王瑜，陳震

（1.南京航空航天大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京211106；2.東南大學(xué) 建筑學(xué)院，江蘇 南京210096；3.江蘇開(kāi)放大學(xué) 傳媒藝術(shù)系，江蘇 南京210036）

建筑造型理論圍繞其研究對(duì)象即有形的建筑實(shí)體，所傳達(dá)的在于精神與物質(zhì)上的雙重意義表現(xiàn)，既與美學(xué)相關(guān)，亦與科學(xué)技術(shù)有關(guān).當(dāng)今對(duì)建筑造型的理解更多地集中在美學(xué)層面，從理論分析到設(shè)計(jì)實(shí)踐皆是如此.從近些年散見(jiàn)于各類書(shū)籍、雜志中對(duì)于景觀構(gòu)筑物具體項(xiàng)目的介紹即可窺見(jiàn)一斑，其內(nèi)容往往圍繞建筑造型的理念來(lái)源、設(shè)計(jì)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式等形象描述，極少深入觸及構(gòu)筑物的結(jié)構(gòu)構(gòu)思與技術(shù)優(yōu)勢(shì)，形成一種偏重建筑造型之美學(xué)價(jià)值的輿論導(dǎo)向.特別是在我國(guó)目前的景觀構(gòu)筑物設(shè)計(jì)中，不少設(shè)計(jì)師癡迷于追求建筑造型的奇?zhèn)ス妍?，卻輕視結(jié)構(gòu)或根本對(duì)結(jié)構(gòu)知識(shí)知之甚少，缺乏對(duì)結(jié)構(gòu)原理、材料、構(gòu)造、節(jié)點(diǎn)、建造等全方位的思考.這種剝離和忽視建筑造型背后之技術(shù)支撐的觀點(diǎn)實(shí)則是對(duì)該理論的一種誤讀，與當(dāng)下景觀構(gòu)筑物數(shù)量激增、類型多樣，以及在環(huán)境中地位不斷提升的現(xiàn)狀，形成一種不對(duì)等的關(guān)系，且嚴(yán)重阻礙了景觀構(gòu)筑物設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展.本文借建筑造型理論下結(jié)構(gòu)隱形的表象，深入揭示結(jié)構(gòu)隱形作用的實(shí)質(zhì)，以期為景觀構(gòu)筑物的研究和實(shí)踐注入理性的活力.

1 建筑造型理論簡(jiǎn)述

建筑造型屬于造型藝術(shù)中的一類，其含義一般分為廣義和狹義兩個(gè)層次.就廣義而言，它是指建筑創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程和各個(gè)方面；就狹義而言，它是指構(gòu)成建筑形象的美學(xué)形式.在建筑界，建筑造型常常是指后一種含義［1］.構(gòu)成造型的最基本條件包括點(diǎn)、線、面、體和空間5種，它們是塑造建筑造型的基本元素，發(fā)揮著各自不同的造型構(gòu)圖作用，產(chǎn)生不同的視覺(jué)效應(yīng)，不僅可直接將其視為建筑節(jié)點(diǎn)與構(gòu)件的原型，甚至建筑整體都可視作元素本身.

建筑造型之“形”變化萬(wàn)千，給予觀者視覺(jué)上的美感是不變的追求，按照美的規(guī)律來(lái)創(chuàng)造是不變的原則.建筑造型之美來(lái)自作品中點(diǎn)、線、面、體、空間、色彩等要素通過(guò)某種排列方式所產(chǎn)生的美的關(guān)系；結(jié)構(gòu)形態(tài)之美源自材料使用講究效率、工程建設(shè)要求經(jīng)濟(jì)的藝術(shù)思想，兩者出發(fā)點(diǎn)不同，最終呈現(xiàn)美的效果也迥異.現(xiàn)實(shí)中，建筑形體與建筑空間的塑造更多的歸結(jié)為形式美學(xué)的問(wèn)題，對(duì)建筑的技術(shù)性考量退隱于次要地位，以至于結(jié)構(gòu)形態(tài)的技術(shù)內(nèi)核也被加以弱化、剝離，而有意識(shí)強(qiáng)化其表面的美學(xué)特征，結(jié)構(gòu)技術(shù)自覺(jué)或不自覺(jué)的呈現(xiàn)出消隱的態(tài)勢(shì).建筑造型理論的研究已頗為成熟并成為范式得以推廣，加之結(jié)構(gòu)技術(shù)強(qiáng)有力的支撐，極大地拓展了建筑造型自由發(fā)揮的余地，而不再是建筑形體的制約因素.在建筑系統(tǒng)中，結(jié)構(gòu)對(duì)其他元素的控制力愈發(fā)減弱，對(duì)于建筑空間、建筑形式所具有的積極意義逐漸退化.然而，結(jié)構(gòu)隱形的實(shí)質(zhì)并不是忽視甚至無(wú)視結(jié)構(gòu)、否認(rèn)結(jié)構(gòu)對(duì)建筑的塑造力.設(shè)計(jì)實(shí)踐中常為了達(dá)到特定的設(shè)計(jì)意圖而刻意為之，既有結(jié)構(gòu)被迫隱形的百般無(wú)奈，也有結(jié)構(gòu)謙遜地隱形背后對(duì)造型的積極反饋.

2 被動(dòng)適應(yīng)的結(jié)構(gòu)隱形

2.1 隱于精神性需求

建筑物之“形”已演變至人類意識(shí)認(rèn)定的屬性.這種屬性一方面作用于力學(xué)、數(shù)理或時(shí)間上；另一方面作用于心理、物理或生理上.在建筑空間精神性需求的激勵(lì)下，幾何形體要對(duì)空間形態(tài)進(jìn)行強(qiáng)化處理，結(jié)構(gòu)關(guān)系須為抽象的點(diǎn)、線、面和體造型元素的提煉讓步.結(jié)構(gòu)技術(shù)上實(shí)則毫無(wú)推陳出新之處，反而可能以偏離結(jié)構(gòu)邏輯的姿態(tài)出現(xiàn).換言之，令人驚嘆的并非出自于結(jié)構(gòu)之復(fù)雜有機(jī)關(guān)系的精妙呈現(xiàn)，而是來(lái)自于對(duì)真實(shí)的結(jié)構(gòu)關(guān)系的模糊混淆.

由密斯設(shè)計(jì)完成聞名于世的巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，基本上無(wú)任何功能的限制，僅供人作短時(shí)間休息與參觀之用，當(dāng)屬于景觀構(gòu)筑物中的經(jīng)典力作.結(jié)構(gòu)本是鋼框架，卻最終表現(xiàn)為一個(gè)柱與板片元素并置的建筑形式.在這個(gè)建筑中，屋面吊頂不僅至關(guān)重要，而且非同尋常，因?yàn)樗呀?jīng)不是一般意義上的吊頂，而是以吊頂為手段，將屋面完全從框架關(guān)系中分離出來(lái)，轉(zhuǎn)化為與框架結(jié)構(gòu)迥然不同且赫然并存的板片元素的一部分［2］.對(duì)實(shí)際的結(jié)構(gòu)傳力關(guān)系及其連接構(gòu)造的掩飾恰是密斯有意為之的結(jié)果.這其中有當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)條件和建造狀況的無(wú)奈，有建構(gòu)表達(dá)并非是結(jié)構(gòu)受力關(guān)系呈現(xiàn)的密斯的個(gè)人方式，也有將風(fēng)格派繪畫(huà)以長(zhǎng)和方為基本母題的幾何形體轉(zhuǎn)譯為空間中的映現(xiàn)來(lái)進(jìn)行平面組織和墻體布局的藝術(shù)追求.屋面、墻體、基座和玻璃板片被抽象成水平視野中單純的幾何形體即面，十字柱和玻璃的邊框則被抽象成線.密斯并非就感興趣建造的真實(shí)，他感興趣的是表達(dá)的真實(shí).密斯之所以被認(rèn)定是理性的，是因?yàn)閷幵赶嘈欧降?、?jiǎn)單的事物，是理性的標(biāo)記；而彎曲的，復(fù)雜的事物是非理性的標(biāo)記.但是當(dāng)追查那些能貼上理性標(biāo)簽的事物時(shí)，高度發(fā)達(dá)的辨識(shí)能力卻只不過(guò)是在行使某種偏見(jiàn).密斯是如何一方面隱藏了理應(yīng)表明荷載傳遞關(guān)系的機(jī)械結(jié)構(gòu)，另一方面能保持著表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的真實(shí)與理性的名聲.為了看上去像概念上的結(jié)構(gòu)，一個(gè)承重的結(jié)構(gòu)必須無(wú)恥地否認(rèn)它承受荷載的事實(shí)［3］.羅賓·埃文斯對(duì)密斯的評(píng)價(jià)雖顯偏激，但就德國(guó)館而言，卻揭示了其結(jié)構(gòu)隱于所謂理性的精神追求的真相.

2.2 隱于形體與表皮的模糊關(guān)系

建筑表皮不再作為建筑結(jié)構(gòu)與圍護(hù)系統(tǒng)必需的結(jié)合體，而是日益脫離承重結(jié)構(gòu)的束縛，僅起填充與分割空間之用，成為相對(duì)獨(dú)立的表現(xiàn)要素，獲得形體表達(dá)上的自由.尤其是數(shù)字技術(shù)與建筑學(xué)的碰撞和交融，使建筑師幾乎無(wú)任何限制地進(jìn)行各種形式的設(shè)計(jì)，復(fù)雜的形體應(yīng)運(yùn)而生.當(dāng)建筑造型愈發(fā)出人意料、表皮的自我呈現(xiàn)愈發(fā)光怪陸離之時(shí)，作為“骨”的承重結(jié)構(gòu)本體則默默地隱匿于“皮”之后，在形體與表皮親密而模糊的關(guān)系間，在建筑師精心推敲的結(jié)構(gòu)與表皮、空間與環(huán)境的關(guān)系間選擇了消隱，在或平和或張揚(yáng)的外表下透露出結(jié)構(gòu)自得其樂(lè)的態(tài)度.

Sherbourne Common展亭位于加拿大安大略湖多倫多濱水區(qū).做工精良的鍍鋅板拼接成由屋面到外立面完整而致密的覆層，實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的三維形體，為展亭披上了一層柔軟而富有質(zhì)感的表皮.鍍鋅板的應(yīng)用不僅表達(dá)了對(duì)往日濱水區(qū)工業(yè)帶的致敬，也顯現(xiàn)了對(duì)公眾健康之關(guān)注.展亭外立面上所覆的鍍鋅板均是經(jīng)過(guò)防腐處理、未曾拋光的，如圖1（a）所示.考慮到公眾視覺(jué)上的舒適性，同時(shí)可以歷經(jīng)風(fēng)雨的洗禮依舊保持原貌，其門(mén)洞下方的部位則覆以拋光過(guò)的鍍鋅板，保證此空間光線的充足，如圖1（b）所示.表皮之下真正的結(jié)構(gòu)則是鋼框架結(jié)構(gòu)，相對(duì)單純的結(jié)構(gòu)關(guān)系被極富動(dòng)感與表現(xiàn)力的表皮所掩蓋，形體所具有的豐富和飽滿與表皮性質(zhì)息息相關(guān)，不禁令人聯(lián)想到弗蘭克·蓋瑞慣用的設(shè)計(jì)手法.

2.3 隱于建筑造型的大量復(fù)制

某種結(jié)構(gòu)形式在應(yīng)用初期具有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)新性與實(shí)效性，對(duì)于建筑造型的更新具有革命性與先導(dǎo)性的意義.然而，當(dāng)其被無(wú)限制地復(fù)制并充斥于各個(gè)角落時(shí)，模式化的生產(chǎn)與設(shè)計(jì)使得該結(jié)構(gòu)形式成為約定俗成的套路，審美疲勞的出現(xiàn)往往促成人們對(duì)結(jié)構(gòu)的輕視.社會(huì)需求的大量增加導(dǎo)致結(jié)構(gòu)形式在一定時(shí)期內(nèi)的批量生產(chǎn)而無(wú)暇顧及自身的改進(jìn)與更新，結(jié)構(gòu)形式失去了最初技術(shù)創(chuàng)新的原動(dòng)力，淪為不假思索、不斷套用的公式.當(dāng)對(duì)結(jié)構(gòu)的熟練掌握與運(yùn)用能夠解決更多建筑造型問(wèn)題時(shí)，結(jié)構(gòu)對(duì)于建筑造型的制約力越來(lái)越小，積極意義逐漸退化，在現(xiàn)實(shí)的運(yùn)用中自發(fā)趨于消隱.

圖1 加拿大多倫多濱水區(qū)的Sherbourne Common展亭Fig.1 Sherbourne Common pavilion on Toronto′s waterfront in Canada

設(shè)計(jì)實(shí)踐中，建筑師對(duì)于結(jié)構(gòu)的考量更多地聚焦在柱網(wǎng)的排布、相關(guān)規(guī)范的簡(jiǎn)單套用，柱網(wǎng)所依托的框架結(jié)構(gòu)似乎成為應(yīng)對(duì)所有建筑造型問(wèn)題萬(wàn)能的法則.曾在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的建筑運(yùn)動(dòng)中為建筑造型帶來(lái)革新與巨變的框架結(jié)構(gòu)體系，已慢慢失去了對(duì)人們感官上的刺激.由此建構(gòu)起的廊架據(jù)已司空見(jiàn)慣，如圖2所示.甚至當(dāng)年在國(guó)內(nèi)盛極一時(shí)的張拉膜結(jié)構(gòu)涼亭，也因盲目地大量復(fù)制、滯后的技術(shù)發(fā)展的以及不當(dāng)?shù)墓芾砭S護(hù)而不見(jiàn)了昔日的光輝，令人對(duì)其視而不見(jiàn).

圖2 鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)廊架Fig.2 Porch of reinforced concrete frame structure

2.4 隱于裝飾性的視覺(jué)要求

此類建筑雖采用某種表達(dá)結(jié)構(gòu)的方法，以便體現(xiàn)技術(shù)的力量，但實(shí)際上卻從事了一種與結(jié)構(gòu)邏輯不相匹配的視覺(jué)程序［4］.換言之，其滿足的視覺(jué)上的要求是與結(jié)構(gòu)要求相互矛盾的，真實(shí)的結(jié)構(gòu)被隱藏起來(lái)，暴露出來(lái)的是不合理的、有缺陷的或虛假的結(jié)構(gòu).結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)幾乎完全是由視覺(jué)因素決定的，常以犧牲結(jié)構(gòu)有效性為代價(jià).在很多使用裸露結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)技術(shù)革新思想的建筑藝術(shù)中，已采取的形狀和可視手段自身都不是適合于功能需要的技術(shù)范例［4］.

作為當(dāng)?shù)刂匾坝^節(jié)點(diǎn)的鄭州鄭東新區(qū)六合橋，如圖3所示，醒目的是兩個(gè)大小不一且形如蝴蝶翅膀的拱肋，看似頗具結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力但實(shí)際上僅是單純追求形式感的裝飾性構(gòu)件，與橋身整體結(jié)構(gòu)受力無(wú)關(guān)，以偽裝的斜拉索結(jié)構(gòu)來(lái)掩飾真實(shí)的梁柱結(jié)構(gòu).

圖3 鄭州鄭東新區(qū)六合橋及示意圖Fig.3 Liuhe bridge in Zhengdong new district of Zhengzhou

3 積極反饋的結(jié)構(gòu)隱形

3.1 隱性的技術(shù)支撐

無(wú)論結(jié)構(gòu)在建筑造型中如何的弱化與隱形，以及出于以上何種緣由的退隱，結(jié)構(gòu)為建筑造型提供有效的骨架和支撐，提供建筑造型得以彰顯的物質(zhì)附著物，都是無(wú)可爭(zhēng)辯的事實(shí).建筑造型以自身特有的構(gòu)成語(yǔ)匯將結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行美學(xué)詮釋，達(dá)到建筑形體與建筑空間的完美呈現(xiàn)，但視覺(jué)層面上，結(jié)構(gòu)并非一定要暴露出來(lái)才能證明其存在的意義，而是以一種隱性而巧妙的方式?jīng)Q定或影響著整體的建筑造型，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)技術(shù)與建筑造型的協(xié)同合作，表現(xiàn)自身的藝術(shù)潛能.可以看到的結(jié)構(gòu)體必須是美的.即使是結(jié)構(gòu)體被隱藏起來(lái)，作品整體美的價(jià)值也應(yīng)在某種程度上由內(nèi)部結(jié)構(gòu)的承載力、經(jīng)濟(jì)性體現(xiàn)出來(lái).骨架本身雖沒(méi)有什么魅力，但是它是用自身所具有的間接的表現(xiàn)形式來(lái)提高整體建筑的詩(shī)意［5］.結(jié)構(gòu)并不依賴于觀者對(duì)其直觀的感知方式，事實(shí)上卻存在著難以或者無(wú)法直接感知的現(xiàn)象，即需要觀者從理性的角度進(jìn)行深入分析而非浮于表面.圖4所示墨西哥城國(guó)立人類學(xué)博物館的庭院由一面積巨大的懸挑的鋼筋混凝土傘蓋所遮蔽，支承柱體量相對(duì)較小其柱身裝飾以精美的浮雕，懸挑結(jié)構(gòu)方式被有意識(shí)地弱化，整個(gè)傘蓋仿佛漂浮于空中，而其力度感卻讓人聯(lián)想到與力抗衡的結(jié)構(gòu).

圖4 墨西哥城國(guó)立人類學(xué)博物館庭院里的傘蓋Fig.4 Canopy of the national museum of anthropology in Mexico

3.2 顯性的合為一體

美觀是結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑造型共同的追求，從某種意義上而言具有相通性，而現(xiàn)實(shí)運(yùn)作卻受到不同的法則所支配.兩者的合為一體是在結(jié)構(gòu)形態(tài)富有效率與取得經(jīng)濟(jì)性的基礎(chǔ)上，發(fā)掘結(jié)構(gòu)形態(tài)對(duì)于建筑造型的形式策動(dòng)力，達(dá)到結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑造型的有機(jī)整合，最終實(shí)現(xiàn)建筑形式真、善、美的統(tǒng)一.所謂顯性，即是視覺(jué)層面結(jié)構(gòu)的裸露，直觀地參與到建筑造型的構(gòu)成中，觀者經(jīng)由明晰可辨的結(jié)構(gòu)來(lái)感知力的傳遞，建筑與結(jié)構(gòu)之間呈現(xiàn)更為密切的關(guān)系，你中有我，我中有你，難以剝離.視覺(jué)層面上，結(jié)構(gòu)本身雖可見(jiàn)可知可感，而結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑造型的相互交織，既可以說(shuō)是互為彼此而顯現(xiàn)，亦是相互消隱，這一情形普遍存在于具有建筑與結(jié)構(gòu)高契合度特性的景觀構(gòu)筑物之中.參照英國(guó)學(xué)者安格斯·麥克唐納總結(jié)的結(jié)構(gòu)與建筑形式之間的關(guān)系，根據(jù)兩者整合的程度不同，可分為以下幾種情形.

3.2.1 結(jié)構(gòu)作為造型 建筑造型完全由結(jié)構(gòu)實(shí)體組成，由純技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)決定，結(jié)構(gòu)不僅起到承載力流的作用，而且作為建筑形體的全部.建筑美感純粹源于結(jié)構(gòu)的技術(shù)動(dòng)因.諸如充氣結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)、張拉膜結(jié)構(gòu)和殼體結(jié)構(gòu)等均可直接作為建筑造型來(lái)應(yīng)用.由倫佐·皮阿諾聯(lián)合ARUP工程事務(wù)所設(shè)計(jì)完成的IBM歐洲巡展臨時(shí)展亭，如圖5所示，一系列自支撐的三鉸拱組成建筑物的主體外觀，次構(gòu)件是疊層櫸木支桿和系桿，由聚碳酸酯棱錐相連接，采用鋁制連接件將這些構(gòu)件擰在一起.透明的棱錐不僅作為結(jié)構(gòu)構(gòu)件將拱頂塑造成形，還充當(dāng)了建筑物的表皮.依托結(jié)構(gòu)自身的完善設(shè)計(jì)成就了建筑造型的美觀［6］.

圖5 IBM歐洲巡展臨時(shí)展亭Fig.5 IBM travelling pavilion

在當(dāng)前數(shù)字技術(shù)的語(yǔ)境下，隨著復(fù)雜性思想的發(fā)展，結(jié)構(gòu)愈發(fā)積極地融入到整體建筑生成的系統(tǒng)過(guò)程中.以UG，CATIA，Proe為代表的三維結(jié)構(gòu)有限元計(jì)算軟件成為各種非線性建筑實(shí)踐的重要依賴對(duì)象，其與CAD無(wú)縫對(duì)接集成的特點(diǎn)極大地提高了設(shè)計(jì)水平和效率，結(jié)構(gòu)儼然貫穿于建筑造型形成全過(guò)程的一條主線.從設(shè)計(jì)之初的條件分析到設(shè)計(jì)成果的媒介展示，再到建造過(guò)程中的反饋調(diào)整，均服務(wù)于結(jié)構(gòu)邏輯的物質(zhì)表現(xiàn)，而建筑造型則是結(jié)構(gòu)推理水到渠成的必然結(jié)果，結(jié)構(gòu)的鮮明特征成就了建筑造型無(wú)可替代的標(biāo)識(shí)意義.

2010年，在芬蘭坦佩雷市所完成的實(shí)驗(yàn)性木結(jié)構(gòu)展亭——直邊展亭（straight edge pavilion），即是在數(shù)字技術(shù)促成下的產(chǎn)物.該展亭長(zhǎng)10.9m，寬7.9m，高4.6m，其具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力與侵入性的建筑造型在校園當(dāng)中格外醒目.依靠算法程序的計(jì)算和定位，立方體塊各片段相對(duì)的兩邊以非正交方式交接在一起組成該展亭的雙曲表面.電腦數(shù)控切割在短短的兩天內(nèi)實(shí)現(xiàn)了519塊各不相同、厚度為7mm的膠合板構(gòu)件的切割和標(biāo)注，依照預(yù)先精心設(shè)計(jì)的蒙太奇組合順序?qū)⑦@些構(gòu)件組裝起來(lái)，呈現(xiàn)于世人面前，如圖6所示.作為結(jié)構(gòu)構(gòu)件的立方體塊的規(guī)則和重復(fù)與它們所塑造出的復(fù)雜建筑形體的不規(guī)則偏轉(zhuǎn)之間取得了一種審慎的平衡關(guān)系.

3.2.2 結(jié)構(gòu)產(chǎn)生造型 結(jié)構(gòu)要求強(qiáng)烈地影響建筑造型.建筑造型由結(jié)構(gòu)形式產(chǎn)生，能夠充分滿足結(jié)構(gòu)的要求，但對(duì)于結(jié)構(gòu)的態(tài)度僅僅是積極認(rèn)可、忠實(shí)表現(xiàn)并有效利用，所用的建筑語(yǔ)言是慎重的，沒(méi)有對(duì)結(jié)構(gòu)技術(shù)的過(guò)分描述與表達(dá)，有時(shí)結(jié)構(gòu)本身并不一定是完全裸露的.位于中國(guó)昆山悅豐島有機(jī)農(nóng)場(chǎng)里的一處采摘亭，為鋼結(jié)構(gòu)的梁柱體系，如圖7所示，結(jié)構(gòu)構(gòu)件在建筑室內(nèi)部分被竹木條格柵的吊頂完全掩藏，在室外的挑檐部分則由銀色金屬格柵所遮罩，若隱若現(xiàn)地顯露出結(jié)構(gòu)鋼梁.盡管結(jié)構(gòu)未形成大量的裸露構(gòu)件，而輕盈與通透的建筑造型終究要受到結(jié)構(gòu)的影響，結(jié)構(gòu)形式與建筑美學(xué)價(jià)值相融合.這并不是在歌頌技術(shù)，而是在設(shè)計(jì)中利用了必要的技術(shù).

圖6 芬蘭坦佩雷市的直邊展亭 Fig.6 Straight edge pavilion in Tampere，F(xiàn)inland

圖7 江蘇昆山悅豐島有機(jī)農(nóng)場(chǎng)采摘亭 Fig.7 Harvest pavilion in Kunshan，Jiangsu

圖8 倫敦滑鐵盧車站國(guó)際鐵路中轉(zhuǎn)站Fig.8 Waterloo internationa railway station in London

3.2.3 經(jīng)過(guò)裝飾的結(jié)構(gòu) 被采取的建筑形態(tài)是由結(jié)構(gòu)骨架所產(chǎn)生，建筑很少因?yàn)橐曈X(jué)原因采取更多的措施，只是對(duì)結(jié)構(gòu)稍微做一些可視性的調(diào)整，即裝飾一下來(lái)體現(xiàn)建筑形式，結(jié)構(gòu)未曾被裝飾形式所掩飾.倫敦滑鐵盧車站國(guó)際鐵路中轉(zhuǎn)站的火車棚，其形式與鐵軌的蜿蜒走勢(shì)、站臺(tái)的非對(duì)稱布局以及火車的高度相契合.屋面由一系列三鉸拱組成，頂鉸的位置偏向一邊，正位于彎矩為零、壓力與拉力轉(zhuǎn)換之處，也成為內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)反轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)接點(diǎn).西側(cè)屋面全部覆蓋以玻璃，使結(jié)構(gòu)得到完整的呈現(xiàn)，又面向主干道，可向來(lái)往的旅客展示威斯敏斯特議會(huì)和泰晤士河的風(fēng)采（圖8）.

3.2.4 結(jié)構(gòu)作為裝飾 設(shè)計(jì)過(guò)程是由視覺(jué)因素而不是由技術(shù)因素所驅(qū)動(dòng)，如果從技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷，其結(jié)構(gòu)性能往往是不甚理想的.來(lái)自于非建筑學(xué)領(lǐng)域的視覺(jué)詞語(yǔ)，如從宇航工業(yè)借用來(lái)的措辭，將建筑結(jié)構(gòu)的應(yīng)用引向了象征意義的道路上.它們所依托的技術(shù)適用于具體的要求，有著特定的適應(yīng)背景.往建筑上轉(zhuǎn)讓的情況通常只是表現(xiàn)在引人注目的構(gòu)件的形象和外觀上而不是技術(shù)本身［4］.麥克唐納一針見(jiàn)血地指出，倫敦的勞埃德總部大廈的入口雨棚的結(jié)構(gòu)即是象征性的應(yīng)用.構(gòu)成雨棚結(jié)構(gòu)的彎曲鋼構(gòu)件與其上所開(kāi)的圓形減重孔，非常類似于飛機(jī)結(jié)構(gòu)中的主機(jī)身構(gòu)件（圖9）.這種構(gòu)件適應(yīng)航空技術(shù)中減輕重量的要求，用于此處卻與懸挑結(jié)構(gòu)的受力機(jī)制相違背.因此，此類情形中的結(jié)構(gòu)即便清晰可見(jiàn)并符合建筑藝術(shù)的審美情趣，但技術(shù)意義上則不盡如人意.

圖9 倫敦勞埃德總部大廈入口雨棚Fig.9 Canopy of Lloyds headquarters building in London

4 結(jié)束語(yǔ)

建筑造型理論將復(fù)雜的建筑問(wèn)題加以簡(jiǎn)化，旨在為理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐提供更為直觀的視角，卻有意或無(wú)意地將結(jié)構(gòu)置于被弱化、被隱形的境地.為突出建筑造型，結(jié)構(gòu)或借用虛假的替身來(lái)掩飾真實(shí)的自我，或主動(dòng)淡出人們的視線，其隱形多出于各種無(wú)奈與被迫.但這僅是結(jié)構(gòu)隱形作用的一方面，另一方面結(jié)構(gòu)對(duì)于建筑造型隱性的技術(shù)支撐以及與建筑造型顯性的合為一體則顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)隱形作用的主動(dòng)性，積極地作用和反饋于建筑造型，進(jìn)而推動(dòng)結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑造型的整合朝著良性方向發(fā)展.對(duì)于結(jié)構(gòu)隱形作用的認(rèn)識(shí)，不應(yīng)僅僅停留在被建筑造型掩蓋的看似消隱的表面，隱形背后的技術(shù)源泉與整合力量將會(huì)為設(shè)計(jì)帶來(lái)深層次與長(zhǎng)足的驅(qū)動(dòng)力.

［1］史春珊，孫清軍.建筑造型與裝飾藝術(shù)［M］.沈陽(yáng)：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，1988：1.

［2］王駿陽(yáng).《建構(gòu)文化研究》譯后記（中）［J］.時(shí)代建筑，2011（5）：140－147.

［3］湯鳳龍.“勻質(zhì)”的秩序與“清晰的建造”：密斯·凡·德·羅［M］.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2012：67.

［4］麥克唐納A J.結(jié)構(gòu)與建筑［M］.陳治業(yè)，等譯.北京：中國(guó)水利水電出版社，2003：69，72.

［5］齋藤公男.空間結(jié)構(gòu)的發(fā)展與展望：空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的過(guò)去·現(xiàn)在·未來(lái)［M］.季小蓮，等譯.北京：中國(guó)建筑出版社，2006：202.

［6］KRONENBURG R.Portable architecture：Design and technology［M］.Boston：Birkhauser Verlag AG，2008：27.