這又給讀者一種聽(tīng)覺(jué)上的享受。緊接著是對(duì)仗工整的兩句：“茅檐矮屋消殘跡，玉宇瓊樓展靚顏”，反映了費(fèi)大墩村的嶄新面貌，反映了社會(huì)主義新農(nóng)村翻天覆地的變化，先前那些“茅檐矮屋”的殘跡已經(jīng)不見(jiàn)了，立在眼前的是一幢幢一排排“玉宇瓊樓”。這首詞的下片更是表現(xiàn)一種趣味，笑聲甜蜜的浣女，含羞新開(kāi)的桃花，還有那催春的林間布谷等等無(wú)一不是景趣相融。多么美好的社會(huì)，多么美麗的新農(nóng)村，的確十分令人向往！

二、趣中含情，情趣交融

我在讀陳亞萍女士的田園詩(shī)詞中領(lǐng)會(huì)到：陳亞萍女士的田園詩(shī)詞不僅詩(shī)趣不盡且詩(shī)情無(wú)限。這種詩(shī)情是對(duì)社會(huì)主義新農(nóng)村期待的熱情，是對(duì)美麗家鄉(xiāng)熱愛(ài)的真情，也是對(duì)鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親敬重的親情。有了這些情和趣要寫(xiě)出好的田園詩(shī)詞便是水到渠成了。

我們先來(lái)讀一下她的一首《龍感湖掠影》：“雷池新貌早牽情，特色湖區(qū)展畫(huà)屏。錦鯉戲蓮蓮戲鯉，黃鶯棲柳柳棲鶯。瓊樓櫛比云頭立，機(jī)械穿梭浪里行。澤惠三農(nóng)通富路，中樞善政促中興?！笨梢哉J(rèn)為這首詩(shī)就是一首既有熱情又有真情還有親情的力作。雷池是指黃梅縣沿江北岸一帶的稱謂，也可以把它當(dāng)作是龍感湖的別稱。龍感湖自從成立管理區(qū)之后其發(fā)展變化有目共睹，龍感湖的生物多種多樣生態(tài)類型獨(dú)特，人與自然和睦相處，可以說(shuō)生態(tài)環(huán)境也是生產(chǎn)力。作為魚(yú)米之鄉(xiāng)的龍感湖管理區(qū)，己形成糧、棉、油、豬、魚(yú)、鴨、蛋、果蔬八大完整的農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)和加工基地。這樣的新農(nóng)村新面貌無(wú)不使詩(shī)人牽情，于是感嘆“雷池新貌早牽情，特色湖區(qū)展畫(huà)屏”?！@是一種對(duì)社會(huì)主義新農(nóng)村贊美的熱情。于是驚呼“瓊樓櫛比云頭立，機(jī)械穿梭浪里行”——這是一種對(duì)美麗家鄉(xiāng)熱愛(ài)的真情流露。于是又歌頌“澤惠三農(nóng)通富路，中樞善政促中興”——這便是對(duì)鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)親敬仰之情的體現(xiàn)。

再比如她的兩首《長(zhǎng)相思·重訪徐郁村》：“風(fēng)一程，雨一程，乘興重回徐郁村。情濃不待晴。人也新，貌也新，別墅瓊樓映綠林，花紅百鳥(niǎo)鳴?！薄疤洁l(xiāng)親，訪鄉(xiāng)親，暢敘依依別后情。茶濃果滿盤(pán)。種田人，養(yǎng)魚(yú)人，政惠三農(nóng)樂(lè)富盈，宴賓家釀醇?！睆囊饩澈捅憩F(xiàn)手法上堪稱一流，字里行間都反映出了對(duì)三農(nóng)的“情”和“趣”，而且結(jié)合得相當(dāng)不錯(cuò)，真可謂是趣中含情情趣交融。但這兩首小令在用韻上存在一些問(wèn)題，我們?cè)诰庉嬤^(guò)程中非常不情愿地把它拿下了。

陳亞萍女士的田園詩(shī)總是富有情趣富有生命，她總能從觀察中找到人文景觀美、自然生態(tài)美和農(nóng)人風(fēng)貌美，總能在詩(shī)中表現(xiàn)中熱情真情和親情，總能借景抒情逸趣吟哦從而抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。相信讀者能從她的這一組田園詩(shī)詞中尋找到一些端倪。

三、趣中有理，理趣升華

陳亞萍女士的詩(shī)除了趣中蘊(yùn)景趣中含情之外，還有一大特點(diǎn)就是趣中有理即理趣。所謂理趣，就是詩(shī)中有理詩(shī)中有議，詩(shī)人在詩(shī)中蘊(yùn)含某種哲理，通過(guò)議論給人啟迪促人深思使人得到某些感悟。林從龍先生說(shuō)過(guò)：“理趣是詩(shī)人因物而興感，因感而悟理，感情得到理性的升華的結(jié)果?！惫艁?lái)一些名句就有這樣的效果，如：“問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)?！薄安蛔R(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。”“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！倍际翘N(yùn)含理趣的詩(shī)句。

陳亞萍女士的詩(shī)也有不少這樣寓有理趣的詩(shī)句，她的詩(shī)寫(xiě)得生動(dòng)有趣，得意達(dá)理。我們來(lái)讀她的一首《青蓮頌》：“樂(lè)戀平湖倚碧空，婆娑弄影沐薰風(fēng)。絕無(wú)媚骨亭亭立，獨(dú)有清芬絮絮濃。圓葉才舒云外綠，嬌花又向日邊紅。素心蕙質(zhì)離塵俗，出自污泥未染容?！边@首詩(shī)以蓮的姿態(tài)出現(xiàn)用的是一種擬人手法，起聯(lián)極力描寫(xiě)蓮的風(fēng)姿“婆娑弄影”“樂(lè)戀平湖”，頷聯(lián)承接前聯(lián)從香色和傲骨的角度去闡發(fā)蓮的高潔和氣質(zhì)，頸聯(lián)筆鋒轉(zhuǎn)到了蓮的形容上讓讀者看到蓮的嬌艷和嫵媚，寫(xiě)得細(xì)致入微，最后的尾聯(lián)收緊全詩(shī)，有一種一氣呵成的感覺(jué)。也正是尾聯(lián)很好地寫(xiě)出了清蓮“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”的品格和節(jié)操，便有了一種理趣升華的效果，這應(yīng)該也隱喻了詩(shī)人自己的高潔品格。

寓有理趣的詩(shī)詞在陳亞萍女士的田園詩(shī)詞里還有很多，在此就不一一列舉。需要注意的是，陳亞萍女士在田園詩(shī)詞創(chuàng)作的過(guò)程中是認(rèn)真細(xì)致的也是力求完美的。她善于觀察生活中的細(xì)節(jié)，可以把別人看不見(jiàn)的東西化作詩(shī)行呈現(xiàn)給讀者;她精于構(gòu)思每一篇詩(shī)作，敢于下苦功把得到的生活素材提煉出精華通過(guò)詩(shī)詞形式表達(dá)出來(lái);她臻于完美立意構(gòu)思遣詞造句表現(xiàn)手法都要反復(fù)推敲，從而得到一首又一首精美的詩(shī)篇。

相信陳亞萍女士在田園詩(shī)詞的創(chuàng)作道路上會(huì)越走越遠(yuǎn)越走越寬！