■周一東

塑造人物從分析人物開(kāi)始

■周一東

一臺(tái)戲的好壞，除了音舞美的配合外，關(guān)鍵是演員，是演員之間的配合，是人物內(nèi)心的交流，是真實(shí)自然的表演，也許有人會(huì)說(shuō)，一臺(tái)戲的成敗主要是主要演員的發(fā)揮，但主要演員固然重要，次要演員、配角演員、龍?zhí)籽輪T也是不可或缺，也許有人認(rèn)為，配角演員、龍?zhí)籽輪T不需要熟讀劇本，不需要分析人物，那就錯(cuò)了，也許有人會(huì)以為配角演員、龍?zhí)籽輪T只要站準(zhǔn)自己的地位，無(wú)需了解人物，無(wú)需演員交流，那我也不敢茍同。多年的藝術(shù)實(shí)踐告訴我，不懂得熟讀劇本，不懂得分析人物，不懂得和演員交流，不懂得注意細(xì)節(jié)，那就不是一個(gè)好演員。我雖然受自身?xiàng)l件限制，不是一個(gè)合格的好演員，但我十分注重表演方面的細(xì)節(jié)，無(wú)論角色大小，善于分析人物，尋找角色的個(gè)性特點(diǎn)，再結(jié)合自身的表演風(fēng)格，達(dá)到演出的最佳效果。如：我在大型原創(chuàng)錫劇《一盅緣》中扮演趙錢孫李之一的錢郎中，通過(guò)熟讀劇本，我發(fā)現(xiàn)四個(gè)郎中，性格各異，但相同處只有一點(diǎn)，那就是醫(yī)術(shù)一般，騙術(shù)高明，不求醫(yī)好病，只想騙到錢。“我做郎中本領(lǐng)強(qiáng)，挨著我手命必亡，風(fēng)流才子怎及我，大搖大擺入閨房”，暴露出一副江湖郎中的嘴臉。分析人物，了解人物，鉆進(jìn)人物內(nèi)心世界，這只是塑造人物的第一步。開(kāi)始排練后，四個(gè)郎中配合得不完整，始終得不到導(dǎo)演的首肯，總覺(jué)得缺少了什么，通過(guò)交流揣摩，我們慢慢進(jìn)入角色，四個(gè)郎中要各有特點(diǎn)，風(fēng)格不同，趙郎中要呆頭木腦，表現(xiàn)遲鈍；錢郎中要陰陽(yáng)怪氣，男女不分；孫郎中粗中有細(xì)，老奸巨猾；李郎中舉止輕佻，表演夸張。通過(guò)和導(dǎo)演商量，我扮演的錢郎中改用女腔發(fā)音，說(shuō)話像太監(jiān)，表演娘娘腔，包括動(dòng)作、形體、眼神，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，經(jīng)過(guò)如此這般一來(lái)，導(dǎo)演認(rèn)可了，我表演也順暢了，每次演出到這里觀眾們都會(huì)發(fā)出會(huì)心的笑聲，給沉悶的劇情帶來(lái)一點(diǎn)輕松的氣氛，《一盅緣》的成功演出，四個(gè)郎中也起了較好的烘托作用。由此可見(jiàn)，塑造人物并不是主要演員的專利，次要演員、配角演員甚至龍?zhí)籽輪T也要塑造人物，只有這樣整臺(tái)戲才能達(dá)到完美的統(tǒng)一。

所謂角色無(wú)大小，只要站到舞臺(tái)上，都是重要的，都能發(fā)揮或輕或重的作用。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，我們每個(gè)戲曲演員沒(méi)有捷徑可走，扮演的每一個(gè)角色，塑造的每一個(gè)人物，都是點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累，都是從熟讀劇本，從分析了解人物開(kāi)始，從縮短演員和角色的距離開(kāi)始，從設(shè)計(jì)每一個(gè)細(xì)節(jié)開(kāi)始，成功的人物形象，合格的好演員都是從這里起步的。