⊙ 文 / 何子英

——話說湖北八〇后作家宋小詞

⊙ 文 / 何子英

何子英：長江文藝雜志社常務(wù)副主編。

大概是二〇〇六年，松滋作協(xié)的一位老同志向我推薦了一篇小說稿，說該作者很年輕、有才華，請我多關(guān)照，云云，愛才與提攜之情躍然。我當時沒太當回事，因為經(jīng)常會有人給我推薦作者、作品，坦率地說，有很多是言過其實。但這一次，那位老同志非常執(zhí)著，我不得不認真對待了。這篇小說就是宋小詞的小說處女作《還是一家人》，寫的是一個村支書一家人的生活和矛盾。小說明顯稚嫩，有些細節(jié)也還有問題，但我覺得這個作者很有靈氣，她對生活場景的描繪鮮活靈動，人物對話也很有個性，整個故事比較流暢，初次寫小說能達到這樣的水準已經(jīng)難得。作為職業(yè)編輯，發(fā)現(xiàn)一個有潛力的作者，是有一種職業(yè)的興奮感的，于是我就打電話給她，不免先說幾句鼓勵的套話，然后談了修改意見。她電話中的聲音怯怯的，我想象她是一個小鳥依人的弱女子。很快，她便寄來了修改稿，她悟性比較高，我指出要她修改的人物細節(jié)明顯比原稿自然多了，更符合人物的形象特征。這篇作品很快發(fā)表在《長江文藝》二〇〇七年第七期，當時署名宋詞。

小說發(fā)表之后，跟她再無聯(lián)系，也從未謀面。編輯與作者之間往往是君子之交，可能稿件、書信、電話來往許多年，神交已久，卻未必見過面，這很正常。偶爾有一天，我在作協(xié)辦公樓碰到兩位年輕女子，經(jīng)介紹，其中那位看起來嬌小柔弱、皮膚白凈的，便是宋小詞，她說話依然是怯生生的樣子。

二〇〇八年的一天，再次見到宋小詞，她說她已經(jīng)來武漢工作了。在市里的一個文化單位上班。也就在那年，剛剛履新的湖北作協(xié)主席、著名作家方方，帶領(lǐng)我們一幫女作家、女編輯、女教授成立了“我們愛讀書會”，建立起一個以網(wǎng)絡(luò)為平臺的女性讀書組織，讀書會經(jīng)常會在線下開展一些與著名作家的無主題對話、作品朗讀活動，宋小詞每次都是積極參與者。看得出，這是一個真心熱愛文學(xué)的女子。不知是誰發(fā)現(xiàn)了她會演唱京劇，在讀書會的一次活動中，讓她上臺演唱，原以為她是唱青衣的，不料她一開口，竟然唱的是老生，誰也想不到一個清秀柔弱的小女子胸腔里竟能發(fā)出堪比男兒的鏗鏘之音，她一甩頭一揮手，一招一式還真是充滿了京腔京韻，當然，她贏來了陣陣喝彩聲。這一次演唱，顛覆了我之前對她的印象，原來她的柔弱只是假象，那或許是她初涉文學(xué)殿堂，還缺乏一種文學(xué)的自信，實際上她是那種個性開朗活潑，內(nèi)心強大的女子。此后，每次讀書會活動的壓軸戲一定是宋小詞激情洋溢的京劇清唱，這幾乎成了我們讀書會活動的保留節(jié)目，每一次都令見多識廣的名作家們驚訝且驚喜：湖北文壇竟有這等奇女子！

當時，方方有意扶持湖北青年女作家，擬出版一套讀書會叢書——“我們愛”文叢，于是我們于二〇〇八年九月在讀書會博客上發(fā)布長篇小說征稿公告，宋小詞很快在她的博客上連載了她的第一部長篇小說《所有夢想都開花》（當時名字叫《人生在世春如夢》）。這部小說是寫幾位當代女大學(xué)生的生活命運與愛情糾葛，人物眾多，故事曲折，它在許多作品中脫穎而出，初選入圍，具體由我和湖北大學(xué)一位教授負責(zé)跟蹤指導(dǎo)其修改完善。書稿于二〇一一年出版，當時讀書會舉辦了一個很正式的“我們愛”文叢發(fā)布會，有多家媒體采訪了宋小詞，面對媒體，此時的宋小詞已經(jīng)應(yīng)對自如，侃侃而談。當天她興致勃勃地唱了一段京劇為發(fā)布會助興，我看到她由內(nèi)而外地散發(fā)著一種自信和快樂，那是一種揮灑過汗水之后喜結(jié)碩果的快樂。

從此以后，宋小詞好像開足了馬力，創(chuàng)作一發(fā)而不可收。她先后在省內(nèi)外文學(xué)雜志發(fā)表了多篇小說，有不少被選刊轉(zhuǎn)載或被評介，好評如潮。我欣喜地看到她在快速崛起，尤其是近兩年，她的創(chuàng)作呈現(xiàn)出噴薄之勢，發(fā)表了不少頗有分量的作品，比如獲得第六屆湖北文學(xué)獎的小說《開屏》，還有《血盆經(jīng)》，以及近期發(fā)表在《長江文藝》上的《鍋底溝流血事件》，都是很有力量的作品。她已經(jīng)成為湖北八〇后作家中的佼佼者，在中國當代文壇八〇后作家群中，也應(yīng)該是一個不可忽略的作家。

宋小詞的寫作一開始走的就是扎實寫實的創(chuàng)作路線，她不玩形式，不耍花樣，老老實實地寫生活，繼承了湖北幾代作家積極關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注人生的現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)。她把寫作目光聚焦蒼生百姓，為弱者、為掙扎在社會底層的人們呼吁吶喊，這樣的寫作風(fēng)格鍛煉了她敏銳觀察、思索生活的能力，同時也使她的文字更加犀利有力，她的小說總帶有一股狠氣與蠻勁。她的寫作一部分關(guān)注女性生存處境，書寫女性在當下社會所受到的物質(zhì)與精神的雙重擠壓，如《開屏》《南音》《路遙遙的心事》。另外一些作品則把視野投入更廣闊的社會生活，如《血盆經(jīng)》關(guān)注農(nóng)村留守人群中最弱勢的智障者，表現(xiàn)了對于生命的憐惜與尊重；《鍋底溝流血事件》中對于鄉(xiāng)村的破敗現(xiàn)狀、農(nóng)民的艱難自救與世情冷暖的描繪。這些作品都是接地氣的厚實之作，彰顯了一個有理想的寫作者的社會擔當。

與那些出道較早、少年成名的八〇后作家比起來，宋小詞的寫作時間不算太長，但是她起步快、悟性高、沖勁猛。幾年間，眼看著她的作品一部比一部扎實沉穩(wěn)，其小說逐步走出早期的帶有個人生活烙印和個人情緒的經(jīng)驗化寫作模式，小說的題材內(nèi)容更加開闊豐厚，在藝術(shù)技巧的把握上也逐步走向成熟。作為一個對寫作充滿熱情和活力且才華橫溢的青年作家，宋小詞今后的寫作足以令人期待。我相信，隨著閱歷的增加和寫作技藝的積累，她一定會為讀者奉獻更為精彩的作品。

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