王倩
摘要:中國民族聲樂融合了我國各個(gè)時(shí)期、各個(gè)地區(qū)的音樂元素,同時(shí)也借鑒吸收了西方的演唱技巧,這使得我國民族聲樂作品不僅唱法多樣,而且作品種類繁多。在演唱風(fēng)格和音樂特點(diǎn)方面呈現(xiàn)出鮮明的多元化特點(diǎn)。因此,探究我國民族聲樂的多元化發(fā)展,對(duì)于促進(jìn)我國民族聲樂的進(jìn)一步發(fā)展具有積極意義。本文首先分析了中國民族聲樂多元化發(fā)展的必要性,并進(jìn)一步闡述了多元化發(fā)展的具體表現(xiàn)。
關(guān)鍵詞:民族聲樂 多元化 發(fā)展
隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,經(jīng)濟(jì)文化市場(chǎng)也發(fā)生了翻天覆地的變化,數(shù)字化媒介和網(wǎng)絡(luò)媒體已經(jīng)成為人們傳播和收集信息的重要工具。同時(shí),國際間的交流也日益頻繁,這都促使民族聲樂朝著多元化方向發(fā)展,因此,我國民族聲樂必須立足本土音樂文化,并有選擇性的引進(jìn)外國先進(jìn)聲樂文化,不斷豐富和發(fā)展自我。此外,多元化也已成為世界文化的必然走向,在這種時(shí)代背景下,中國民族聲樂同樣需要與世界各國音樂文化碰撞、交流、融合,并在不斷的探究中走出一條適合我國聲樂藝術(shù)發(fā)展的多元化道路。
一、作品創(chuàng)作多元化
當(dāng)今社會(huì),世界各國的經(jīng)濟(jì)文化往來日益密切,音樂文化也朝著多元化趨勢(shì)發(fā)展,人們對(duì)聲樂藝術(shù)的審美需求也呈現(xiàn)出鮮明的多元化特點(diǎn),這就要求我國民族聲樂必須順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì),進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新和借鑒。目前,我國民族聲樂創(chuàng)作者充分運(yùn)用西部大開發(fā)提供的優(yōu)勢(shì),創(chuàng)作了《我從新疆來》《西部情歌》《西部放歌》等一系列具有西域特色的聲樂作品。與此同時(shí),受人們審美需求及通俗音樂的影響,民族聲樂創(chuàng)作者深入生活,創(chuàng)作了《好日子》《母親》《越來越好》等貼近人民生活的聲樂作品。這些作品取材于老百姓的生活,從老百姓視角出發(fā),真實(shí)的反映老百姓的生活感受,因此,一經(jīng)問世就受到人們的喜愛和傳播。此外,隨著我國開放程度的進(jìn)一步加深,聲樂創(chuàng)作者積極吸收外來音樂元素,在聲樂創(chuàng)作中大膽創(chuàng)新,一批優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲隨之問世,如《重整河山待后生》就是將現(xiàn)代音樂元素與傳統(tǒng)京韻大鼓有機(jī)結(jié)合在一起,形成一種說唱結(jié)合的新形式,使民族聲樂創(chuàng)作的多元化特點(diǎn)更加明顯。
二、演唱方法多元化
首先,民通唱法嶄露頭角。近年來,民通一詞在聲樂演唱中逐漸流行,它不同于美聲、學(xué)院派民族和通俗唱法,而是一種新型的時(shí)尚演唱方法。它的出現(xiàn)源于市場(chǎng)需求,符合大眾時(shí)尚生活需求,順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì),具有雅俗共賞的效果。同時(shí),原生態(tài)唱法也走上舞臺(tái)。這也是近年來產(chǎn)生的新名詞,這里所說的原生態(tài)主要是指保持事物發(fā)展的本來面目,及其生存環(huán)境。原生態(tài)唱法最早登上聲樂舞臺(tái),是在中央電視臺(tái)12屆全國青年歌手電視大賽上,這促使音樂界廣泛關(guān)注這一新唱法,并對(duì)其進(jìn)行全面研究。這屆歌唱比賽的最大亮點(diǎn)就是多個(gè)民族的原生態(tài)唱法共處一臺(tái),帶給觀眾一場(chǎng)全新的聽覺和視覺盛宴。原生態(tài)組合是另一種新唱法,它伴隨著全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽出現(xiàn),并在全國范圍內(nèi)掀起高潮。五位新疆女孩以“天山雪蓮”的組合形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上,并將其獨(dú)具民族特色的舞蹈和歐美音樂、拉丁舞融合在一起,在國內(nèi)歌壇脫穎而出?!跋愀窭锢苯M合曾獲得第13屆青年歌手電視大獎(jiǎng)賽通俗組銀獎(jiǎng)。他們的歌舞風(fēng)格具有濃郁的云南傈僳族特色,帶給觀眾耳目一新的觀感體驗(yàn),展現(xiàn)了多元化的民族聲樂風(fēng)情。除此之外,新民族藝術(shù)也逐漸興起,最具代表性的要數(shù)龔琳娜的《忐忑》,她在演唱中運(yùn)用揚(yáng)琴、笙、提琴、笛等樂器進(jìn)行伴奏,融合黑頭、老生和花旦等唱腔,并用戲曲鑼鼓經(jīng)作為唱詞,用極快的節(jié)奏不斷變化。值得注意的是,龔琳娜在演唱過程中不僅唱腔獨(dú)特夸張,表情也極具特色,讓觀眾在看似隨意的“咿咿呀呀”聲中,充分發(fā)揮自己的情緒。目前,《忐忑》一曲已經(jīng)獲得“聆聽世界音樂”最佳作品獎(jiǎng),無疑進(jìn)一步推動(dòng)了我國聲樂多元化的發(fā)展。
三、音樂配器多元化
在音樂配器方面,民族聲樂作曲家在繼承傳統(tǒng)元素的同時(shí),積極吸收符合大眾需求的時(shí)尚元素,以滿足聽眾多樣化的審美需求。民族聲樂創(chuàng)作者認(rèn)為若要推動(dòng)民族聲樂的不斷發(fā)展,就必須增強(qiáng)聲樂的現(xiàn)代感與時(shí)尚感。例如,陳思思演唱的《情哥哥去南方》,既保留了民族性元素,又添加了轟鳴的汽笛聲及粗獷的通俗對(duì)唱。使歌曲演唱更具特色,且更富生活氣息。獨(dú)唱演員張燕在歌曲編配中不僅繼承了原有歌曲元素,還加入電聲和傳統(tǒng)民族樂器?!队∠笾袊?006維也納,中國新民歌音樂會(huì)》在保留傳統(tǒng)民族風(fēng)格的前提下,加入了現(xiàn)代元素重新編排,從表演形式、樂器、舞美服裝、歌曲等方面進(jìn)行全面創(chuàng)新。此外,還有《萬物生》《彩云之南》等都在編唱和配器中加入流行音樂旋律及西洋樂器,使聲樂演唱更加坦率自然、淳樸感人。正是這些新鮮元素的加入,使我國的民族聲樂更具活力,促進(jìn)了傳統(tǒng)民族聲樂和流行樂的進(jìn)一部融合,推動(dòng)了我國民族聲樂多元化發(fā)展。使我國民族聲樂以更加豐富多姿的形態(tài)呈現(xiàn)在世界聲樂舞臺(tái)上,并彰顯我國民族聲樂藝術(shù)的強(qiáng)大魅力。
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