■汪勇

音樂劇《南京攻略》道具的運(yùn)用

■汪勇

音樂劇是19世紀(jì)末起源于英國的一種歌劇體裁，是由對白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。音樂劇熔戲劇、音樂、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂通俗易懂，很受大眾的歡迎。音樂劇在全世界各地都有上演，19世紀(jì)40～60年代是古典音樂劇的黃金時(shí)期，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)為發(fā)展核心。到了70年代，開始發(fā)生變化，融入更多的電影及社會(huì)因素。到了80年代，音樂劇產(chǎn)生重大變遷，表現(xiàn)為全球化、商品化。外國于20世紀(jì)90年代初開始引入音樂劇這一戲劇演出形式，隨著音樂劇在中國的推廣以及其商業(yè)可塑性的優(yōu)勢，使得近年來音樂劇在中國的演出市場中不斷的升溫，占有較大的市場份額?，F(xiàn)今的音樂劇，吸引觀眾的已不僅僅是動(dòng)聽的歌曲和劇情，舞美家以其登峰造極的高科技舞美手段，為觀眾營造了變化萬千的舞臺(tái)奇觀，使觀眾產(chǎn)生前所未有、終身難忘的劇場體驗(yàn)，成為創(chuàng)造票房奇跡的最重要的手段。音樂劇的舞臺(tái)美術(shù)包括了舞臺(tái)上除演員以外的一切造型因素：舞臺(tái)布景、燈光、效果、服裝、道具、音樂等。就舞臺(tái)道具而言，道具在戲劇演出中的重要性不僅僅只作為提供演員動(dòng)作支點(diǎn)，對劇本中規(guī)定情境的構(gòu)成，劇情的展開也有其自身的重要性。音樂劇《南京攻略》作為第二屆世界青年奧運(yùn)會(huì)的南京元素戲劇，無論從劇情還是舞美的造型藝術(shù)都以展示南京，表達(dá)南京，介紹南京為出發(fā)點(diǎn)，道具造型布置上不但要具有音樂劇造型性質(zhì)還跟南京元素息息相關(guān)。

地域特色直觀表達(dá)

《南京攻略》作為一部具有強(qiáng)烈地域特色的原創(chuàng)音樂劇，南京元素的體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)造型、音樂、舞蹈中的體現(xiàn)是極為必要的。而作為道具設(shè)計(jì)要在全劇中展現(xiàn)南京的特色，抓住南京元素不只在劇本的原始創(chuàng)作中需要發(fā)現(xiàn)，作為戲劇二度創(chuàng)作的過程中怎么表達(dá)南京元素成為此次音樂劇道具設(shè)計(jì)中重要環(huán)節(jié)。如果說道具一詞來源于日本的話，正如日本人將一切家具，器物稱之為道具一樣。此次的地域元素緊抓南京元素一詞，夫子廟作為南京地域特色的地標(biāo)，將其特色運(yùn)用是必不可少的。夫子廟的攤販正是組成它的重要“家具”將其作為道具陳設(shè)必然是首選。格式琳瑯事物將一個(gè)個(gè)徽派簡易建筑的提車裝飾，讓觀眾能直觀的感受到夫子廟的古樸繁華。雨花石、折傘、面具、或帶有中國結(jié)的葫蘆、云錦等等分別裝飾于每一個(gè)推車上，為演員的人物特點(diǎn)行動(dòng)路徑，甚至是人物性格都有了一定的直觀表達(dá)。而在這一場有地域特色的道具陳設(shè)中，劇中人物二姑夫的攤位為了更好的有利于觀眾帶入，二姑夫的攤位為了別于其他推車，將其做成半寫實(shí)房屋道具陳設(shè)為其劇情的發(fā)展有一定的推動(dòng)性，與此同時(shí)也能給觀眾以強(qiáng)烈的視覺刺激和情感沖擊，成為號(hào)召觀眾的主要手段。

舞臺(tái)節(jié)奏把控與帶動(dòng)

在戲劇的演出過程中，按照劇情的發(fā)展和次序跟換布景道具的切換過程在音樂劇的遷換過程中節(jié)奏的把握比一般的話劇演出要求的更為繁復(fù)。音樂劇中音樂、舞蹈的突出，節(jié)奏的把握和帶動(dòng)要求道具作為一項(xiàng)節(jié)奏帶動(dòng)的工具對于準(zhǔn)確的保持觀眾欣賞的連貫和完整性，要求它能在瞬間與演員、音樂一同轉(zhuǎn)換，并且還得做到準(zhǔn)確，輕捷、迅速。在《南京攻略》的辦公室場景中對于道具現(xiàn)場遷換轉(zhuǎn)動(dòng)較為突出，規(guī)定的情境隨著劇情發(fā)展，音樂的變換需要道具隨之躍動(dòng)起來。辦公桌的設(shè)計(jì)就需要達(dá)到輕捷，易于推動(dòng)，辦公桌上的固定道具就需要達(dá)到穩(wěn)固。因此在這次辦公桌的設(shè)計(jì)上采取的是一體化的N型結(jié)構(gòu)實(shí)用道具裝置，桌底也采用了較為潤滑的萬向輪進(jìn)行安裝，桌面需要做一定的防滑處理的同時(shí)又不失辦公桌椅華麗的視覺感受，桌面就采取了先用白布進(jìn)行包裹然后再進(jìn)行四周里面拋光的處理，這樣的構(gòu)造在演員與實(shí)用道具的推動(dòng)，桌面物件的穩(wěn)固都達(dá)到了和諧。遷換的速度影響著劇情的氣氛和節(jié)奏的發(fā)展，許多舞臺(tái)設(shè)計(jì)和導(dǎo)演常把“遷換”形式的選擇作為藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分認(rèn)真的對待，作為道具設(shè)計(jì)在道具與戲劇節(jié)奏的把控，氣氛劇情的帶動(dòng)是不可忽視的，道具的制作材料跟造型的設(shè)計(jì)是道具運(yùn)用的基礎(chǔ)，《南京攻略》辦公桌道具的設(shè)計(jì)考究了這些因素，為整出戲的完整展現(xiàn)突出了自己的風(fēng)格這點(diǎn)是值得承認(rèn)的。

象征性運(yùn)用的巧妙體現(xiàn)

藝術(shù)創(chuàng)作的象征性，是指用具體的藝術(shù)形象去象征某種抽象的概念或觀念，象征手法的運(yùn)用有多種表現(xiàn)形式，如契科夫的《櫻桃園》中的櫻桃，曹禺《日出》中的“日”表達(dá)了深刻的象征意義。在這種演出中道具的形象象征作用是滲透在道具形象的各個(gè)不同部分，隨著戲劇的發(fā)展進(jìn)程逐漸的顯示出來，同時(shí)道具的形象象征也離不開同演員動(dòng)作的配合。就音樂劇《南京攻略》而言，分手餐廳中的屏風(fēng)就是這種象征性的具體體現(xiàn)。分手餐廳的兩塊開合屏風(fēng)的畫由元代畫家黃公望的《富春山居圖》構(gòu)成，眾所周知《富春山居圖》由于某些原因被分割為兩段，前段稱《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館，后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。政治因素的影響，現(xiàn)如今的兩張圖都被賦予了一定的象征意義，他的合并變成了某種團(tuán)聚的象征，而分開被渲染成了分離。在道具設(shè)計(jì)上正是抓住了它所隱喻象征意義，將其分別作為兩塊屏風(fēng)的圖像。配合演員的動(dòng)作將其象征性一一的展現(xiàn)。分手餐廳這場的最后結(jié)束畢勝在受挫之后將兩塊屏風(fēng)狠狠的推開，與劇情相得益彰，無論在規(guī)定情境的表達(dá)亦或是劇情的連貫都有其象征性，正是道具在劇中巧妙運(yùn)用的體現(xiàn)。

氣氛烘托及視覺呈現(xiàn)

舞臺(tái)氣氛是加強(qiáng)戲劇感染力的手段之一，通常指在戲劇演出中烘托主題和情節(jié)的發(fā)展，襯托和加強(qiáng)人物形象的的某種生活氣息。由于戲劇演出的綜合性，舞臺(tái)氣氛的烘托在舞臺(tái)美術(shù)上主要依靠造型手段進(jìn)行展現(xiàn)，構(gòu)圖，空間結(jié)構(gòu)、材料的選擇、形、色、線、光等的運(yùn)用都是舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)舞臺(tái)氣氛的一種手段極其方式，除此之外有的借助某些動(dòng)態(tài)的因素，布景的變換位置移動(dòng)，光色的變化、音樂、音響的配合等給觀眾帶來情緒的渲染和劇情的發(fā)展信息，使得舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果更為強(qiáng)烈。對于舞臺(tái)美術(shù)在戲劇舞臺(tái)上氣氛的突出另一方面有是存在于從戲劇人物的精神出發(fā)，把握戲劇人物的情感變化，通過對景物的描繪給戲劇環(huán)境渲染氣氛，使得觀眾與演員在情緒上得到溝通往往是暗示和無言中發(fā)揮著藝術(shù)的功能。道具作為舞臺(tái)美術(shù)構(gòu)成的一部分，也相應(yīng)的具有舞臺(tái)美術(shù)布景所具有的這些藝術(shù)功能，就《南京攻略》而言，對于氣氛的視覺呈現(xiàn)表現(xiàn)較為突出的是畢勝辦公室的場景，整個(gè)場景中的裝置道具白色的辦公桌跟陳設(shè)道具時(shí)尚的蘋果筆記本的配合，加之各種小砌末的擺放運(yùn)用，如電話機(jī)，時(shí)尚臺(tái)歷，時(shí)尚公文夾等。這些顏色的對接跟時(shí)尚元素的采用都是為了烘托渲染強(qiáng)烈的空間時(shí)尚氣息。同時(shí)也是跟劇情中人物的性格以及人物所從事的工作性質(zhì)相匹配的原則去進(jìn)行合理的藝術(shù)渲染。時(shí)尚元素的加入也對整出戲的時(shí)代性的突出做了一個(gè)明確性的答復(fù)。讓人物跟觀眾之間的的溝通更為輕快。對音樂劇時(shí)尚元素的傳遞更為明確。在視覺的呈現(xiàn)上顯得更加的大方得體，有利于觀眾長時(shí)間的觀賞下視覺疲勞的緩解，使劇情的進(jìn)一步開展，觀眾的融入更為便利。

《南京攻略》作為一出帶有地方特色的原創(chuàng)音樂劇，就道具而言能將地方特色與規(guī)定情境展現(xiàn)，甚至于作為戲本身的一份子在二度創(chuàng)作中能做到劇情發(fā)展的帶動(dòng)，是值得肯定的。但就音樂劇本身而言或許有些造型在設(shè)計(jì)上還存在不足，音樂劇的特殊性可以沒有布景但卻不能沒有道具，這成為現(xiàn)如今多數(shù)舞臺(tái)工作者認(rèn)可的觀念，足以證明道具設(shè)計(jì)在音樂劇中的重要性。