□劉 靜

文學(xué)“觸電”已經(jīng)不再是一個新鮮的領(lǐng)域，自第一部紀(jì)實性電影《定軍山》被搬上銀幕，隨后“紅色經(jīng)典”、戲劇劇本、軍旅等題材也陸續(xù)與觀眾見面。隨著時代發(fā)展和大眾生活水平的提高，人們的視野也越來越寬廣，原有的影視題材尤其是傳統(tǒng)的觀看模式已難以滿足他們的觀看欲望，這就需要影視人員更多地開拓眼界和思路。現(xiàn)如今，一種新的劇種——網(wǎng)絡(luò)劇逐漸興起，并呈現(xiàn)出高速發(fā)展的勢頭，這一方面得益于網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展，另一方面也得益于“以網(wǎng)為紙筆”的網(wǎng)絡(luò)作者們。正是因為他們的存在，才會有優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編成影視劇本，才會有形形色色的影視劇進(jìn)入觀眾的視野。

《匆匆那年》是根據(jù)九夜茴同名小說改編的一部網(wǎng)絡(luò)劇，以方茴和陳尋的早戀故事為主線，交織著五人青春時期純真懵懂的感情和友誼。自2014年8月4日由搜狐網(wǎng)站獨家播出以來，受到的關(guān)注程度相較于小說而言可以說是有增無減。相比而言，電視劇版的《匆匆那年》在人物設(shè)計上并沒有太大的改動，情節(jié)雖有增刪，但總體上來看并不影響故事主線的發(fā)展，只是在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感以及整個畫面氛圍時并沒有像小說描寫的那樣深刻、有感染力。文學(xué)和影視是兩種根本不同的藝術(shù)形式，在改編過程中出現(xiàn)偏失難以避免。作為新銳導(dǎo)演，姚婷婷在角色選擇和畫面、場景設(shè)計上駕馭的并不是很成熟。

改編過程中的可取之處

網(wǎng)絡(luò)劇獨特的發(fā)展前景。該劇自播出以來，除了各位演員名氣大增外，作者九夜茴的名字更是上了各大搜索榜的前幾名。此外，本次改編的是一個新劇種——網(wǎng)絡(luò)自制劇。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的不斷發(fā)展，越來越多的音視頻網(wǎng)站、傳媒集團(tuán)等開始涉足其中，并且在主題、風(fēng)格、表演等方面漸趨成熟。對于日漸疲乏的傳統(tǒng)觀影模式，網(wǎng)絡(luò)自制劇本身就是一個挑戰(zhàn)。在大數(shù)據(jù)時代，網(wǎng)站可以通過各種方式進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，精準(zhǔn)的鎖定收視群體，特別是從“網(wǎng)生代”一族逐漸壯大的趨勢來看，網(wǎng)絡(luò)自制劇無論是在制作方面、播放周期、傳播方式、后期反饋，還是在收視群體方面都有著傳統(tǒng)模式無法比擬的優(yōu)點。這些對電視劇版《匆匆那年》獲得超高的點擊率功不可沒。而小說《匆匆那年》改編成影視劇并且以“網(wǎng)絡(luò)劇”的形式推向市場，在現(xiàn)在市場中無疑是一個獨特的雙贏模式。

電視劇版中的閃光之處。改編的過程中，導(dǎo)演不可避免的加入自己的主觀因素，或增或刪，都是根據(jù)影視藝術(shù)獨有的特征來進(jìn)行的。在電視劇版中有幾處印象極為深刻：趙燁本想買一雙戰(zhàn)靴備戰(zhàn)“耐克杯”，卻意外得知父親下崗的消息，便打消了念頭；喬燃在出國之際，選擇了向方茴“表白”，但是用了他的方式——沉默的表白，在黑板上寫下了六個字：喬燃喜歡方茴，簡單的一個場景，導(dǎo)演卻給了一個無聲的長鏡頭，沉靜中的喬燃心中的苦悶和無奈被表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了此時無聲勝有聲的效果；酒吧里陳尋在方茴的手指上戴上了易拉罐環(huán)，兩人相視中，少年時懵懂的感情在心里已然是占據(jù)了某個角落。這些場景原著中是沒有的，導(dǎo)演的創(chuàng)新使得人物形象更真實，更具有生活氣息，無疑是點睛之筆。

改編過程中的不足之處

當(dāng)今社會是一個多元化的世界，任何事物都不會單純地被定義為某一類，透過文學(xué)改編而來的影視作品更是如此。一般而言文學(xué)是通過文字表情達(dá)意，影視則是通過視聽來完成這個過程，二者原本屬于兩個不同的藝術(shù)范疇。但在現(xiàn)階段影視劇本處于“匱乏”時期，所以，很多具前瞻性的導(dǎo)演將目光投到了文學(xué)改編上，并運用現(xiàn)代的傳媒技術(shù)完成了從紙質(zhì)藝術(shù)到聲畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。

“角色還原”不當(dāng)造成心理預(yù)期失衡。小說中人物個性鮮明：陳尋果敢，喬燃守望，方茴安靜膽小單純不漂亮，趙燁陽光燦爛，林嘉茉美麗活潑。五個個性迥異的人譜寫了青春的樂曲，是這一代人的縮影。因此，小說一出就喚醒了人們心中潛藏的記憶。電視劇版在人物選擇上基本上是沿襲了小說風(fēng)格，改編過程中的“角色還原”屬于極其關(guān)鍵的一個部分。看過小說的人，對其中的人物都有一種先入為主的思想，很容易和被選出來的影視劇中的角色進(jìn)行對比。電視劇版中主要角色，在性格塑造上和原著并無太大的偏差，但這是在拋開“高中時代”這個特定年齡階段來說的。特別是“陳尋和方茴”，無論是外在形象還是內(nèi)在感覺，他們身上都沒有那種高中生應(yīng)有的稚氣和青澀。演員在表現(xiàn)方茴的安靜和膽小時有所欠缺，并且忽視了她內(nèi)在的堅強(qiáng)。陳尋的扮演者更是拋棄了年齡的概念，在眾多“高中生”的教室里顯得格格不入。即使是穿上帶有青春記憶的校服，也難以掩飾經(jīng)過世俗社會帶來的改變，學(xué)生時代的“純真”也難以復(fù)原。

“環(huán)境跳脫”造成時空錯亂。在敘事環(huán)境上，小說為讀者描繪了一幅原汁原味的老北京印象。比如對方茴奶奶家——大雜院的描述以及新中國五十年大慶時的場景等，并且隨著他們的活動范圍出現(xiàn)了很多標(biāo)志性的建筑。但是電視劇版在環(huán)境方面呈現(xiàn)得并不完美，多處為營造“舊”時環(huán)境，進(jìn)行后期色調(diào)調(diào)整，而不是通過外力還原當(dāng)時的場景，比如說經(jīng)常出現(xiàn)的那個有外置樓梯的教學(xué)樓。此外陳尋他們逃課去看世界杯時的小賣鋪的布景過于破舊簡陋，新中國五十年大慶時出現(xiàn)的立交橋又太過于充滿現(xiàn)代氣息。而另一方面導(dǎo)演又把那個時代在一定程度上進(jìn)行還原，像教室、操場、方茴家等。但是這些鏡頭組合起來后拼接感太強(qiáng)，易造成時空錯亂，整部劇在環(huán)境設(shè)計上就沒有精雕細(xì)琢。此外，除偶爾有一輛京A 車牌的出租車一閃而過外，并沒有顯著性的標(biāo)志，略顯樸素的校服出現(xiàn)在車水馬龍的現(xiàn)代化都市中顯得格格不入。

“懷舊元素”生硬添加。所謂懷舊，是通過對過去某個時段發(fā)生的事情或者某些具體事件的進(jìn)一步加工、美化，從而使得觀眾的內(nèi)心情感需求得到替代性的滿足，也是當(dāng)下社會的一個現(xiàn)實反應(yīng)。小說前半部分描寫的是五個高中生的學(xué)習(xí)生活和愛情，后半部分則是大學(xué)時代的呈現(xiàn)，作者九夜茴嫻熟的筆法更是帶領(lǐng)我們重新領(lǐng)略了那段時光，這五個人身上似乎都有我們曾經(jīng)的影子。電視劇版沿襲了相同的主題，并向廣大觀眾展現(xiàn)了許多懷舊符號，裝磁帶的隨身聽、錄音機(jī)、吊扇等。除此之外還有專屬于“那個時候”的叛逆：在門上放一盆水欺負(fù)同學(xué)，為了逃避晚自習(xí)而拉掉電閘，上課和老師唱反調(diào)等。總而言之，在主題方面和原著并沒有太多的出入，但是整部劇并沒有呈現(xiàn)出濃郁的懷舊氛圍。雖然電視劇版中添加了許多懷舊元素，但都是標(biāo)有“青春色彩”符號的生硬添加，正如書法初學(xué)者往往是“形而下者，器藝先行，形似而神非”。最后，在人物表演過程中，并沒有從心底里釋放那種“情緒”，而是變成了單純述說臺詞的工具，感染力就可想而知了。

《匆匆那年》自播出以來，超高的點擊率已經(jīng)證明了此劇確有值得稱道的地方。但是各種瑕疵也是不容忽視，尤其是角色還原部分，正如一千人眼中有一千個哈姆雷特。因此通過網(wǎng)絡(luò)投票或海選，讓盡可能多的人參與角色選擇，以最大限度減少觀眾心理預(yù)期的失衡，在整個過程中必然會引起更多關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)是雙向互動，制作方可參考網(wǎng)民的意見進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，這種制作方式在國外的電視劇制作過程已屢見不鮮，但是在國內(nèi)并不成熟。當(dāng)下，無論是在劇本創(chuàng)作，還是影視制作，都應(yīng)緊跟時代的步伐，融入時代的元素，充分利用現(xiàn)代技術(shù)給予影視制作人員帶來的機(jī)遇，在以后的網(wǎng)絡(luò)劇的制作過程中才更能精益求精，盡善盡美。

1.周 穎：《電視敘事和電影敘事及小說敘事》，《浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》，2003（10）。

2.邊 勛：《論小說與電影敘事藝術(shù)的差異》，《電影文學(xué)》，2008（12）。

3.陳仕國：《消費主義時代下的懷舊敘事和審美體驗》，2013（10）。