■于秀芳

我演《馬孤驢換妻》劉二姐的一點(diǎn)體會

■于秀芳

我從事藝術(shù)工作十幾年來，先后在二十余臺劇目中，塑造了大大小小、性格各異的的舞臺藝術(shù)形象，均受到專家和觀眾的一致好評。這也使我深深認(rèn)識到演員的生命不在于飾演的角色大小，而在于對舞臺角色的創(chuàng)造，只有準(zhǔn)確地、生動地創(chuàng)造出一個個形態(tài)各異，個性鮮明的人物形象，才能賦予角色以生命力，才能為廣大觀眾所接受、所青睞，才能在舞臺上占有一席之地。

《馬孤驢換妻》是柳琴戲傳統(tǒng)劇目中的一出小戲，劇情簡潔卻十分滑稽有趣，馬孤驢買一老婦潘氏為妻，因見馬順喜買的妻子劉二姐年輕貌美，故以金錢買通媒婆，暗中調(diào)換，而馬順喜、潘氏、劉二姐發(fā)覺后，弄清原委，自覺站在一起，使馬孤驢弄巧成拙，落了個人財(cái)兩空。這出小戲于1987年由徐州戲劇學(xué)校改編復(fù)排，現(xiàn)幾易其稿，由原來的約兩小時精簡到三十多分鐘，劇中傳統(tǒng)表演的粗俗之處盡皆刪除，并突破了傳統(tǒng)程式，融入了許多現(xiàn)代舞與民族舞動作，音樂及服飾都做了大膽的改革，全劇演出清明流暢、情趣叢生、詼諧幽默，劇場演出笑聲不斷，極為強(qiáng)烈。此劇目也成為該校的教學(xué)劇目和江蘇省柳琴劇團(tuán)的保留劇目，并先后在省、市乃至國家級藝術(shù)活動中獲得大獎。由于《馬孤驢換妻》是一出僅僅三十分鐘的小戲，因此要體現(xiàn)小二姐的性格特征，就必須更凝練、更集中、更精悍、更強(qiáng)烈，所以也更難設(shè)計(jì)。劇中的小二姐屬小花旦行當(dāng)。如何塑造劉二姐這一人物形象呢？我從三個方面入手：

一、分析劇情，把握人物

首先，在導(dǎo)演的總體要求下，先認(rèn)真的研讀了劇本，熟悉劉二姐和周圍的人物關(guān)系。劉二姐是個十七歲的小姑娘，她聰明伶俐，勤勞善良，對美好的生活充滿向往，父母雙亡，家遭荒旱，被嬸娘賣給二十一歲的馬順喜為妻，不料被媒婆從中調(diào)換，后經(jīng)一番周折，有情人終成眷屬。

其次，要把握好劇本賦予劉二姐的心理情感線索，那就是由開場的出場表演的“喜”（少女出嫁時的羞澀、喜悅）、知道被騙后的“恐”和“怒”、并以死相拼的“逃”，最后遇救的“驚”，和意中人成親的“喜”，感情線索貫穿了全劇，隨劇情的發(fā)展而變化，突出了人物，烘托了劇情。保證了劇情層層推進(jìn)的藝術(shù)效果。

二、劇中的程式運(yùn)用和出新

由于該劇的時間是模糊的，所以在表演的時候，給了演員很大的發(fā)展空間。在該劇中，在表演上我既借用了傳統(tǒng)程式小花旦表演技巧，在身段上又融入了大量的民族舞蹈，比如該劇的上場，

在整套上場動作中就融入了熱情奔放的蒙古族舞蹈，因?yàn)閯≈惺恰膀T驢”，所以在整套動作中，又加以“縮小”，并在步法中，融入了“秧歌步”，使得在出場表演中，既表現(xiàn)出了少女初嫁的羞澀，又突出了心中的喜悅，為后來發(fā)現(xiàn)意中人變成“老頭子”的驚恐做了很好的鋪墊。又如，在與馬孤驢的沖突中，在搶奪婚書押單時，既運(yùn)用了傳統(tǒng)的“云步”、“跪步”、“搶背”等技巧，也運(yùn)用了大量的舞蹈托舉、旋轉(zhuǎn)等動作，將劇情推到了高潮。

三、唱腔和念白的處理

該劇中的唱腔上，力求更貼近人物，并得以充分發(fā)揮，真正把感情投入進(jìn)去。在演唱中，我力求做到聲中出情，情濃聲美，聲情并茂，達(dá)到了真切動人的藝術(shù)效果，語言（白口）是劇本嚴(yán)格規(guī)定好的，每一句臺詞我都會根據(jù)人物所處的環(huán)境和心境來設(shè)計(jì)，還有那些無聲的語言，我都把它變成有聲有色、生動活潑的具體形象表達(dá)出來。

比如第一場中出場的一段唱“小二姐我心歡喜，喜的是嫁了個好女婿……”唱腔中表現(xiàn)出了小二姐對美好生活的向往和少女出嫁的羞澀和喜悅。然而發(fā)現(xiàn)被媒婆騙了以后的憤怒和絕望，“小二姐對天淚悲啼”又都通過絕望中的聲音凄厲的念白和唱腔表現(xiàn)出來，與前面的喜劇開場形成了強(qiáng)烈的對比反差，象根根針扎在觀眾的心上，臺上臺下猶如一張結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的網(wǎng)，牽一綱而動全目，充滿了藝術(shù)張力。這出戲演出后得到了同行們的普遍認(rèn)可和高度評價(jià)，同時也為我以后的舞臺表演積累了不少經(jīng)驗(yàn)。

總之，通過《馬孤驢換妻》這出戲的排演，使我更進(jìn)一步認(rèn)識到戲劇的技巧必須融匯到劇情、人物中去，才能有生命力，才能更加豐滿的表現(xiàn)人物，否則即成了沒有靈魂的雜技了。在創(chuàng)作角色時，只有清醒地捕捉人物情感的契機(jī)，有意識地掌握表演節(jié)奏，才能巧妙地駕馭觀眾的心理節(jié)奏，才能真正出戲出彩，獲得較好的演出效果。