劉思驛　王翔宇

新世紀(jì)以來軍旅題材電影的創(chuàng)新研究

劉思驛王翔宇

軍旅題材電影從建國后發(fā)展至今，大致經(jīng)過了初創(chuàng)、繁榮、過渡、成熟和革新五個(gè)時(shí)期。在發(fā)展過程中，軍旅題材電影一直以弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，踐行國家意志為不變的傳承。同時(shí)，其又與時(shí)俱進(jìn)，形成了如選題范圍拓展和細(xì)化，關(guān)注特殊人群，模仿好萊塢敘事模式，開啟“軍旅+”復(fù)合體裁等等創(chuàng)新之處。

軍旅題材電影主題傳承內(nèi)容創(chuàng)新

軍旅題材電影作品承擔(dān)了弘揚(yáng)主旋律，宣揚(yáng)國家意志的重任，它們在傳承優(yōu)良“作風(fēng)”，履行國家使命的同時(shí)也面臨新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，如何創(chuàng)新，如何在票房和口碑上雙贏，成為創(chuàng)作者不得不面對的問題?？上驳氖?，近年來，有不少軍旅題材電影作品創(chuàng)造了“叫好又叫座”的神話，為該類型作品的創(chuàng)作提供了全新的可能和思路。

軍旅題材電影脫胎于好萊塢類型中的戰(zhàn)爭片。較常見的戰(zhàn)爭片有兩種類型，一種以塑造人物形象為主，通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程和戰(zhàn)斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格；另一種以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動(dòng)、軍事思想、軍事原則和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)①。

一、中國軍旅題材電影歷史脈絡(luò)

由于軍旅題材電影作品與社會(huì)的政治歷史背景有較大的關(guān)聯(lián)性，因而本文探討的作品以1949年中華人民共和國為起點(diǎn)。從解放初期到今天，中國軍旅題材電影已經(jīng)走過了近70年的歷史，大致可分為初創(chuàng)、繁榮、過渡、成熟四個(gè)階段。

1.初創(chuàng)階段：1949年——1976年

從解放初期到1976年，可以概括為軍旅題材電影發(fā)展的第一階段，也是著名的“建國十七年”時(shí)期。這一時(shí)期，軍旅題材以電影作品為多。如《平原游擊隊(duì)》《鐵道游擊隊(duì)》《林海雪原》等一系列展現(xiàn)戰(zhàn)爭年代英雄人物及其精神的作品。這一階段，無論是《平原游擊隊(duì)》的雙槍李向陽，還是《上甘嶺》中的黃繼光，無一不是“高大全”人物。

所謂“高大全”，則主要來自于當(dāng)時(shí)“四人幫”提倡的文藝作品要“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物”，而“中心人物”必是形象高大，全心全意為人民服務(wù)的完美形象。如《林海雪原》的楊子榮，從服飾、妝容、行為、表情，都是毫無瑕疵的完美形象，在人物塑造上屬于性格單一的“扁平人物”。

在故事上，這一階段的作品主要以著名戰(zhàn)役或英雄人物傳記為內(nèi)容，塑造了一批和平年代的軍旅道德模范，講述他們?nèi)绾卫^承革命傳統(tǒng)，愛黨愛人民，艱苦樸素，奉獻(xiàn)祖國，代表作品為《雷鋒》。

初創(chuàng)階段的軍旅題材電影弘揚(yáng)主旋律，踐行國家意志，充分發(fā)揮“宣傳品”的職責(zé)。人物臉譜化、英雄化，故事敘事線索單一，以戰(zhàn)斗事跡為主，格局宏大，頌揚(yáng)革命偉業(yè)。

2.繁榮階段：1978年——1990年

“文革”結(jié)束，改革開放，全中國煥然一新。無論在電影技術(shù)還是意識(shí)形態(tài)上，電影都迎來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。軍旅題材電影作品不僅在數(shù)量上驟增，質(zhì)量上也迎來了百花齊放、百家爭鳴的大繁榮。事實(shí)上，中國第一部電視連續(xù)的《敵營十八年》就是軍旅題材。

隨著電影創(chuàng)作理念的變化，歐美電影開始慢慢進(jìn)入觀眾視野，這一時(shí)期的電影作品，無論在人物形象，還是故事表達(dá)上較之以往已經(jīng)有了一定程度的突破，在英雄形象之余，有了更為鮮明和獨(dú)特的個(gè)性，不再一味刻畫主角光環(huán)，而重視群像人物塑造，從多個(gè)角度渲染“英雄們”；在電影內(nèi)容上，也開始以跌宕起伏的情節(jié)和激烈火爆的戰(zhàn)爭場面吸引觀眾，在無意識(shí)中開始回歸電影藝術(shù)的本質(zhì)。但也不能否認(rèn)的是，英雄形象無論在起主導(dǎo)人格、形式作風(fēng)和結(jié)局處理等方面，依然凸顯著“非黑即白、非此即彼”的二元對立的美學(xué)訴求。在《緊急起飛》《歐陽?！贰陡呱较碌幕ōh(huán)》等作品中都可見一斑。

而作為這一時(shí)期重要的鴻篇巨制《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，這部作品第一次將國民黨正面戰(zhàn)場的戰(zhàn)役加以表現(xiàn)，體現(xiàn)了在帶有強(qiáng)烈的政治傾向的宣傳品之外，軍旅電影開始正視自身的客觀的歷史效應(yīng)，更加理性地站在人民軍事的角度展現(xiàn)主題。

3.過渡階段：1990年——2000年

從本質(zhì)而言，因軍旅電影的題材特性，無論歷史時(shí)代的不同，其目的都是為了塑造崇高的軍人形象，展示國家的軍事力量和部隊(duì)正氣，宣揚(yáng)正面的價(jià)值觀和政治導(dǎo)向，只是因電影創(chuàng)作理念的變化，而帶來的表現(xiàn)手法和人物形象設(shè)置上的變化。90年代時(shí)期的軍旅電影就是逐漸從“大而全”的“神”轉(zhuǎn)而關(guān)注軍人的內(nèi)心情感和日常生活，以軍人個(gè)體為“點(diǎn)”，以其情感與事業(yè)線索為“線”，表現(xiàn)中國新時(shí)期或重要軍事戰(zhàn)役中軍人和軍隊(duì)的“面”，“為表現(xiàn)身處和平年代的當(dāng)代軍人的工作與生活尋找到了最佳的表達(dá)方式”②。

1999年陳國星導(dǎo)演的電影《橫空出世》，作品以抗美援朝戰(zhàn)爭中立下戰(zhàn)功的馮石將軍和留學(xué)歸國的科學(xué)家陸光達(dá)一起進(jìn)行原子彈研發(fā)工作為敘事線索，表現(xiàn)了一群懷著崇高理想的無名男兒白手起家、艱苦創(chuàng)業(yè)。作為一部軍旅題材的主旋律電影，作品無論在視聽技術(shù)、演員表演還是敘事節(jié)奏上都已經(jīng)在好萊塢類型片標(biāo)準(zhǔn)靠近，使作品更具可看性之余，也因人物形象的真實(shí)性、“人”性而得到了觀眾的高度評(píng)價(jià)。

4.成熟階段：2000年——2010年

進(jìn)入到21世紀(jì)，我國軍旅電影創(chuàng)作進(jìn)入成熟期，可以用“大繁榮大發(fā)展”來形容。這種繁榮，主要體現(xiàn)在整體創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變和“質(zhì)”的突圍。打破了傳統(tǒng)軍旅電影“仰視”“膜拜”的表現(xiàn)視角，遵循“以人為本”的創(chuàng)作理念，重視個(gè)性，深入日常生活和內(nèi)心世界，提高這些形象的真實(shí)性和可信度，抓住他們的情感和思想變化，故事更精彩，人物更立體，涌現(xiàn)出一大批精品之作。在電視劇領(lǐng)域甚至塑造出李云龍、許三多這樣的經(jīng)典形象，一時(shí)間成為現(xiàn)象級(jí)作品，

進(jìn)入新千年后，軍旅題材影視劇井噴式發(fā)展。其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：第一，英雄人物的式微，關(guān)注普通人成長為英雄的過程，讓新時(shí)代的凡人英雄更接地氣，更具有可信度；第二，強(qiáng)軍強(qiáng)國的展示，這是時(shí)代的召喚，是軍旅題材永恒不變的主旋律思想所至。

創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作內(nèi)容的解放，讓作品視角實(shí)現(xiàn)了從仰視到平視，從狂熱的膜拜主義到理性的思辨主義，從理想主義到現(xiàn)實(shí)主義的嬗變。

二、2010年后軍旅題材電影的傳承與創(chuàng)新

2010年之后，影視行業(yè)受到互聯(lián)網(wǎng)、新媒體、制播分離等沖擊，海外大片、超級(jí)英雄也不斷涌入中國。2010年至2015年這5年，是中國電影市場化和產(chǎn)業(yè)化大發(fā)展的5年。2009年中國電影總票房是62.06億，而到了2014年，已經(jīng)達(dá)到了296億，成為世界第二大電影市場。僅截止到2015年前三季度，中國電影總票房就已經(jīng)達(dá)到了330億元。作為中國電影市場中不可分割的一部分，軍旅電影也在量和質(zhì)上均有不同程度的提高，但更顯著的，卻是體現(xiàn)在創(chuàng)新意識(shí)上的。《殲十出擊》（2011）《新兵正傳》（2012、2013）《目標(biāo)戰(zhàn)》（2013）《戰(zhàn)狼》（2015）《百團(tuán)大戰(zhàn)》（2015）等電影作品，既有傳統(tǒng)軍旅題材電影主流價(jià)值觀、英雄形象塑造、愛國熱血主題的傳承，又改善了過度說教、樹立英雄、人物形象雷同等問題，在敘事、人物設(shè)置甚至影像風(fēng)格上進(jìn)行了各種有益的嘗試和成功的革新。

1.選題上的拓展

南京師范大學(xué)的白小易副教授指出，“軍事題材這一概念更多包含有軍事斗爭的含義……由于戰(zhàn)爭的缺失，軍事題材創(chuàng)作的重心開始了兩個(gè)轉(zhuǎn)向：即向內(nèi)轉(zhuǎn)向了關(guān)注軍人的思想情感和內(nèi)心世界和向外轉(zhuǎn)向了軍營以外的廣闊的生活，即在整個(gè)社會(huì)大變革的背景下來塑造軍人。因此，人們將這種經(jīng)過如此轉(zhuǎn)換的軍事題材稱為軍旅題材，以區(qū)別以往的那些以戰(zhàn)爭為主的作品”③。因而，在題材上既包含了硬性的軍事題材，如戰(zhàn)爭或現(xiàn)代軍事建設(shè)，從宏觀角度展現(xiàn)我國過去和現(xiàn)在的軍事風(fēng)貌和軍隊(duì)實(shí)力；也包括軟性的軍事題材，主要講述軍人情感、生活、成長的故事。在此基礎(chǔ)上，2010年之后，開始對戰(zhàn)爭年代、地域進(jìn)行細(xì)分。同時(shí)，軍旅電影逐漸拋棄宏觀視角，而轉(zhuǎn)向以不同類型的小人物成長體現(xiàn)戰(zhàn)爭精神，因此弱化戰(zhàn)爭具體信息，如時(shí)間、地點(diǎn)、人物姓名出身、戰(zhàn)役名稱和部隊(duì)番號(hào)。第三，又可分為正面戰(zhàn)場和敵后戰(zhàn)場，特別是后方根據(jù)地軍民共斗敵人的故事，一改戰(zhàn)爭片的嚴(yán)肅和悲涼，喜劇色彩濃郁地展現(xiàn)中華兒女的勇敢智慧。如《斗牛》《廚子戲子痞子》《舉起手來》等。不僅如此，還有專門展現(xiàn)空軍、海軍、特種部隊(duì)的風(fēng)貌等等，如《第五空間》《殲十出擊》《野狼突擊隊(duì)》《戰(zhàn)狼》等。甚至，從軍營拓展到了軍校，展現(xiàn)未來軍人的成長過程，不過這類題材在電視劇上展現(xiàn)的更多。此外，展現(xiàn)軍人生活情感的故事，也從英雄傳記，擴(kuò)展出新兵故事、軍營愛情等，比如在《戰(zhàn)狼》，講述的就是一個(gè)小人物成長為拯救國家命運(yùn)的英雄的故事，可謂中國版的當(dāng)代超級(jí)英雄。

可見，軍旅題材已經(jīng)不足以從兩個(gè)維度劃分。它不斷深化和細(xì)化，在廣度和深度上不斷開掘，甚至讓兩個(gè)主題交疊，在宏大敘事的背景下關(guān)照人物命運(yùn)。

2.在人物上，開始關(guān)注特殊的軍人群體

軍旅題材本身就限定了此類影視作品的表現(xiàn)對象：軍人。男性幾乎成為約定俗稱的主人公。但在近幾年，女兵則成為軍旅題材影視劇熱衷表現(xiàn)的對象?！芭杂肋h(yuǎn)徘徊在英雄主題之外，往往是作為男性的附屬而存在，是處于邊緣地位的,其大多表現(xiàn)為隱忍的、悲劇的、苦情的傳統(tǒng)女性形象，著重體現(xiàn)出為人妻、為人母的傳統(tǒng)倫理觀念?！雹苘娐妙}材電影中的女性形象，無論是軍人的伴侶、家人，還是軍人本身，都在這一時(shí)期的創(chuàng)作中得到了重視。

在過去的軍旅題材電影中，女性性別是極大缺失的，或者是男兵的附屬品。但在《戰(zhàn)狼》中，余男扮演的龍小云是特種部隊(duì)“戰(zhàn)狼”的隊(duì)長，具有比一般男兵更強(qiáng)能力與領(lǐng)袖性的作用，也為特種部隊(duì)“戰(zhàn)狼”增添出一份神秘，她是一個(gè)高智商、高情商且氣場不凡、別樣性感的女軍官形象。盡管目前的電影仍舊無法擺脫對于女戰(zhàn)士傳統(tǒng)而陳舊的審美習(xí)慣，但這位“女隊(duì)長”已經(jīng)具有非常多面的特點(diǎn)。

從女戰(zhàn)士形象塑造上而言，過去電影中的女兵不能化妝，必須短發(fā)，一旦追求女性美則被懲罰，訓(xùn)練強(qiáng)度也是和男性一樣，可以說，她們所呈現(xiàn)的只是女性表面里的男性內(nèi)核。真正開始關(guān)注女兵的作品是從2010年之后，如《女兵報(bào)到》《麻辣女兵》《女子特戰(zhàn)隊(duì)》，都讓女兵的生理美和心理美突顯，讓硬漢的軍旅題材電影也增加了一絲柔情和倩影。這種覺醒，一方面來自對女性本身的美的肯定和永恒追求，第二方面也來自于社會(huì)的進(jìn)步，女性主體意識(shí)的覺醒，女性社會(huì)地位的提高。新時(shí)期下，女兵從形象角度真正成為“軍中綠花”，從內(nèi)涵角度具有和男性匹敵甚至超越的知識(shí)、學(xué)歷、智慧和戰(zhàn)斗技能，打破了由男性所占領(lǐng)的職位身份，而從思想角度，她們拒絕性別劣勢，更懂得利用自己的性別優(yōu)勢。無論從情商還是智商上，新時(shí)代的女兵都是極具審美力的主人公。正恰如所有影視作品使用漂亮的女性，還是遵從了最普遍的欲望：“觀眾喜歡看美麗性感的女性。”⑤

3.結(jié)構(gòu)上，開始借鑒西方類型模式

在歐美大片輪番轟炸中國票房，歐美電視劇席卷網(wǎng)絡(luò)資源的同時(shí)，如何讓軍旅題材的故事有可看性是創(chuàng)作者必須正視的問題。戰(zhàn)爭片是好萊塢的類型片之一，《辛德勒名單》《壯志凌云》《拯救大兵瑞恩》《兄弟連》《珍珠港》《拆彈部隊(duì)》等一系列戰(zhàn)爭大片讓人們認(rèn)識(shí)到了中國軍旅題材影視劇在故事上的短板。在充分學(xué)習(xí)和積累之后，中國軍旅題材影視劇也打破陳規(guī)，開始效仿歐美戰(zhàn)爭片的成功模式。

最后一分鐘營救，多線并進(jìn)的敘事模式，主人公的涅槃和重生是類型片的常用元素。在節(jié)奏上，好萊塢電影張弛有道，環(huán)環(huán)相扣。特別是對英雄的設(shè)置，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的模式化：英雄來自平民，甚至是弱者、匪徒，或者唯利是圖的商人，比如《阿甘正傳》里的阿甘；英雄需要領(lǐng)袖精神，而非蠻干的武夫，比如《拯救大兵瑞恩》中的米勒上尉；英雄需要強(qiáng)敵成全，比如《兵臨城下》的瓦西里和康尼少校；英雄需要女性烘托，比如《壯志凌云》中的查理女教官⑥。

這樣的英雄模式，如何和中國軍旅題材契合？中國的主旋律如何實(shí)現(xiàn)國際化表達(dá)？今年熱映的《戰(zhàn)狼》就給出了很好的答案。

該片選擇了欲揚(yáng)先抑的經(jīng)典模式。主人公冷鋒違反軍令，陷入將要開除軍籍的困境，開場迅速傳遞人物性格，為人物設(shè)置發(fā)展障礙。之后，冷鋒被選入戰(zhàn)狼中隊(duì)，在演習(xí)中表現(xiàn)出了非凡的洞察力和敏銳度，得到新環(huán)境的適應(yīng)和認(rèn)可。而電影設(shè)置了其與野狼搏斗的環(huán)節(jié)，向世界展示中國軍人超凡的近身格斗水準(zhǔn)，也為之后的故事作鋪墊。演習(xí)未曾完畢，就進(jìn)入了實(shí)戰(zhàn)狀態(tài)，直切主題，進(jìn)入了高潮：外國雇傭兵開始與戰(zhàn)狼小分隊(duì)的對決部分。用“最后一分鐘營救”讓冷鋒在國界線上絕地反擊，踐行了中國軍人“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的誓言。雖然用口號(hào)呼喊出主旋律，但因?yàn)檎孔髌泛侠斫梃b好萊塢敘事路線，結(jié)構(gòu)緊湊，節(jié)奏得當(dāng)，步步渲染，吶喊也是真情流露和情感積淀。

4.在內(nèi)容上開啟“軍旅＋”

“互聯(lián)網(wǎng)＋”對于影視創(chuàng)作也是啟示，面對日趨激烈的同質(zhì)化競爭，和審美需求不斷提升的觀眾，復(fù)合型成為拓展體裁空間的一個(gè)重要方式。軍旅題材電影不斷與家庭元素、青春偶像元素、傳奇元素、歷史性甚至科幻元素復(fù)合，為軍旅電影帶來了生機(jī)。

事實(shí)上，在近幾年來，軍旅題材電視劇在題材和內(nèi)容上的拓展，對于其他元素的借鑒融入遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過軍旅題材電影，并且很好的經(jīng)受住了市場和觀眾的考驗(yàn)，使得該類型的作品不僅讓存有負(fù)面刻板印象的觀眾一改態(tài)度，令人耳目一新，而且也吸引了年輕一代觀眾，更好地實(shí)現(xiàn)了軍旅題材文藝作品本身承載的意識(shí)形態(tài)傳播作用。

有學(xué)者認(rèn)為，軍旅題材電影可以充分吸收軍事理論、歷史傳奇劇和青春偶像等元素。比如，表現(xiàn)我軍軍事變革，強(qiáng)調(diào)如何作戰(zhàn)、如何保衛(wèi)國家、戰(zhàn)術(shù)理念如何發(fā)展等，又或是通過對軍事歷史背景下的故事和人物進(jìn)行展現(xiàn)，以及聚焦年輕軍人的軍營生活。

年輕軍人首先是年輕人，擁有90后年輕一代在審美傾向、生活趣味、業(yè)余愛好上的普遍性，他們熱愛生活，同時(shí)也有熱血夢想。而軍旅題材本身就具備了熱血元素，為了一個(gè)崇高的理想和目標(biāo)，經(jīng)歷了常人無法想象的身心的苦痛，最終在信仰的支撐下，鳳凰涅槃，既完成了既定任務(wù)，也實(shí)現(xiàn)了人生價(jià)值。而在這一過程中，自然收獲了年輕觀眾最期待共鳴的親情、友情和愛情。由此可見，軍旅題材電影實(shí)際上在市場前景上具有極強(qiáng)的潛力。而且，軍旅與愛情元素的結(jié)合在歐美軍旅影視作品中早有運(yùn)用。比如《珍珠港》就是典型的“軍旅＋愛情＋災(zāi)難”。但是，頻繁的復(fù)合也會(huì)導(dǎo)致不倫不類。軍旅本身的嚴(yán)肅性會(huì)被打破，而僅僅淪落為一個(gè)背景和靠攏主旋律的噱頭。

在時(shí)代飛速發(fā)展的今天，電影已經(jīng)成為文化軟實(shí)力之一。而軍旅題材電影也在不斷尋找新出路，努力將藝術(shù)魅力和主流價(jià)值觀融合，并適應(yīng)商業(yè)文化的訴求，力求政治正確的同時(shí)也贏得市場。

當(dāng)然，內(nèi)容創(chuàng)新的前提是主題的傳承。主體思想上，軍旅題材電影宣揚(yáng)愛國主義和民族精神，積極進(jìn)取的時(shí)代精神，中國軍人的英雄主義精神，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，保證政治導(dǎo)向性，承載引導(dǎo)正確輿論的重要使命。主要內(nèi)容上，無論如何關(guān)注小人物的日常生活，最終目標(biāo)都是為折射大情懷和大時(shí)代。因此，“家國同構(gòu)”是永恒不變的。

【注釋】

①百度百科：http://baike.baidu.com/link?url=-XrHDACrUHlltnQFCY78cWS_U8fFq4ngEypm-P5krpJ9LtdMlOFFLn_pp1yzhlLtEuOT4egtovAXCHlmR6h2A

②白小易.新語境中的中國電視劇創(chuàng)作[M].北京：中國電影出版社,2007:187.

③白小易.新語境中的中國電視劇創(chuàng)作[M].北京：中國電影出版社,2007:186-187.

④龍艷.軍旅題材電視劇中女性軍人形象的建構(gòu)[J].今傳媒,2014(11):94.

⑤郝建.中國電視?。何幕芯颗c類型研究[M].北京：中國電影出版社,2008:116.

⑥齊瑾.從好萊塢電影看美國的個(gè)人英雄主義價(jià)值觀[J].安順學(xué)院學(xué)報(bào),2009(1):22-23.

劉思驛，上海師范大學(xué)數(shù)理學(xué)院教育技術(shù)系碩士生。

王翔宇，上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院副教授。

教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目《影像產(chǎn)業(yè)化視野下的視頻信息傳達(dá)研究》（項(xiàng)目編號(hào)：12YJC760084）的階段性成果。