鄭春雨

“京劇三國(guó)戲”研究綜述

鄭春雨

“三國(guó)戲”研究由來(lái)已久，累代而漸成規(guī)模，成為“三國(guó)學(xué)”的重要研究范疇。而“京劇三國(guó)戲”作為“三國(guó)戲”的重要單元，迄今為止，學(xué)界尚無(wú)系統(tǒng)地對(duì)其進(jìn)行全面系統(tǒng)的梳理與總結(jié)。本文通過(guò)對(duì)建國(guó)以來(lái)“京劇三國(guó)戲”的研究情況進(jìn)行爬梳，并對(duì)其研究現(xiàn)狀提出幾點(diǎn)建議。

“三國(guó)戲”研究自上世紀(jì)20年代胡適大力提倡開(kāi)始，歷經(jīng)幾代學(xué)人之努力，經(jīng)歷了從無(wú)到有，由粗入細(xì)的過(guò)程。然而這些研究主要集中在元雜劇、明清傳奇中的“三國(guó)戲”上，忽略了京劇及地方戲曲中的“三國(guó)戲”?，F(xiàn)存文獻(xiàn)中，關(guān)于“京劇三國(guó)戲”的研究既無(wú)專(zhuān)著，又無(wú)博、碩士論文，僅有零零散散數(shù)篇單篇論文對(duì)其進(jìn)行探討，研究?jī)?nèi)容主要包括兩個(gè)方面：

一、“京劇三國(guó)戲”源流

關(guān)于“京劇三國(guó)戲”的發(fā)軔，學(xué)界存在兩種說(shuō)法：

一種說(shuō)法認(rèn)為“京劇三國(guó)戲”源自清代宮廷大戲《鼎峙春秋》。此說(shuō)法以齊如山為代表，他在《京劇之變遷》中說(shuō)：“全本《三國(guó)演義》，乃乾隆年間莊恪親王奉旨所編，名《鼎峙春秋》，……曾演于圓明園。后經(jīng)盧勝奎手，改為皮黃……”[1]同時(shí)，周貽白先生的《中國(guó)戲曲劇目初探》也提出道、咸年間三慶班的全部《三國(guó)志》是根據(jù)宮廷大戲《鼎峙春秋》改編的。

劉強(qiáng)、楊紅英在其著作《程長(zhǎng)庚傳》中就詳細(xì)描述了盧勝奎將昆、弋腔的《鼎峙春秋》改編成皮黃腔的過(guò)程。

南京師范大學(xué)謝全毅博士亦在其《清代京劇文學(xué)史》中說(shuō)明《鼎峙春秋》對(duì)盧勝奎三十六本連臺(tái)本戲《三國(guó)志》的影響：“《鼎峙春秋》以全景視覺(jué)的宏闊、浩繁篇幅的深入，成為京劇本的直接母源。”[2]

北京師范大學(xué)李曉紅博士則在其《〈鼎峙春秋〉與京劇三國(guó)戲》一文中明確提出：“民間‘三國(guó)戲’和宮廷‘三國(guó)戲’的聯(lián)系最主要的表現(xiàn)在于《鼎峙春秋》直接孕育了第一個(gè)京劇劇本《三國(guó)志》的誕生?！盵3]并征引許九野在《梨園軼聞》的說(shuō)法：“盧臺(tái)子，即盧勝奎，聞系文士出身，頗研筆墨，嗓音沉著，似啞而實(shí)亮，為余三勝嫡派，隸三慶部，為長(zhǎng)庚配角。凡三慶本戲如《三國(guó)志》、《取南郡》，皆其親排，極有丘壑，非如后來(lái)之新劇家，手尾不相顧也?！盵4]

另一種說(shuō)法則認(rèn)為“京劇三國(guó)戲”是盧勝奎等藝術(shù)家根據(jù)小說(shuō)《三國(guó)演義》改編而來(lái)的，以王芷章為代表。其《中國(guó)戲曲編年史》道：“三慶班的《三國(guó)志》，是直接根據(jù)《三國(guó)志演義》編成，與《鼎峙春秋》無(wú)關(guān)?！盵5]

而早在1991年，郭永江便在其《京劇與〈三國(guó)演義〉》一文中提到：“程長(zhǎng)庚急于在臺(tái)上表達(dá)自己的愿望，遂請(qǐng)盧勝奎執(zhí)筆改編《三國(guó)演義》，于是二人研究，把書(shū)中第三十一回‘玄德荊州依劉表’到第五十一回‘孔明一氣周公瑾’，改編成〈馬跳檀溪〉起到〈取南郡〉止的三十六本連臺(tái)本戲，連演連滿，經(jīng)久不衰，威震京都，留下了‘三慶的軸子’的美名。在他們的帶動(dòng)下，北京所有班社也紛紛編演‘三國(guó)戲’，只是多寡不同?！盵6]

近年來(lái)，包海英就盧勝奎所編京劇《三國(guó)志》與《鼎峙春秋》的關(guān)系作了較為深入的考證。一方面，他肯定了《鼎峙春秋》對(duì)三國(guó)戲的首次整合之功；另一方面，則對(duì)盧勝奎的京劇《三國(guó)志》改編自《鼎峙春秋》提出質(zhì)疑，并以《鼎峙春秋》和《京劇匯編》中的同名劇目《馬跳檀溪》為例，將兩個(gè)本子中“襄陽(yáng)會(huì)”部分與小說(shuō)《三國(guó)演義》相對(duì)照，得出京劇《三國(guó)戲》在內(nèi)容及故事單元上與演義更為相近的結(jié)論。

二、“京劇三國(guó)戲”研究

前文提到，學(xué)界對(duì)于“京劇三國(guó)戲”的研究并無(wú)系統(tǒng)論著，而單篇論文也多以單出“京劇三國(guó)戲”的研究為切面，或以“京劇三國(guó)戲”與小說(shuō)關(guān)系為重心，進(jìn)而闡發(fā)對(duì)京劇衰微現(xiàn)狀的思考。

郭永江從編演三國(guó)戲、培養(yǎng)京劇演員、關(guān)羽戲、長(zhǎng)靠武戲四個(gè)方面對(duì)京劇三國(guó)戲進(jìn)行了頗為詳細(xì)的梳理，并對(duì)京劇三國(guó)戲在清代走俏的原因加以分析，提出要振興京劇，可從小說(shuō)《三國(guó)演義》尋取答案。

關(guān)四平則對(duì)京劇與小說(shuō)關(guān)系進(jìn)行了分析，認(rèn)為“京劇三國(guó)戲與《三國(guó)演義》之關(guān)系至為密切，其密切程度超過(guò)了明清雜劇、傳奇與各地方劇種，后來(lái)居上。從整體上看，《三國(guó)演義》全書(shū)基本全被搬上了京劇舞臺(tái)，這種整體規(guī)模與改編密度都是空前的。從局部上說(shuō)，《三國(guó)演義》幾乎每一回都被京劇演出過(guò)，甚至一回中含數(shù)個(gè)劇目?！盵7]

胡勝師則以單出京劇《龍鳳呈祥》為切面，對(duì)其搬演情況、走俏原因進(jìn)行了詳盡的分析，揭示了小說(shuō)《三國(guó)演義》的經(jīng)典效應(yīng)對(duì)“三國(guó)戲”的強(qiáng)勢(shì)影響以及“中國(guó)古典戲曲某些最本質(zhì)的東西”。

朱平楚對(duì)歷代三國(guó)戲進(jìn)行簡(jiǎn)述，并闡述三國(guó)戲與小說(shuō)《三國(guó)演義》的相互關(guān)系，對(duì)金院本、元雜劇在內(nèi)的三國(guó)戲進(jìn)行了考證，并提出“在我國(guó)正式戲劇成立以前，隋代的傀儡戲和宋代的皮影戲中，已經(jīng)大量扮演三國(guó)故事了?！盵8]

李小紅從宮廷戲和民間戲互動(dòng)的角度，對(duì)“三國(guó)戲”演出的盛況做了細(xì)致的分析，并輯錄了京劇“三國(guó)戲”在各個(gè)時(shí)期的搬演情況，提出“正是宮廷和民間的雙向互動(dòng)關(guān)系，共同促成了晚清和民國(guó)時(shí)期京劇‘三國(guó)戲’的繁榮局面”。[9]

許勇強(qiáng)、李蕊芹通過(guò)對(duì)近百年三國(guó)戲研究文獻(xiàn)的詳盡梳理，從三國(guó)戲文獻(xiàn)研究、元雜劇三國(guó)戲文獻(xiàn)研究、明清時(shí)期三國(guó)戲研究和其他方面研究等幾個(gè)角度對(duì)近百年三國(guó)戲的研究成果進(jìn)行總結(jié)，并對(duì)其不足提出了幾點(diǎn)建議。他們認(rèn)為當(dāng)代學(xué)人在小說(shuō)《三國(guó)演義》與戲曲關(guān)系、三國(guó)戲的情節(jié)結(jié)構(gòu)與人物形象的研究上，論述眾多而反復(fù)，因此今后對(duì)于這方面的研究可以淡化。

除此之外，還有部分論文對(duì)單出“京劇三國(guó)戲”進(jìn)行評(píng)析，如戈寶棟《京劇經(jīng)典〈空城計(jì)〉》、唐墨《我本是臥龍崗散淡的人—〈空城計(jì)〉唱詞賞析》、劉連群《京劇〈龍鳳呈祥〉漫議》、劉福民《舉重若輕 千古絕唱——〈群英會(huì)·借東風(fēng)〉賞析》等，此處不再贅言。

總而言之，京劇“三國(guó)戲”作為《三國(guó)演義》的重要傳播接受渠道，與小說(shuō)關(guān)系密切。而“三國(guó)戲”研究，于上世紀(jì)二十年代便已成為“三國(guó)學(xué)”的一個(gè)重鎮(zhèn)，但迄今為止，學(xué)界仍沒(méi)有以之為對(duì)象，從戲曲文本敘事的角度，對(duì)其進(jìn)行深入全面研究的論著。因此今后的研究，應(yīng)對(duì)“三國(guó)戲”戲曲文本加以相當(dāng)?shù)年P(guān)注，同時(shí)兼顧“京劇三國(guó)戲”的場(chǎng)上敘事特點(diǎn)，進(jìn)行全面而深入的探討。

[1]齊如山.京劇之變遷[M].沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，2008年

[2]顏全毅.清代京劇文學(xué)史[M].北京：北京出版社，2005年，第296頁(yè)

[3]李小紅.《鼎峙春秋》與京劇“三國(guó)戲”[J].劇作家2011年1月，第80頁(yè)

[4]李小紅.《鼎峙春秋》與京劇“三國(guó)戲”[J].劇作家2011年1月，第80頁(yè)

[5]王芷章.中國(guó)戲曲編年史[M].中國(guó)戲劇出版社, 2003

[6]郭永江.京劇與《三國(guó)演義》[J].戲曲藝術(shù)，1991年03期，第15頁(yè)

[7]關(guān)四平.三國(guó)演義源流論[M].黑龍江教育出版社，2001年，第437頁(yè)

[8]朱平楚.三國(guó)戲簡(jiǎn)述——兼及三國(guó)戲與“三國(guó)演義”的相互關(guān)系[J].人文雜志,1960(01)

[9]李小紅.《鼎峙春秋》與京劇“三國(guó)戲”[J].劇作家2011年1月，第86頁(yè)

[10]李小紅.《鼎峙春秋》演出研究[J].戲曲研究,2008年2月

[11]李小紅.《鼎峙春秋》研究綜述[J].蘭州學(xué)刊,2008年2月

[12]胡勝.京劇《龍鳳呈祥》的啟示[J].廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào),2004

[13]許勇強(qiáng)，劉蕊芹.近百年來(lái)三國(guó)戲研究述評(píng)[J].戲劇文學(xué),2001年7月

[14]徐慕云.中國(guó)戲劇史[M].山海世紀(jì)出版集團(tuán),2008

（作者單位：遼寧大學(xué)崇山校區(qū)文學(xué)院 110036）