宋自重

《新田園詞三百首》，是繼《新田園詩三百首》之后，由《東坡赤壁詩詞》雜志社策劃、吳洪激主編、作家出版社出版的又一部詩詞選集。臨窗展讀，撲面而來的，仍然有熟悉的“十里蛙鳴，千層麥浪”;“院外蛙吟雀唱，枕邊犬吠雞鳴”。①從江南漁唱到藏東牧歌，無不引起我們對田園風物的懷念與暢想。但是，許多昔日詩詞中常見的板橋野渡、荊叢荒徑、竹籬茅舍、牧笛簑翁，都杳無蹤跡。代之涌現的，是社會主義現代化大潮中生機勃勃的新田園景象，是農村在深刻變革、迅速轉型發(fā)展中的生活方式和生產方式。

首當其沖，被詞人反復吟唱的，是農民住房的變化?！翱v橫渠道連芳徑，櫛比瓊樓聳碧天”;“山爛漫，水潺湲，紅樓斜倚白云邊”;一雙雙“歸來堂上燕，不識舊人家”。與農民居住條件煥然一新相伴隨的，是現代交通、信息、能源和文化活動廣泛進入農村生活?！肮繁P旋，飛車迷眼”;“哥開奧迪接新娘”，“東風一溜州城去”?！半姛綦娫捈壹覓臁币咽菍こＥf事，熒屏看戲，微機上網、視頻閑磕家常;“翁操太極”，“太婆街舞”;“涂脂抹粉，半老徐娘”。這些流淌在詞人筆下的新事物，都深刻反映了現代生活廣泛進入農村的矯捷步伐。

當然，構成新田園的關鍵因素，還是農村新的生產方式?！耙淮ǖ揪G如茵，今年全部機耕”。“機作業(yè)，藥除蝗，經營百畝不匆忙”?！稗r民稼穡無犁耙……下田不脫鞋和祙。”隨處可見的，有“大棚種菜”、“工廠育秧”，“苗睡高低床鋪，溫調冬夏田園。”有荒山開發(fā)大戶：“忙罷西坡轉嶺東…… 機噴春雨晨山綠，車載秋云暮日紅?！庇泻谏窖蚝献魃纾骸皫X碧天藍旭日斜，芳坡片片黑云遮。”有各種科學養(yǎng)殖基地：“洋對蝦，土對蝦，南美蝦苗引到家”?！坝惺虑谕娫?，隔洋請問行家?！逼渲性S多已不是小打小鬧小生產，而是形成規(guī)模的產銷一條龍運營系統(tǒng)：“綠鱉青蝦，鮮送京杭滬，更備貯藏冰凍庫，成批遠運西洋去?！薄皾O工日日繁忙甚？才接南商又北商?！薄斑h商近販車輪急，網上經營火正紅?！?/p>

隨著新農村建設的發(fā)展和生態(tài)環(huán)境的恢復，鄉(xiāng)村旅游業(yè)異軍突起。我們文化的根在農村，幾代城里人都同農村有千絲萬縷的親情、鄉(xiāng)情和文化血脈的聯系。這為鄉(xiāng)村旅游增添了一種尋根訪舊、情感回歸的強大吸引力。“呼朋喚友到農家……人落座，笑斟茶，殷勤把酒話桑麻?！薄奥劼暵犚姽嗜擞?。鴨清蒸，韭鮮烹。憶昔談今，對飲吐心聲，向晚不嫌歸路遠，回首望，大山青?！彼麄冇^山則情滿于山：“四周秀萼含新碧，極頂華冠吐嫩紅”;觀水則意溶于水：“千頃平湖菡萏霞”，“月亮湖邊……爭把春容照。”城里住膩了，“農家樂”別有一番風味，“篾片籬巴四扇墻，微機彩電客人房?！薄拔探涌停瑡嫼Y茶，搖頭擺尾樂哈巴?！敝劣陂焺e多年的游子回鄉(xiāng)，更多了幾許滄桑之感?！傲魈使枢l(xiāng)血脈，沉浮歷史烽煙。碧波攜韻過家山，浪打詩花飛濺。”“離別誰知南北，歸來不辨東西?！币徊糠治娜搜攀?，雖然不打算再來一篇《歸去來辭》，但不時也借田園詞表達他們對滾滾紅塵之中浮躁與渾濁感到的困倦，把農村清凈空氣、淳厚民風和親近而輕松的人際關系視為抒緩心靈之累的精神樂園?！靶某磷恚庥朴?，長竿獨釣一湖秋?！薄扒覓伱N蔬瓜，也學東坡問稼?！薄岸庞钐淙裕鞭麻_罷。徐行不慮無車馬，芳城北去是青山，人家便在青山下，雨后看溪，雨中聽瓦……禾風吹起桑麻話?！?/p>

新田園之新，核心是人。史無前例的歷史巨變行進在史無前例的波瀾不驚之中。八億農村人口對這場改變命運的變化，都泰然接受，欣然同行。請看一首《踏莎行·山村賣菜女》：“衣袖攜云，辮稍纏霧。朝朝來自深山處。一挑鮮菜嫩生生，擔來還帶山中露。小巷頻逢，大街常顧，身穿牛仔衣和褲。姑娘歸去向何方？歌聲飄上云間路?！边@是一位普通的山村姑娘，每天勞作于稻田菜圃，穿行于市井街衢。美麗大方而無扭捏柔弱之態(tài)，勤勞時尚而無寒酸卑怯之情。與朝云、晨霧、清露渾然一體的，是她那瀟灑自如的一身青春氣息，一路歡快歌聲。由于男青年外出打工占多數，留守婦女與留守老人一起，成為農業(yè)勞動的主力，新田園詞對她們情有獨鐘。村妹、漁姑，青春奔放：“幾朵野山花，俊美端莊天造。”“晨掀茶浪，午游稻海，暮踏紅霞?！薄疤飯@浪漫事兒多，妹駕鐵牛追趕帥哥哥。”“蒸粑煮蛋挨家送，鮮艾薫房，蒲劍懸窗，山妹羞迎過禮郎?！薄扒膯柫枷T事，姑娘抿嘴露羞顏，飛來一串海綿拳?！敝心陭D女則盡顯當家過日子的成熟、持重與含辛茹苦的韌性：“赤腳姑娘，背娃大嫂，爭言栽種雜優(yōu)好。為看谷粒曬干無，輕拈兩顆銀牙咬?！薄疤锱蠚w來日晚，灶頭忙罷蟾明，雞鵝嗉滿睡無聲，小院秋風寧靜。溫酒勤扶二老，伴兒苦讀三更，夫君千里最關情，今夜夢中可??？”“耕稼田間風雨寒，夏收烈日地生煙。汗珠一臉迷花眼，小麥三車扛腫肩。纖弱女，夜難眠，讀書兒子缺書錢。玉郎南國相思遠，侍候翁姑病榻前。”老太婆們也沒閑著：“近日鄰婆忙什么？呵呵，豬仔初生未出窩?！薄霸抡瘴鞔盃T淚殘，慈心切切度重山。夢牽嶺外寒風苦，針補饑荒細線難?！薄按湫淞_衣粉面，茜裙彩練蠻腰……竟是一群翁媼……裝成百媚千嬌?！?/p>

新田園詞描寫的各種人物中，最觸動人心的是農民工和他們對家鄉(xiāng)，親人的牽掛。億萬農民工，是高歌猛進的工業(yè)化、城鎮(zhèn)化和農村現代化的偉大推手。他們在為城市和現代產業(yè)大發(fā)展作出巨大貢獻的同時，也為鄉(xiāng)村建設帶回大量現金收入，積累了各種技術和資訊，并支撐著留守的“老弱殘兵”，為國家現代化建設提供糧食和主要農副產品。他們分享城鄉(xiāng)發(fā)展的豐碩成果，但付出了無比的艱辛。新田園詞記錄了他們及其家人復雜的思想感情?！安槐M鄉(xiāng)思孰與言，無邊風雪驟寒天。懷憂屈指愁新日，惆悵憑欄恨舊年。”“造得高樓，棲卻空壁……融入城中那得隙，寄身在偏僻?！薄半x鄉(xiāng)背井走天涯……分分郵寄上學娃?！薄皞淖钍堑镎Z：‘長大爭當城里人。”“走了郎君，留了相思。撥通電話問何方，去歲東吳，今在南彝。”他們在艱難處愈見堅韌，于呻吟中寄托沉雄，體現了改變命運的擔當精神與人格力量。他們常常在夜深人靜默然相對的“月有圓缺”中看到希望，自信“雙肩頂起天千尺”。巴山“背二哥”在“腳破鞋穿”之時，仰望難于上青天的懸崖峭壁，發(fā)出“為兒為母為家園，苦命二哥背不盡，背起人間”的一聲吶喊，著名詩人宋彩霞頓生“此言一出，奪人心魄”的感嘆。可喜的是，越來越多的農民工在城里安居樂業(yè)，成為新一代產業(yè)工人和商場新秀。也有很大一部分“打工兒女競回歸，道是家鄉(xiāng)最美”?！靶∽游餮箨J四方，招了洋商，引了鳳凰。合資開發(fā)翠云崗。忙了爹娘，火了山鄉(xiāng)?！币恍┼l(xiāng)鎮(zhèn)出現了“鳳還巢”的熱潮。

說“詞為艷科”雖不盡然，但在唐、五代一段長時間里，詞確實大多用來表述男女之情。蘇軾“一洗綺羅薌澤之氣”以后，雖然擴大了詞的題材范圍和表現境界，但田園詞一直不多。像蘇軾徐州道中謝雨五首《浣溪沙》這樣的名作更為少見。周汝昌在評析其中第四首時說：“在《全宋詞》中，月露風花，比比皆是，尋此奇境。唯有坡公，所以為千古獨絕?！彼J為蘇軾是以一般詞人覺得“最不值得入詠”的農村景物為詞。②《新田園詞三百首》如此密集地推出田園詞，是詞的發(fā)展長河中泛起的一朵浪花，是緣時緣事而作的詩詞傳統(tǒng)與農村現代化大潮相結合的產物。當代農村變革的廣度和深度，是人類歷史的奇觀，是徹底改造我國綿延2000多年的立國之本――小農經濟的決定性戰(zhàn)役。正是對時代脈搏的敏銳覺察，一代詞人嘹亮登場。一群有長期農村生活和工作經歷的作者成為這支創(chuàng)作隊伍的主體，并有周篤文、歐陽鶴、星漢，李文朝等詩詞大家參與其中。富有時代性的題材必能出好詩詞。我不敢妄言這些詞首首都好，但其中確有好詞。特別是眾多作者各展才思，涓滴成河，匯聚成對一個偉大歷史時代的詩化記憶。成就的輝煌，跋涉的憂樂，歷史的感悟，紛紛灌注其中，使詞這種文體，從偏于抒發(fā)一已之情，向反映時代之變又邁進了一步，這是一種很有意義的嘗試與探索。

《新田園詞三百首》的創(chuàng)作實踐證明，詞完全可以自由馳騁地表現當代農村生活，但寫得出不等于寫得好。詩詞都是美文。“詞之為體，要眇宜修?！保ㄍ鯂S）它要求寫得更加美好，表達的思想情感更加細膩、真切而深邃，所以要精心錘煉。閱讀詞友們的作品，我有兩點領悟：

一是題材的選擇和場境的構思很有講究。宏大的題材，寬闊的場境，要求作者具有高遠的情懷、精致的構思和嫻熟的文字駕馭能力，達到蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》、毛澤東的《沁園春·雪》那樣的高度很不容易。《新田園詞三百首》中，吳洪激的《意難忘·三峽人家》，王浩洪的《滿庭芳·山居》，場境都比較開闊，對文字的駕馭有相當水平，把當代山鄉(xiāng)、水鄉(xiāng)清幽而便捷的環(huán)境、富裕而歡樂的生活，古樸與現代相結合的民風，都寫得有聲有色，情景交融，還在看似不經意間傳遞一種歷史的滄桑感，難能可貴。而《新田園詞三百首》中令人眼睛一亮的多是取側面、截片斷并善于點晴傳神的作品，在小題材中傾吐心聲，開掘廣闊的社會內涵，包括引人入勝的“微型小說體”。其中伍錫學的《鷓鴣天·插田》、呂子房的《浪淘沙·巴山背二哥》，是普遍叫好的，值得玩味。

二是尋找最美妙的語言。情景的熔鑄，虛實的調度，意境的營造，都是通過美妙的語言完成的。傳統(tǒng)詩詞都是在文言文時代發(fā)展起來的，與文言血肉相連。文言詩語具有喻象性和音樂性特色，更適合于詩詞形象思維的要求，因其含蓄、空靈更具張力，能提供更多領悟和想象空間?！拔逅摹蔽幕锩蟀自捜〈难裕⒅剡壿嬌系木_性和口語實用性，削弱了語言的詩性，加上大量新名詞、多音詞的出現，對嚴于格律的詩詞造成重大沖擊。當年首倡白話文運動的胡適，也對白話與詩體的適應性心存疑慮。他說：“今惟有韻文一類尚待吾人實地試驗”。③經過近百年的文學實踐，現今詩詞作者，大都自覺地大量使用口頭語，雜以近代文言，形成文白結合的詩詞語言體系，在明白曉暢的同時，不失生動雅致、韻味悠長的魅力。作為田園詩詞，口頭語用得多，散發(fā)著草根氣息。但如果沒有經過詩化的功夫，就影響審美效果。實際上，“春風又綠江南岸”的“綠”，“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”，都是口頭語常用字。用得好，組合得當，就詩味盎然。劉能英的“時光跌倒，不許西風笑，放牧山歌人未老，背著夕陽回了”。像這樣一種運用通感增強語言詩意的技巧，這些年被劉慶霖用得出神入化，為創(chuàng)新詩詞語言開了一條路，但也要運用適當。大量的還是要追求按照普通語言法則，寫出思想深邃、言近旨遠的詞句。星漢的《西江月·探漢水源入農家》，先用“道古泉清村遠，天低野闊星高”，從遠處勾畫出漢水源農家的居住環(huán)境，后面再用“手鼓敲回流水，歌聲催熟葡萄”，引起人們對秦嶺深處這一“世外桃源”的無限向往。呂克儉的《臨江仙·打工別》，用“幽徑暗生芳草，暮山空掛斜陽”，襯托出少年夫妻，面對“嶺南千里路茫茫”即將遠別的斷腸時刻，丈夫久久看著妻子帶著沉重的牽掛與期盼，在月色朦朧之中隱隱離去，令人有如身臨其境。伍錫學的“誰能勝我任誰親”，劉貴連的“今天暫忍夫君氣，來日休松玉女裙”，是巧用農村婦女詼諧戲謔的語言，再現熱烈而輕松的勞動場面，雖有點山野氣，但比起秦觀的“香囊暗解，羅帶輕分”，格調不低?？上У氖恰缎绿飯@詞三百首》中，仍有一些呆滯生硬、干枯淺露、高大空泛的劣質語言。認真對待這個問題，一定會使新田園詞創(chuàng)作更上一層樓。

注：①文中未注明出處的引語，都引自《新田詞三百首》。

②引自上海辭書出版社1988年出版的《唐宋詞鑒賞辭典》（唐.五代.北宋卷）737頁。

③引自《新華文摘》2015年13期87頁。