陳鵬

【摘 要】19世紀(jì)60-70年代，印象主義（impressionism）以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國藝術(shù)文化中心。最為典型的是法國作曲家德彪西，他作為印象主義音樂的創(chuàng)始者，其音樂汲取了印象派畫家和象征主義文學(xué)的靈感，彰顯出了印象主義獨(dú)特的音樂美學(xué)傾向，將音樂與詩歌、繪畫相融合，給人一種光影交織的意境美。

【關(guān)鍵詞】鋼琴音樂;德彪西;藝術(shù)風(fēng)格;印象主義

中圖分類號：J609.2 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號：1007-0125（2015）10-0103-01

印象主義融合了不同地域、不同時(shí)期的文化風(fēng)格，是一種獨(dú)特的審美觀念。德彪西作為西方傳統(tǒng)音樂改革的先鋒和印象主義音樂的創(chuàng)始人，他的音樂創(chuàng)作是世紀(jì)之交的一次重大革新。德彪西的音樂以繪畫、自然景物、詩歌為題材，表現(xiàn)感覺世界的主觀印象，它包括了一種嶄新的技術(shù)手段，作品中應(yīng)用了被人忽視的音階，如全音音階和五聲音階，并恢復(fù)了中世紀(jì)的一些古典調(diào)式和奧爾加農(nóng)。他認(rèn)為印象主義音樂更能把朦朧的感覺、模糊的印象表現(xiàn)出來，大膽的使用了一些完全不相干的和弦。德彪西的印象主義音樂，是當(dāng)時(shí)歐洲音樂的一種新風(fēng)尚，由此可以看出德彪西創(chuàng)作風(fēng)格的新穎和獨(dú)特。在當(dāng)今的音樂領(lǐng)域，我們可以在普通的電子音樂或者電影配樂中發(fā)現(xiàn)上述這些創(chuàng)作方法，它們已成為新音樂語言的一部分。作為一名器樂的學(xué)習(xí)者，在演奏一部作品時(shí)，不僅要掌握作曲家的時(shí)代背景、風(fēng)格特征等，更要多層次、多角度的去探索音樂的美。

一、德彪西與印象主義藝術(shù)

印象主義最初是出現(xiàn)在19世紀(jì)末的歐洲文化中心，受到印象主義繪畫的影響，他們更多的是通過用音樂描繪大自然中的景象，表達(dá)一種夢幻、朦朧的意境美。

為了追求新的音樂語言和音樂風(fēng)格，德彪西在創(chuàng)作實(shí)踐中力圖擺脫傳統(tǒng)音樂的桎梏，將音樂的音色和音響作為他對鋼琴音樂追求的目標(biāo)。他認(rèn)為音樂是一種由意象組成的意境，沒有故事情節(jié)的束縛，是單純的運(yùn)用色彩、力度來替代調(diào)性、和聲進(jìn)行以及音樂發(fā)展的原則。為了打破傳統(tǒng)音樂的桎梏，德彪西等音樂家在音樂和聲方面進(jìn)行了不斷的嘗試和創(chuàng)新，如同印象派繪畫的純色并列一樣，在音樂的重音和節(jié)奏上進(jìn)行處理，輕盈柔和的旋律線在每一小節(jié)流動(dòng)，表現(xiàn)出一種靜謐和淡雅。

德彪西印象主義音樂風(fēng)格的形成來自很多方面：第一，音樂風(fēng)格的形成離不開藝術(shù)家獨(dú)特的生活環(huán)境。德彪西有幸?guī)煆哪亍さ隆じダ站S爾夫人，她是肖邦的學(xué)生，對德彪西日后的創(chuàng)作和演奏技巧產(chǎn)生了重要影響。在創(chuàng)作思路上，他追求與傳統(tǒng)音樂的分裂，把音樂從古老模式中解脫出來，給予它們自由和生命，這是德彪西進(jìn)行音樂創(chuàng)作的唯一原則。第二，源于印象派繪畫。童年的德彪西喜愛搜集版畫、繪畫和書籍中的藝術(shù)精品，青年時(shí)代接觸過很多同時(shí)期畫家，他的音樂風(fēng)格深受印象派繪畫的影響，并從中得到靈感。音響和音色是德彪西表現(xiàn)鋼琴音樂的主要手段。自然界中光線強(qiáng)弱的音樂表現(xiàn)在音響上，而光線照射物體時(shí)所描繪出的音樂則表現(xiàn)在對鋼琴音色的控制上。受印象主義繪畫的影響，德彪西的鋼琴音樂也透露出一種朦朧夢幻的意境。此外，異國情調(diào)的風(fēng)俗民情和音樂寶藏也是德彪西音樂風(fēng)格形成的因素，例如從印度音樂和中國音樂中得到啟示，譜寫的具有東方音樂味道的五聲音階的管弦樂作品《?！?。

二、德彪西鋼琴音樂的美學(xué)特征

德彪西的朋友莫奈，是法國印象派的著名畫家，他曾說：“一幅畫的主要人物就是‘光”。在德彪西的鋼琴音樂創(chuàng)作中，隨處可見的便是這種“光”與“色”的交織，大多數(shù)描繪的是大自然中的高山流水、風(fēng)花雪月等，使人們沉醉在自然的幻境與朦朧的意境之中。作品中融入了豐富的個(gè)人情感，給聽眾以情景交融的感覺。1905年，德彪西創(chuàng)作了《意象集》，整部作品充滿了美感的意境。在第一首《水中倒影》中，他描繪了水面在陽光的照射下所呈現(xiàn)出的波光粼粼的景象。整部作品和聲色彩運(yùn)用的十分豐富，旋律的發(fā)展也是追隨著人的感官和情感，可謂是一部情景交融的典范之作。意境的另一種美學(xué)特征是虛實(shí)相生，突出對縹緲和夢幻的音樂朦朧美的追求，同時(shí)這也是德彪西鋼琴音樂美學(xué)體驗(yàn)的一大特色?！队曛谢▓@》是印象主義音樂的典范之作，德彪西充分運(yùn)用了和聲的色彩作用描繪了雨后天晴的花園景象、陽光燦爛的光影交錯(cuò)的多彩之景。德彪西憑借其敏銳的藝術(shù)靈性，以獨(dú)特的音樂語言塑造一個(gè)個(gè)色彩萬千的光影世界。德彪西的印象主義鋼琴音樂為音樂審美和藝術(shù)感受增添了新的內(nèi)容，他帶來的不僅是一種新的藝術(shù)思潮，更是一種新的審美理念。

三、結(jié)語

作為印象主義音樂的創(chuàng)始人，德彪西非常注重挖掘鋼琴內(nèi)部的音色，音樂也集中地體現(xiàn)了印象主義鮮明、獨(dú)特的風(fēng)格。他是世紀(jì)交替時(shí)期最具有獨(dú)創(chuàng)性的作曲家，他的音樂反映了世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的敏感忐忑、坐臥不寧的精神狀態(tài)，但同時(shí)他也創(chuàng)造出一個(gè)色彩斑斕、絢麗多姿的印象主義音樂世界。他的鋼琴音樂是音樂發(fā)展史上的一個(gè)新起點(diǎn)，是世界音樂發(fā)展史中的一顆璀璨的明星。

參考文獻(xiàn)：

[1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海音樂出版社，2003.

[2]焦元溥.游弋黑白[M].生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2010.

[3]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2006.endprint