編/金 石

手風(fēng)琴在中國(guó)的發(fā)展（上）

編/金 石

手風(fēng)琴的引入階段

1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，隨著殖民主義在中國(guó)的擴(kuò)張，西方的音樂(lè)文化也隨之涌入中國(guó)，手風(fēng)琴就是在這個(gè)時(shí)期悄然進(jìn)入了我國(guó)。盡管手風(fēng)琴流入之初自身還不夠完善，而且是隨著眾多西洋樂(lè)器一起傳入，但手風(fēng)琴確實(shí)為西方音樂(lè)在中國(guó)的傳播起到了重要作用。

20世紀(jì)初，“學(xué)堂樂(lè)歌”使中國(guó)新式音樂(lè)教育真正具有了廣泛的社會(huì)普及意義。這個(gè)時(shí)期，人們開始接觸西洋的音樂(lè)及音樂(lè)理論，各式各樣西洋樂(lè)器的學(xué)習(xí)對(duì)大眾的音樂(lè)生活及音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。20世紀(jì)20年代，在我國(guó)中小學(xué)的音樂(lè)課堂中手風(fēng)琴作為伴奏樂(lè)器開始出現(xiàn)。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，一些俄羅斯手風(fēng)琴演奏家涌入我國(guó)，為了生計(jì)他們進(jìn)行表演及教學(xué)，這個(gè)過(guò)程中培養(yǎng)了我國(guó)第一批手風(fēng)琴愛(ài)好者，為我國(guó)以后的手風(fēng)琴音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

手風(fēng)琴的萌芽階段

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，一些進(jìn)步的青年人士為了鼓舞民眾的抗戰(zhàn)士氣，掀起了抗日救亡歌詠活動(dòng)，很多抗戰(zhàn)歌曲也應(yīng)運(yùn)而生。如《游擊隊(duì)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》等，手風(fēng)琴因其自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)成為演唱主要的伴奏樂(lè)器，甚至在樂(lè)隊(duì)的編制中手風(fēng)琴也有一席之地。與此同時(shí)，手風(fēng)琴的獨(dú)奏、重奏、合奏等演奏形式也在一些音樂(lè)活動(dòng)中開始出現(xiàn)。德國(guó)的和萊公司為了打開在中國(guó)的手風(fēng)琴銷路，與上海的音樂(lè)家石人望合作，將大量的手風(fēng)琴及樂(lè)譜傳入我國(guó)。石人望的妹妹石圣華于1937年使用120貝司鍵盤手風(fēng)琴在上海舉辦了個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。1938年石人望還親自指揮并參演了口琴、手風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)，在音樂(lè)會(huì)上有手風(fēng)琴的合奏及三重奏等節(jié)目。此后，大批致力于普及、推廣手風(fēng)琴的音樂(lè)家如王慶勛家族的王慶善、王秀娟、王秀鶴、王碧霞、王碧云等創(chuàng)作和演奏了大量的手風(fēng)琴作品，為手風(fēng)琴音樂(lè)事業(yè)在中國(guó)的發(fā)展做了很多有益的工作。很多民間音樂(lè)團(tuán)體中也都加入了手風(fēng)琴，如哈爾濱的“俄羅斯古老藝術(shù)研究會(huì)”“哈聲樂(lè)團(tuán)”“東北工人學(xué)校文工團(tuán)”等。這些音樂(lè)團(tuán)體及音樂(lè)活動(dòng)的作用除了普及和推廣手風(fēng)琴及手風(fēng)琴音樂(lè)外，還培養(yǎng)了大批的手風(fēng)琴演奏者。

新中國(guó)成立后，手風(fēng)琴始終作為音樂(lè)文化中重要的一員出現(xiàn)在各種音樂(lè)演出活動(dòng)中，甚至成了許多著名音樂(lè)家的啟蒙樂(lè)器。20世紀(jì)五六十年代，軍隊(duì)為了加強(qiáng)政治思想工作，豐富部隊(duì)的業(yè)余生活及密切聯(lián)系群眾，部隊(duì)的文藝工作者經(jīng)常到基層部隊(duì)和群眾中進(jìn)行慰問(wèn)演出。許多手風(fēng)琴演奏者為了幫助基層部隊(duì)和群眾開展文藝演出，還經(jīng)常開設(shè)手風(fēng)琴演奏培訓(xùn)班，培養(yǎng)了大批手風(fēng)琴業(yè)余愛(ài)好者，不但使部隊(duì)及群眾的文娛活動(dòng)更加豐富多彩，還為手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

20世紀(jì)60年代后期的“文化大革命”時(shí)期，許多外來(lái)樂(lè)器如鋼琴、小提琴等遭到了瘋狂的討伐、貶斥，而手風(fēng)琴因其“根紅苗正”，在這一特殊時(shí)期不但沒(méi)有受到限制，反而在“革命現(xiàn)代京劇”“革命歌曲”等政治色彩濃郁的音樂(lè)中得到普及和發(fā)展。在當(dāng)時(shí)各級(jí)文藝宣傳隊(duì)中，手風(fēng)琴是不可缺少的樂(lè)器，遍布城鄉(xiāng)的大量文藝演出，使手風(fēng)琴在樂(lè)器王國(guó)中的地位更加穩(wěn)固。這個(gè)時(shí)期一些音樂(lè)家們也創(chuàng)作了部分手風(fēng)琴作品，如張自強(qiáng)和王碧云的《士兵的光榮》、李遇秋的二重奏《草原輕騎》、王域平和張?jiān)隽恋摹赌撩窀璩飨?、楊智華的《打虎上山》等。

隨著手風(fēng)琴在人們的音樂(lè)生活中逐漸被認(rèn)識(shí)、使用、推廣，手風(fēng)琴的制造業(yè)也開始進(jìn)入起步階段。1951年下半年，天津的周志堅(jiān)三兄弟創(chuàng)辦的“永生琴行”研制出了60貝司木質(zhì)手風(fēng)琴。1952年西南軍區(qū)小型樂(lè)器修理廠研制出了仿日式18貝司、32貝司鍵盤式手風(fēng)琴，取名“長(zhǎng)江牌”。此后，天津、上海、營(yíng)口陸續(xù)成立了生產(chǎn)手風(fēng)琴樂(lè)器廠，使我國(guó)手風(fēng)琴的制造進(jìn)入了大規(guī)模生產(chǎn)階段。

（責(zé)任編輯 姜 楠）