胡穗芳

如今，隨著人們對精神生活追求的不斷提升，而影視的傳播正是滿足人們精神追求的主要途徑之一。影視傳播帶給觀眾的不僅是一個故事、一個劇情、一種文化或者一個背景，它給觀眾傳播的更多的是一個視覺沖擊。而服飾造型則是這個視覺沖擊的首先。因為衣食住行中衣為先，現(xiàn)實生活中一個人的衣裝決定了他給人所留下的第一印象，在影視中也是如此。一部作品的出現(xiàn)，觀眾首先會從演員的服飾造型去判斷作品的背景、文化故事、角色并區(qū)分劇情的發(fā)展。從某種角度上看，是服飾在豐富和烘托出劇情，由此可見，服飾的造型設計在影視中的影響不容忽視。所以，編劇或者導演對于作品中演員的服飾、妝容等整體造型，都需要經過嚴密的推敲和考量。其實，在影視人物造型中主要分為兩塊：一塊是妝容造型，另一塊就是服飾造型。兩者之間既相互獨立，又相互統(tǒng)一，是為刻畫影視中完美的人物造型而服務的。

服飾造型設計包括服裝造型和飾品造型兩大類，其中鞋類產品的設計，雖然是服飾造型里的一小部分，但在影視人物造型中起著至關重要的作用，對影視作品的成功有著極大的影響。因為它看起來只是服飾造型中最不起眼的一處，但是它在整體起到協(xié)調統(tǒng)一的作用，更多的是它還往往起到畫龍點睛的作用。影視中演員所演飾的人物角色、角色的個性、劇情的發(fā)展以及當時的社會文化背景，鞋在這里不僅是作為一種保護和裝飾腳的功能存在，更多的是作為一種充滿符號象征性的道具來烘托劇情，同時豐富著劇情的語言，也便有了“此時無聲勝有聲”的奇妙效果。下面將以一些具體的作品來分析鞋類產品設計在影視作品中的影響與研究。

一、鞋類產品造型設計對影視作品劇情的影響

影視中的鞋類產品的造型設計，是由作品的社會文化背景、故事情節(jié)、人物角色以及作者或導演想刻畫的某種東西來決定的。都說設計來源于生活，所以影視中鞋類產品的造型設計也來源于作品里的生活。設計師們也需要根據(jù)作品里的生活中進行調查研究，根據(jù)劇本中的人物和劇情的描寫、刻畫以及導演對其理解而進行設計。因為在影視中鞋類產品設計中，更多的時候都被應用在對角色形象的塑造與襯托上。所以，成功的影視鞋類產品設計能揭示人物的內心世界，能豐富影視作品的語言，還能構造極好的視覺沖擊效果，從而吸引更多觀眾的眼球，為影視作品的成功起到積極推動的作用。

在影視作品中，采用優(yōu)秀的鞋類產品造型不僅是作品本身的內在需求，更多的是為觀眾創(chuàng)造更具視覺沖擊的效果。如時尚輕喜劇《穿普拉達的女王》，就是影視和鞋類產品造型設計結合的典型代表 。從影片的海報上看，便是一只亮麗夸張的高跟鞋造型，眩目的紅色先聲奪人，令愛上它的女人欲罷不能。奇特的鞋后跟寓意為惡魔，這魔便是魔幻、魔力，魔法無邊，正象征著影片中時尚的女魔頭總編對女主角安迪的折磨，無論公事私事都交給助手打理，把安迪折騰得苦不堪言。在劇中安迪開始的態(tài)度是得過且過，也不愿為了工作而改變一下自己，而到后來卻主動換上了在時尚圈子里的衣服，自信完美地走上她的工作崗位。但突然有一天在和女魔頭的一次談話之后，才頓然醒悟自己雖然得到了讓人羨慕的工作，卻放棄了自己內心最寶貴的東西，并且自己為了工作上的進步必須將別人狠狠地打壓下去，而這并不是她的初衷，最后便毅然辭職，離開了雜志社去尋回被自己遺失的東西。此作品從表面上看是講述都市下層女性的事業(yè)和生活，而實際上是運用絢麗多姿、時尚繽紛的鞋類產品設計的元素展現(xiàn)都市上層中的社會人文景觀。特別是該劇中兩位女主角干變萬化的鞋類產品造型，留給了觀眾視覺沖擊力最強烈的看點，其中所體現(xiàn)的鞋類產品造型設計素材也成為人們在觀看后的談資。

電影《花樣年華》女主角張曼玉在劇中娉娉婷婷、款擺柳腰，風情萬般，將中國古典旗袍的風韻演繹到極致。除了憑借張曼玉本身絕妙的身材外，高跟鞋的作用絕對功不可沒。

因此，鞋類產品中的高跟鞋是瞬間提升女人氣質，彰顯出女性曲線的絕妙產物，但它同時也和極端叫板。因為它把女人拉成美麗直線、抬高到自信的更高層、搖曳的更生姿的同時，也讓穿著者付出著艱辛，忍著疼痛。如果說美麗的女人是一道風景，那么高跟鞋則讓這道風景變得更加引人入勝，對影視中人物的造型的刻畫更是淋漓盡致。所以，在影視作品中，優(yōu)秀的鞋類產品設計能幫助導演塑造演員演技以外的“意、境、神”，為人物角色而量身設計的鞋類造型具有凸顯人物性格，烘托劇情發(fā)展等作用。

二、鞋類產品設計對影視人物造型性格的研究

鞋類產品不僅僅是人們用于直立行走時保護腳的一種工具，更是人們在著裝中的一種修飾，它還代表著穿著者的身份、地位和心理。尤其是在我們影迷們所追捧的一些影視明星上，人物造型性格完全可以從他們腳上所穿著的那雙鞋找到答案。

電視劇《還珠格格》中女主人公“小燕子”，她穿著當時的花盆底鞋學宮女走路時的場景，足以表現(xiàn)女主人公在劇中的一個囂張、反抗和叛逆的性格。雖然在那個時候女人的“三寸金蓮”更有小女人的味道，但她們的思想和傳統(tǒng)觀念就像那腳一樣，被束縛著的，很少有人敢反抗，壓抑著自己的心靈，忍受著煎熬。而劇中所刻畫的“小燕子”的那種性格在那個年代看來則是另類，從此電視劇《還珠格格》也便受到廣大觀眾、不管是男女老少的瘋狂追捧，傳遍了全國各地的大街小巷。更成功的是“小燕子”的形象在人們的腦海里留下了深刻的記憶。所以在影視作品中鞋類造型是人物性格的代表，可以為劇情對人物的刻畫豐富語言。

徐靜蕾自編自導的《杜拉拉升職記》演繹清純OL造型，利落精致的盤發(fā)配上白色的連衣裙，加上金色的腰帶，再配上金色的時裝皮鞋為原本普通而單調的服裝和妝容增添了許多新穎和時尚。不同拼接連衣裙搭配夸張的項鏈，高跟鞋可愛中帶點俏皮也顯示出新職場女性不再那么刻板。為作品中所要刻畫的人物性格做了良好的鋪墊。

電影《小時代》里郭采潔飾演的女強人顧里是一個集天下所有女人的理智、冷靜、語言刻薄、追求奢侈、殘酷于一身的女人，她鞋柜里的鞋盡是個性強烈、纖巧細致、造型犀利、高跟簡約的設計，盡顯女王范。而楊冪飾演的鄰家女孩性格溫和并且只喜歡一雙簡簡單單的帆布鞋，在畢業(yè)找工作時在顧里的譏諷下，第一次穿著高跟鞋去面試，結果還摔了個大跟頭。所以一雙輕盈的帆布鞋以其隨意又清爽的風格，雖然不能像高跟鞋那樣能給女人帶來高挑的身材和咄咄逼人的氣場，但憑借較高的舒適度更能令人垂青。

張惠妹在MV、演唱會時穿的鞋子，多彩的熒光款搭配了彎曲到一定弧度的鞋跟非常俏皮可愛，個性十足，讓嫵媚更添幾分俏皮。LADYGAGA奇異的鞋子造型夸張大膽，網紗、豹紋、羽毛、多色珊瑚絨拼接等時尚元素，讓嫵媚更添幾分俏皮，帶著性感的復古范兒瞬間就可以令人迷醉。人們穿著的鞋表面上代表著其身份和地位，更多的是其內心思想的表達和性格的體現(xiàn)。

結語

鞋類產品設計作為服飾造型設計里的一小部分，影響著人物整體的造型，刻畫著人物的性格特點，在影視作品中豐富著劇情的語言，同時凸顯人物性格，烘托劇情發(fā)展。讓觀眾的感官體驗和自身的消費習慣相互激發(fā)，為人們的生活娛樂帶來新鮮的體驗和沖擊，更成功的是還能為影視作品制片方獲得意外的收獲。同時商家與制片方也正是從此處利用影視的傳播媒介功能來影響觀眾的消費眼光，同時也將鞋類產品設計還原與生活并且走向時尚的前沿，為人類社會的文明進步加快步伐。