◎鄧 毅

冷雨桑詩印象

◎鄧 毅

如果說所有文學(xué)作品都具有情感性，因而文學(xué)家都是“詩人”的話，那么，女詩人冷雨?！缎∮涗浽娂械脑姼鑴t不是借助于敘述邏輯來獲得形象體系的思想說服力的，它的作品力量，而是往往有賴于情感的蓄積和激發(fā)。

我以為，詩是激情與心緒的騷動，是意欲與沉思之間有分有合的調(diào)適，內(nèi)心的爭戰(zhàn)因之在作品中搖曳，生輝。當(dāng)我抵達到詩人冷雨桑的詩歌里時，在她淺唱低吟的引領(lǐng)下，追尋和發(fā)現(xiàn)了她詩歌所指向的精神向度，久久沉浸在詩人所構(gòu)造的情感世界里。恰如其詩作《老屋》中詩句：“老屋是在老了之后，被拆遷/被合同里的文字所覆蓋/被新一輪大廈所替代/它的命題非常簡單：安全為本，關(guān)乎民生/……”

《老屋》讓讀者窺見詩人詩懷的分量和詩思的質(zhì)量，領(lǐng)悟到雙重創(chuàng)生的動機，從而，既有思想的深刻震撼，又有進入藝術(shù)迷宮時意欲的滿足。也只有在意欲與沉思兼俱的詩美學(xué)的創(chuàng)造下，如同《老屋》這樣懷舊題材的詩作，才被賦予光彩的永恒。

情感猶如詩人心中涌動的血液，想象則猶如詩人身上的翅膀，想象可以在情感的鼓動下把詩人的思緒帶到遙遠(yuǎn)的地方。應(yīng)該說，詩歌反映時代氣息不是靠故事情節(jié)、人物塑造、生活場景的鋪陳，而是靠激情想象。詩人冷雨桑在時空中捕捉與營構(gòu)意象，用語言描繪意境，將渾然無跡的時代氣息集中巧妙地顯現(xiàn)與傳送到讀者心靈，并以濃郁的氣氛感染讀者。

冷雨桑把她的感情和觸及這份感情的氛圍一股腦兒捧到讀者面前，甚至是顧不及讀者的閱讀習(xí)慣和趣味，自話自說，卻令人不能自己。詩人情緒易激動，想象頗豐，恰似古人曰：“詩人感物，聯(lián)類不窮”。因而，在冷雨桑的作品里，其詩其作，常常不能按照客觀事物原來的邏輯次序來描寫，在詩句上也不講究起承轉(zhuǎn)合，而是追蹤情緒的波動曲線，隨著聯(lián)翩的浮想，進行跳躍式的描寫。不妨以《致幸?！分械囊欢卧娋錇槔何也荒芸菸荒艿瓜蚣竟?jié)的一邊/與鳥聲合鳴。我不能棲在高枝/跟月亮比高低/我幸福的四月，小范圍的花朵和艷麗/正大朵大朵地開進原野、山岡、圍墻/和良人的心房。心房的頂上，飲煙浩蕩/良人在門口迎納我的慌張、跌撞和我悸怕的毛蟲的翅膀……

全詩的意思是連貫的：花朵、原野、山岡、圍墻、良人和良人心房。但詩句的跳躍性很大、中間省掉一些聯(lián)接的東西。正因為詩人的想象力豐富，詩句可以“語不接”。冷雨?！缎∮涗洝分械暮芏嘧髌罚驮凇罢Z不接而意接”中，有把不同時間，也有把不同地域的事物組接在一個形象畫面里。由此，我油然想起屈原《離騷》云：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”。竊以為，先者不就把不同季節(jié)的花草聯(lián)寫在一起了呢！準(zhǔn)確講，詩人不是在做想象力的炫耀，亦非無邊際的理想主義賣弄，而是在那超現(xiàn)實的詩行里注入對抗之意，所以，就冷雨桑與她的同齡人來講這不僅有語言的難度，更有精神的非凡。

冷雨桑的詩作敏銳地反映著鮮活的多彩生活，涌動著一種火辣辣的激情和豪氣沖天的壯美，對生活的感受，意象繽紛。詩人善于在不同生活場景之間自由穿梭，一種感情牽出了另一種感情，一個詞語牽出另一個詞語，環(huán)環(huán)相連，絲絲相扣，時時刻刻都浸氳在遵循情緒節(jié)奏的詩句之中，用絢麗多姿的意象造成有形的畫面，然后，發(fā)自內(nèi)心的傾吐和真切感受，以跌宕起伏的節(jié)奏、清俊慷慨的氣韻，貫注激揚，寫出了具有生活情感的真實況味。追溯苦難而甜蜜的過去，凝聚酸甜苦辣的諸多思緒，在寫實中充滿夢幻。詩集中的村莊、田野、老屋、溪流、小羊、蝴蝶、春蘭……都寄托著厚情厚意。一件普通的事物，一個平常的人物，一種司空見慣的聲音，詩人的氣質(zhì)與才情化在一幅幅清新優(yōu)美的畫面中，她不僅以此得到自我陶醉與自我詩化，而且她身上也顯示出那種質(zhì)樸的、原初的、圣潔的光輝。就以《毛沖壩》中的詩句而言，感情激越動人?！拔野装l(fā)的奶奶，已走了好多年/還沒有走出故鄉(xiāng)的孤單。很瘦的故鄉(xiāng)/在風(fēng)中搖晃。在夢中變長?！倍凇短烀獙懡o母親及故鄉(xiāng)》詩句中寫道：“這個村莊，隱于地球的一隅/我隱于你的一隅/你的寬袍大袖罩住了星云、陽光、風(fēng)雨和童年的/風(fēng)信子、蒲公英的足跡……

詩人冷雨桑在創(chuàng)作抒寫“故鄉(xiāng)”的詩篇時，善于藏意藏情，文筆委曲，顯而不露，其“故鄉(xiāng)”既是詩人精神意識和情感指向，也是夢化的，詩化的儀態(tài)萬千的鄉(xiāng)土，更是詩人文學(xué)創(chuàng)作的母題。我們從中不難窺見作者并不滿足把詩思、詩情和詩感僅僅停駐于對客體、對鄉(xiāng)村景物的描摹與抒寫上。她深知詩不等于現(xiàn)象世界的“實在”，而是自然的形而上的補充物，需要充分地共享藝術(shù)的超越旨趣。詩要生根于泥土，卻又要從中升騰奇異的、令人思索的審美愉悅，獲得極大的情感自由度與表達自由度。詩人由此鑄就其多面體的，既淡雅清新又慷慨任氣，既憂戚深廣又進取不息的美好的人格理想。

冷雨桑不是那種閉門索居，蟄伏于陋室的苦吟詩人，她精力充沛，思維敏捷，心無芥蒂，坦蕩直爽。面對廣闊世界，她不只是寫鄉(xiāng)土，寫煩憂，寫情愛；也寫朦朧、幻美的現(xiàn)代情緒。在詩人面前，我們總是不斷地驚喜，不斷地震撼。期冀當(dāng)紅女詩人冷雨桑在爾后的詩歌創(chuàng)作中，能夠發(fā)現(xiàn)，并把握那隱藏在平凡景象下面的瞬間的詩意和美感，經(jīng)過獨創(chuàng)性的勞動把它轉(zhuǎn)化成經(jīng)久的輝煌。

［鄧毅：重慶市作協(xié)副主席、文學(xué)院院長］