前不久，曾獨立執(zhí)導(dǎo)或聯(lián)合導(dǎo)演過多部著名動畫片的馬克宣先生駕鶴西去，一時間引來眾多緬懷與熱議。人們發(fā)現(xiàn)，這些動畫片的片名，如同刻痕一樣，深留在童年記憶里，它們當年帶給我們的歡樂，簡直石破天驚無與倫比?！洞篝[天宮》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《三個和尚》《哪吒鬧海》《山水情》……從1956年到1986年，中國有31部動畫作品在全世界各類電影節(jié)上獲獎46次，由此在世界動畫界形成了廣受贊譽的“中國動畫學(xué)派”。水墨動畫無疑是最富中國特色的片種，而其中繞不過的“四大水墨經(jīng)典”《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》均是“美影制造”。這些名片，不但見證了我們的無邪童年，也見證了上海美術(shù)電影制片廠的黃金時代。由此不難理解，對馬克宣先生的無限追憶，其實也是對“美影”昔日輝煌的慨嘆，以及對重振輝煌的期盼。

說到上海影壇，除了長期巍然屹立的“上影”之外，相當值得夸耀的，就是“上譯”和“美影”。在藝術(shù)萬馬齊喑的年代，“上譯”的“內(nèi)參片”給人們提供了窺視世界的窗口，而“美影”的動畫片，不但給我們藝術(shù)驚喜，還常常收獲意想不到的國際獎項。禁這禁那，動畫片一枝獨秀?！懊烙啊笔侵圃炱孥E的發(fā)源地，是無數(shù)少年兒童的向往圣地。

水墨動畫無疑是“美影”的拳頭產(chǎn)品，它的“中國首創(chuàng)，中國特色”令國外同行都驚為天人嘆為觀止。然而直到“解密”后我們才知道，當年的這項“革新”何其困難，它牽涉到繪畫、攝影及特技等制作工序上的一系列全新改革。當“美影”奉出第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》時，那份驚喜，怎么形容也不為過。一位日本動畫界人士的留言具有很強的代表性：“當獲悉水墨畫能動起來，簡直不敢相信！可是，看了以后，真是大吃一驚！這樣的作品，是用什么技術(shù)搞的呢？確實難以想象。能夠把水墨畫制成動畫片，表明了中國人民對自己傳統(tǒng)藝術(shù)有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是‘了不起’?！币簿褪钦f，咱們曾經(jīng)在動畫領(lǐng)域，走在了“創(chuàng)新”前列！以至于該項制作技術(shù)獲得了文化部科技成果一等獎、國家科技發(fā)明二等獎，而關(guān)于水墨動畫制作過程的相關(guān)技術(shù)信息，還曾一度被國家定為一級機密?？梢娝珓赢嬕讶怀蔀槲覀兠褡逦幕尿湴?。

今天關(guān)注“水墨動畫”有何現(xiàn)實意義呢？其最大的意義是，它提醒我們，在藝術(shù)創(chuàng)新上，我們不必妄自菲薄拾人牙慧，無論日劇韓劇怎樣的如日中天，無論日本動漫如何的名滿天下，我們在虛心學(xué)習(xí)大膽舶來的同時，也不要忘記曾經(jīng)的“中國首創(chuàng)，中國特色”之傳統(tǒng)。像水墨動畫這樣的“美影名片”，大可以溫故而知新，大可以老樹發(fā)新枝。當然，在新環(huán)境下，再要不計成本地投入巨大人力物力財力，以及“舉全部大師之力”研磨一部短片，已然不太可能。但創(chuàng)新絕不只是“藝術(shù)價值與商業(yè)價值”之間的簡單算計，首當其沖的應(yīng)是一種精神和氣質(zhì)。當“不甘人后”與“重鑄輝煌”的內(nèi)心追求成為新一代“美影人”的普遍共識和自覺作為，“辦法”一定會比“困難”多。

“美影人”正在腳踏實地地盤活這筆遺產(chǎn)。告別人海戰(zhàn)術(shù)的手繪制作，跨越水墨局限的散點透視，用彩墨，用數(shù)碼，用現(xiàn)代動畫技術(shù)，用大銀幕，重新煥發(fā)“水墨動畫”的風(fēng)采，目標已在清晰，戰(zhàn)艦已在打造。有時候，“文化名片”的偉力會讓人意想不到：或許，你呈現(xiàn)的只是一部“藝術(shù)短片”，但其間的“含金量”是多方面的，它預(yù)示著某種可能，它展示著某種方向，它昭示著某種實力，抑或，它標示著某種不可預(yù)測的創(chuàng)造力……激勵之下，更大的創(chuàng)造才會接踵而至，才會不期而至。它是火種，是引擎，是永不止歇的創(chuàng)造之源。