■秦興

錫劇的出路在哪里

■秦興

錫劇正面臨危機(jī)。這個(gè)上世紀(jì)五、六十年代遍及蘇、滬、浙、皖三省一市，30多個(gè)縣、市、區(qū)，擁有40余個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，4000余個(gè)從業(yè)人員的大劇種，如果再不自知，奮起自救，那就真的有可能有淪落為稀有劇種的危險(xiǎn)?，F(xiàn)在滬、浙、皖已沒有錫劇專業(yè)劇團(tuán)，在江蘇除省錫、常錫、無錫三大骨干劇團(tuán)有正常排練演出外，維持正常運(yùn)作的縣、市級(jí)錫劇團(tuán)只有極少數(shù)幾個(gè)。幾年來整個(gè)錫劇界鮮有較大影響的活動(dòng)，較大影響的劇目、較大影響的領(lǐng)軍人才。曾自成一派的蘇錫文戲即蘇州錫劇現(xiàn)雖還有三個(gè)專業(yè)團(tuán)體，但蘇州市錫劇團(tuán)在忙于傳承保護(hù)蘇劇、常熟錫劇團(tuán)則排歌舞小品或小戲以適應(yīng)三下鄉(xiāng)，宣傳政策。唯有張家港市錫劇團(tuán)咬定青山不放松，頑強(qiáng)地堅(jiān)守著，并且成就斐然。

錫劇本不該是這么一種局面，錫劇是整個(gè)江南地區(qū)深受人民群眾喜愛的優(yōu)秀地方劇種，錫劇在廣闊的江南地區(qū)擁有很大的市場，很多的觀眾，很強(qiáng)的生命力，而且這個(gè)市場、這些觀眾、這種生命力現(xiàn)在仍然存在。在江南只要有錫劇演出，只要是低票價(jià)或贈(zèng)票，觀眾是絕不會(huì)成為問題的。有的人說，錫劇的觀眾都是中老年觀眾，這其實(shí)沒有什么可奇怪和可擔(dān)憂的，任何劇種都有它特定的觀眾群，它不必要也不可能讓所有觀眾都喜歡。錫劇能贏得江南地區(qū)的中老年觀眾這已經(jīng)很好了，現(xiàn)在的中老年就是曾經(jīng)的青少年，今天的青少年也會(huì)成為今后的中老年?，F(xiàn)在這些青少年也許還不太喜歡錫劇，但一進(jìn)入中老年就慢慢喜歡上了，一代一代的戲劇觀眾就是這樣走過來的。錫劇現(xiàn)在的困難有很多方面，但很多方面并不是錫劇所獨(dú)有，多年來錫劇界始終在尋找探索自己的位置，卻很難找準(zhǔn)，如在排演新劇目上，目的總是想怎樣在全省或全國得大獎(jiǎng)，編劇，導(dǎo)演，舞美設(shè)計(jì)等都請外地名家，題材與內(nèi)容不考慮廣大觀眾的口味。形式上搞大投入、大制作、豪華包裝，當(dāng)然，這樣搞出來的劇目雖然得了一些獎(jiǎng)，但錫劇的基本觀眾卻不認(rèn)可。有同行說，我們之所以要這樣做，是為了擴(kuò)大錫劇的影響，讓錫劇占有更廣闊的演出市場。其實(shí)錫劇早已有足夠大的影響，關(guān)鍵是怎樣了解市場，深入市場，滿足市場，鞏固市場和發(fā)展市場。你比如張家港的村村演，進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園、進(jìn)工廠、進(jìn)機(jī)關(guān)、一年365天，演出一場接一場。張家港錫劇團(tuán)現(xiàn)更名為張家港藝術(shù)中心，仍以創(chuàng)作演出錫劇為主業(yè)，他們的許多做法與經(jīng)驗(yàn)我認(rèn)為很值得總結(jié)與推廣。他們現(xiàn)在根本不擔(dān)心自已的演出沒有觀眾與市場，創(chuàng)作演出、生存發(fā)展己進(jìn)入了一種良性互動(dòng)，近年不僅推出了一位在全國有影響的優(yōu)秀梅花獎(jiǎng)錫劇演員，還推出了一部在全國有影響的優(yōu)秀原創(chuàng)錫劇《一蠱緣》。最近，他們又創(chuàng)演了一部大型現(xiàn)代錫劇《楊家碾坊》，去年11月底剛一上演就蠃得了領(lǐng)導(dǎo)專家和觀眾的一致好評！

張家港市錫劇團(tuán)呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的良好景象，首先在于他們建立起了一個(gè)良好的創(chuàng)作生產(chǎn)和演出機(jī)制，即劇團(tuán)只負(fù)責(zé)創(chuàng)作生產(chǎn)高質(zhì)量的精神文化產(chǎn)品和高質(zhì)量舞臺(tái)演出，所有費(fèi)用全部由當(dāng)?shù)卣I單，多創(chuàng)作生產(chǎn)政府就多投入，多為基層群眾演出政府就多補(bǔ)貼，政府以向劇團(tuán)購買服務(wù)的方式投向基層民眾，滿足當(dāng)?shù)厝嗣袢罕娋裎幕枨蟆＿@樣，政府很好地體現(xiàn)了自已的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，劇團(tuán)的收入也得到恒久的保證，人民群眾得到了很好的實(shí)惠(文化生活方面)，三方都皆大喜歡。二是張家港市錫劇團(tuán)從不好高騖遠(yuǎn)，就是立足于張家港，以自已的優(yōu)秀精神產(chǎn)品，服務(wù)于張家港人民。在此同時(shí)以自已在當(dāng)?shù)孬@得廣大人民群眾贊賞的好劇目、好節(jié)目到全省或者全國去爭金奪銀。他們排演新劇目首先考慮的是當(dāng)?shù)乩习傩障膊幌矚g，好不好下鄉(xiāng)演出，有沒有傳播正能量。而不是考慮我排演這個(gè)戲在市場上能不能掙錢，領(lǐng)導(dǎo)與專家會(huì)怎么看，能不能在全國得獎(jiǎng)等等。錫劇是什么？錫劇是草根藝術(shù)。草根藝術(shù)就要服務(wù)于草根，服務(wù)于草根就要下基層，而要下基層，節(jié)目內(nèi)容就應(yīng)該與老百姓的日常生活息息相關(guān)，就不能動(dòng)不動(dòng)就搞大制作，就不能一味去與別人去比深刻、拚高雅。

最近上網(wǎng)，看到一篇文章，說錫劇面臨的困境還有一個(gè)語言問題，說錫劇使用無錫方言既是它的特色，又是它的局限，說無錫方言很難懂，影響錫劇走向全國，說在一般演出，唱詞有字幕好懂，而念白就只能靠猜測來理解它的意思，因此建議錫劇要改革，要探索用普通話來演唱錫劇……這是一種極其荒唐的觀點(diǎn)，錫劇是地方劇種，地方劇種不用地方語言那還是地方劇種嗎？還有它的個(gè)性特色嗎？還有它獨(dú)有的韻律和味道嗎？還能稱之為錫劇嗎？錫劇應(yīng)用無錫方言在本地方演出還有本地方的人聽不懂嗎？聽不懂的只是少數(shù)非本地的外地人，我們總不能為了一少部分人能聽懂就損害或改變大多數(shù)人的審美趣味、欣賞習(xí)慣吧？這就提出了一個(gè)錫劇改革創(chuàng)新的問題。錫劇當(dāng)然應(yīng)該改革創(chuàng)新，但改革創(chuàng)新不能屈從于少數(shù)人的意志，不能舍棄它固有的傳統(tǒng)，不能離開它的藝術(shù)本體，不能舍本求末，撿了芝麻而丟掉了西瓜。實(shí)際上許多年來，錫劇界所謂的改革創(chuàng)新是走了彎路的。比如我們明明知道，我們的欣賞主體是整個(gè)江南地區(qū)的中老年觀眾，而且是中老年的城市平民和農(nóng)村的普通老百姓，他們收入不高，文化水平也較為一般，而我們卻拚命去排演一些所謂主題深刻、風(fēng)格高雅，看了讓人家云里霧里的文人戲、宮庭斗爭戲、才子佳人戲，而獨(dú)獨(dú)忽視去創(chuàng)作一些適合他們口味的平民戲、家庭生活戲、日常情感戲。有的則放棄自已的觀眾主體，一味強(qiáng)調(diào)爭取青少年觀眾，去排兒童戲、學(xué)生戲，硬要在傳統(tǒng)戲曲中塞進(jìn)適合青少年口味的所謂時(shí)尚元素，結(jié)果是不但沒有爭取到多少青少年觀眾，反而把錫劇弄得不倫不類，既損害了錫劇的固有形象，也迷失了自已前進(jìn)的方向。

錫劇的出路在哪里，其實(shí)根本的出路還在于我們自已。一是進(jìn)一步解放思想，開動(dòng)腦筋，找準(zhǔn)自己的位置，明確自已的方向，在堅(jiān)守中尋找轉(zhuǎn)機(jī)與生機(jī)。二是以自已更多更大的作為，爭取當(dāng)?shù)攸h政部門的重視與支持。三是努力創(chuàng)作更多更好的優(yōu)秀作品奉獻(xiàn)給人民。真正服務(wù)好始終對我們不離不棄的江南廣大中老年觀眾，四是加強(qiáng)人才的培養(yǎng)與藝術(shù)的儲(chǔ)備以滿足劇院團(tuán)的后續(xù)發(fā)展。五是恢復(fù)兩年一度的錫劇藝術(shù)節(jié)，促進(jìn)藝術(shù)的交流與發(fā)展，營造良好的社會(huì)氛圍。六是總結(jié)好有關(guān)院團(tuán)的好經(jīng)驗(yàn)在全省全劇種復(fù)制與推廣。只要我們錫劇人堅(jiān)持劇種自信、藝術(shù)自信、大家都以主人翁的姿態(tài)，鍥而不舍地探索，一點(diǎn)一滴開拓，在黨和國家高度重視文藝工作的今天，錫劇即使不能復(fù)興到華東第三大地方劇種，也足以守住我們錫劇安身立命的這塊熱土和這片家園！