（貴州省遵義市歷史文化研究會(huì)）

當(dāng)代著名作家石永言創(chuàng)作的長篇?dú)v史小說 《遵義會(huì)議紀(jì)實(shí)》 《草地驚變》《延安曙光》（即 “長征三部曲”），反映中國工農(nóng)紅軍長征的艱險(xiǎn)歷程，再現(xiàn)長征歷史事件的歷史面貌，書寫紅軍將士的英雄傳奇。以三卷本的鴻篇巨制，近百萬言的浩大容量，充分展示了中國革命前進(jìn)途程中的歧路與正道；濃墨重彩描述了無數(shù)優(yōu)秀兒女投身于中華民族翻身解放事業(yè)的矢志不渝的精神狀態(tài)，不平凡的革命人生，身與心在艱難困苦中的磨礪。用文學(xué)的力量，喚起歷史的記憶，追索已漸行漸遠(yuǎn)的精神，觸摸塵封在記憶和史料之中的歷史所以能夠演繹變遷之緣由。

一、人物的生動(dòng)性

石永言創(chuàng)作 “長征三部曲”，最方便的，便是史料鴻富，只需按預(yù)設(shè)的思路排列、組合，注意詳略，一部書稿，差不多就可以出籠了。其實(shí)不然。他最主要的筆力，在人物身上。所有現(xiàn)存的、調(diào)查到的、新發(fā)掘出來的史料，都要為表現(xiàn)人物服務(wù)，都要下一番苦功：哪些人，在哪些環(huán)境中出現(xiàn)；出場的人物，如何去推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展？因?yàn)?，他寫的不是史料性著述，而是?chuàng)作文學(xué)文本。并且，在他創(chuàng)作 “長征三部曲”之前，也已有許多中外作家圍繞長征寫出了許多作品。有的作品是文學(xué)性和史料性兼?zhèn)?，有的作品則是借助長征事件進(jìn)行文學(xué)寫作。其間，有成功的作品，也有不算成功的作品。石永言在創(chuàng)作長征三部曲時(shí)，同樣的，首先就要通盤考慮長征歷史事件這一豐富而又雜蕪，且錯(cuò)綜復(fù)雜的材料的處置；其次，將重點(diǎn)放在塑造人物上，這是文學(xué)的需要，亦是小說的要義。

老一輩無產(chǎn)階級革命家的形象早已深入國人心中，積淀為國人情感的一個(gè)部分。塑造文學(xué)的革命家形象，使之比史料中的記錄和影視中的形象更加深入人心，更加符合精神層面上的審美情趣，這對作家來說，無疑是一種挑戰(zhàn)。這就好比在冰面上行走，必須小心在意而又須把握最適宜的分寸；否則，就相近于背著碓窩跳戲，既枉費(fèi)力氣，還要遭到責(zé)難。

當(dāng)石永言反映長征題材的歷史小說一經(jīng)問世，就獲得官方和民間的一致好評。他獲得了巨大的成功，將革命領(lǐng)袖人物的文學(xué)形象塑造往前大大地推進(jìn)了一步，應(yīng)該說，達(dá)到了20世紀(jì)末期關(guān)于重大革命歷史題材所能達(dá)到的文學(xué)境界。

石永言成功的秘訣，就在于注重革命領(lǐng)袖的語言。這，看似容易，其實(shí)不易。為此，石永言苦讀毛澤東著作，毛澤東選集一至四卷，毛澤東文集多卷本，經(jīng)由反復(fù)讀，不斷思索，努力追尋毛澤東的精神世界，勤奮研討毛澤東的語言藝術(shù)。并借此為突破口，成功塑造了偉人毛澤東的藝術(shù)形象。

毛澤東離開雕花紫檀木椅，背著手，在室內(nèi)慢踱著：“在蘇區(qū)時(shí)，別人覺得我這個(gè)人像茅坑里面的石頭，又臭又硬；這個(gè)會(huì)議，大家覺得我這個(gè)菩薩又有用了，把我抬出來了?！泵珴蓶|苦笑著又說：“承大家捧場，選我進(jìn)中央政治局常委，大家看得起我老毛，以為還有一點(diǎn)本事。慚愧，加入中央領(lǐng)導(dǎo)階層，濫竽充數(shù)而已。不過，我也沒有謙虛，國家興亡，匹夫有責(zé)嘛?！?/p>

以上這段描述，是剛剛開完遵義會(huì)議，毛澤東回到他在遵義新城一處國軍旅長私邸的住處后，與賀子珍的一番談話。其中毛澤東說的話，極具毛澤東的語言藝術(shù)特征。毛澤東說話時(shí)，注意場合，注重對象，說話有分寸，而又愛憎分明，褒貶得當(dāng)。因?yàn)槭桥c賀子珍閑聊，又不便直接將會(huì)議內(nèi)容第一第二說出來，于是，像拉家常一樣，將鮮活的民間語言隨手拈來，用 “又臭又硬”譬喻當(dāng)年的處境，用 “菩薩”喻指當(dāng)下的狀況。既隨意，又意味深長；看似家常絮語，其實(shí)飽含情感。簡短幾句話，字字句句，言之有物，言之有理，言之有據(jù)，生動(dòng)多變，鮮明活潑；成語、熟語，隨心所欲，隨欲所用，親切自然，樸實(shí)無華，無不飽蘸深厚的感情，深邃的哲理。

而毛澤東和賀子珍的言談，并非由毛澤東親口說出，由毛澤東親自寫出來的，而是石永言根據(jù)史料，根據(jù)閱讀毛澤東著作的心得體會(huì)，借助文學(xué)的想象力，概括、提煉而成的。這段話，在毛澤東的女兒李敏所著 《我的父親毛澤東》一書中被完整地引用。李敏認(rèn)為，父親和母親在那個(gè)特殊的時(shí)刻，肯定要討論遵義會(huì)議的有關(guān)內(nèi)容，而父親毛澤東是一定會(huì)說出他的見解的，而他的見解一定是幽默風(fēng)趣，言簡而意賅，言約而意豐，具有毛澤東獨(dú)有的語言風(fēng)格的。

以后，毛澤東與賀子珍的言談，被黨史專家作為毛主席的原話引用，成了他們制作論文的依據(jù)。由此可見，石永言的努力沒有白費(fèi)。石永言創(chuàng)作的 “長征三部曲”能夠?yàn)榇蠖鄶?shù)人認(rèn)同并推崇，于此可見一斑。

其實(shí)，石永言為寫好中共領(lǐng)袖人物，讓革命領(lǐng)袖形象生動(dòng)而雋永，緊緊抓住無產(chǎn)階級革命家的語言特征來全力塑造人物形象是極有見地和極具創(chuàng)造性的。一招見效，全盤成功。

毛澤東的語言藝術(shù)，可以說是亙古未有，后者難匹的。毛澤東語言藝術(shù)大致有以下一些特征：首先是語言平易，聽起來親切，沒有一點(diǎn)官腔，不用一句套話。像時(shí)下的各級各式領(lǐng)導(dǎo) “正確的廢話”，言之無物的文字堆砌，言不及義的僵硬而又毫無生氣的文字，在毛澤東那里是要受到尖銳而嚴(yán)厲的批評的。其次，毛主席的講話、演說或文章，極富特色，感染力強(qiáng)，富于幽默感。譬如，毛主席在抗戰(zhàn)時(shí)期談到王明這個(gè)人時(shí)，說王明的路線在中國搞了四年，造成中國革命的巨大損失?，F(xiàn)在，王明在莫斯科養(yǎng)病，我們還要選他當(dāng)中央委員。他是我們的教員，是無價(jià)寶，用錢都買不到的。他教育了全黨不能走他的路線。過去他搞“左”，他從蘇聯(lián)回國，又搞右，一切都要服從國民黨。他提出六大綱領(lǐng)，推翻中央的十大綱領(lǐng)，反對建立抗日根據(jù)地，不要自己有軍隊(duì)，認(rèn)為有了蔣介石，天下就太平了。他這是 “梳妝打扮，送上門去”。蔣介石也是來而不往非禮也，“一個(gè)耳光，趕出大門”。蔣介石也是中國最大的教員，教育了全國人民，教育了我們?nèi)w黨員。老蔣用機(jī)關(guān)槍上課，王明用嘴上課。毛主席關(guān)于 “教員”的言論，恰是他的第三個(gè)語言藝術(shù)特征，即巧用雙關(guān)，仿詞，引喻譬比，深入淺出，常句見新，平句見奇，運(yùn)用類比，實(shí)現(xiàn)評價(jià)。

毛主席的語言藝術(shù)，來源于博大精深的傳統(tǒng)文化，得益于馬克思主義的經(jīng)典理論。傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀成分經(jīng)由馬克思主義光芒的普照，變得富有生機(jī)與活力；馬克思主義的經(jīng)典融入傳統(tǒng)文化的深層，激活一池春水，生成語言奇葩。

就語言而論語言，是無法把握毛澤東語言藝術(shù)精髓的。只有將其置于國共兩黨的分分合合之中，深刻把握中國20世紀(jì)歷史，才能感動(dòng)于毛澤東語言藝術(shù)歷久彌新的藝術(shù)活力和博大精深的藝術(shù)張力。

在 “長征三部曲”中，朱德、彭德懷的語言亦極具特色。在遵義會(huì)議上，朱德首先提出不能跟著 “左”傾錯(cuò)誤再走下去了！這無異于一記重錘，敲打在參會(huì)人員的心鼓上：是啊，革命都到了這步田地，還要跟著 “左”領(lǐng)導(dǎo)們往死里鉆嗎？在張國燾分裂紅軍，另立中央，威逼朱德表態(tài)時(shí)，朱德說，中國外國都知道 “朱毛”，我朱德不可能去反對毛澤東！這擲地有聲的語言與剛正不阿的態(tài)度，讓張國燾既惱又火，卻無辦法。在延安整風(fēng)中，朱德以紅軍成長壯大的歷程，說明毛澤東思想是軍隊(duì)的靈魂。這些樸實(shí)無華的語言，充分反映出一位深厚而又穩(wěn)重的長者形象。這就是 “紅軍之父”的精神世界：大義凜然，剛正不阿；追求真理，情感深厚。

彭德懷在湘江血戰(zhàn)中的悲憤難抑，在遵義會(huì)議上對李德的責(zé)難，在婁山關(guān)大戰(zhàn)中的身先士卒，在草地上密派一個(gè)團(tuán)的力量保衛(wèi)黨中央……其言其行，無不體現(xiàn)老一輩無產(chǎn)階級革命家、軍事家的愛憎分明敢作敢為，以及胸襟的寬厚與目光的深遠(yuǎn)。

博古一副書卷氣。湘江慘敗，沉重的壓力讓他差點(diǎn)自殺；在遵義會(huì)議中堅(jiān)持己見，在扎西卻又爽快交權(quán)，在延安整風(fēng)中嚴(yán)厲解剖自己的思想，從根源上剔除教條與宗派，不失為知錯(cuò)能改的善者，其境界也與王明不可同日而語矣。

李德，作為一個(gè)外國共產(chǎn)黨員，只身來到中國，直接指揮中央蘇區(qū)第五次反“圍剿”，在長征途中，又制造許多混亂與矛盾。他雖對遵義會(huì)議不服氣，但還是盡其所能做了一些工作。他的剛愎自用與瞎指揮，讓中國革命吃盡苦頭。石永言沒把李德描寫成壞人，相反，他對李德的把握十分到位，從而讓讀者認(rèn)識了這位洋顧問的許多可惡、可恨、可嘆、可愛……這樣的一位立體式的人物。

周恩來的 “孺子?！本?，張聞天的民主作風(fēng)，王稼祥的真理觀念，劉少奇的謙遜實(shí)干，以及紅軍重要將領(lǐng)的精神風(fēng)采，無不彌漫于字里行間，貫穿于作品始終。

張國燾這個(gè)人給讀者留下深刻的印象?！叭壳敝诙?、第三部中，張國燾可謂表演充分。其性格之多疑，行為之乖張，言行之失據(jù)，私欲之昭然，構(gòu)成一個(gè)正反集聚、陰陽混合的張國燾形象。正是由于張的意氣用事，反復(fù)多變，不識大體，不顧大局，固執(zhí)偏見，最終投敵，始終讓人難以釋懷，欲說還休……

二、故事的傳奇性

“長征三部曲”之一 《命運(yùn)》 （即 《遵義會(huì)議紀(jì)實(shí)》）最為厚重。這部作品主要描述了長征中最為慘烈的一仗：湘江血戰(zhàn)，影響最為深遠(yuǎn)的事件：遵義會(huì)議，最見毛澤東軍事藝術(shù)的戰(zhàn)法：四渡赤水。四渡赤水之戰(zhàn)，紅軍從此牢牢地掌握了主動(dòng)權(quán)，取得了自西征以來的重大勝利，為紅軍西征北上鋪平了道路。之二《危亡》（即 《草地驚變》）最為精彩。這部作品詳實(shí)地描述了毛澤東和張國燾從擁抱到?jīng)Q裂的全過程。在張國燾圖謀中央的危險(xiǎn)時(shí)刻，毛澤東果斷率紅一、三軍團(tuán)深夜急走，脫離險(xiǎn)地，組建抗日先遣隊(duì)，繼續(xù)北上，最終到達(dá)陜北，中央紅軍之一、三軍團(tuán)完勝長征。之三 《曙光》（即 《延安春秋》）比較平實(shí)。這部作品主要記述中央從思想根源上清理張國燾分裂路線，對張國燾是批評從嚴(yán)，鼓勵(lì)其認(rèn)識錯(cuò)誤，多干工作，推舉張國燾擔(dān)任陜甘寧邊區(qū)副主席。王明從蘇聯(lián)回國后，大搞右傾，推倒中央抗日救國十大綱領(lǐng)，對蔣介石示好，為 “皖南事變”埋下隱患；對內(nèi)示惡，是壓垮張國燾的最后一根稻草。為統(tǒng)一思想，延安開展整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，中共完成了思想建設(shè)、理論建設(shè)與組織建設(shè)。經(jīng)由血與火的鍛煉和考驗(yàn)，中共一代領(lǐng)導(dǎo)集體誕生。中共以新的面貌和姿態(tài)迎接抗戰(zhàn)的最后勝利，迎候新的中國的到來。

長征，既是一曲人類的史詩，又是一部人類的傳奇。石永言以小說式樣，用文學(xué)詮釋了這部傳奇。

所謂傳奇，就是不可能而可能，不可行而可行，不可易而可易，不可變而可變，不可思而可思，不可想而可想。情節(jié)離奇，人物行為超越尋常。這樣的人或事，按一般思維已經(jīng)無法解釋了。

且說不可能而可能。

當(dāng)年的中國共產(chǎn)黨，只是共產(chǎn)國際的一個(gè)支部。指揮大腦在蘇聯(lián)莫斯科，傳達(dá)大腦意見的人是王明。王明的聲音，差不多就是共產(chǎn)國際，就是圣旨。在如斯的情形之下，中共的任何一個(gè)重大措施抑或舉動(dòng)，倘若沒有共產(chǎn)國際的首肯，或許都是 “非法”的，至少是無效的。毛澤東開創(chuàng)井岡山革命根據(jù)地，以農(nóng)村包圍城市，通過武裝割據(jù)，最終奪取政權(quán)的主張與實(shí)踐；毛澤東、朱德等創(chuàng)建中央蘇區(qū)，開展土地革命、政權(quán)建設(shè)，以及紅軍既是戰(zhàn)斗隊(duì)又是工作隊(duì)的建軍綱要是符合國情的正確的道路?；蚴枪伯a(chǎn)國際不了解，或是了解不詳實(shí)吧，總之，這一切，均未獲得共產(chǎn)國際認(rèn)同。所以，“左傾”們便可以輕易地改弦更張，另搞一套，毛澤東本人也因此遭到責(zé)難、打擊和排擠，乃至于讓 “左傾”們邊緣化了。石永言在倒敘、插敘或人物的回憶中，對此作了概括的描述。

湘江血戰(zhàn)中，與共產(chǎn)國際聯(lián)系聯(lián)絡(luò)的電臺毀于戰(zhàn)火，中共成了沒有 “娘”的 “孤兒”。遵義會(huì)議就是在沒有共產(chǎn)國際的指示 （指導(dǎo)）而獨(dú)立自主地開起來的，并成為20世紀(jì)中國歷史上的標(biāo)志性事件。遵義會(huì)議是在中國革命處在最危急的時(shí)刻，中國共產(chǎn)黨處在最危險(xiǎn)的時(shí)候，中央紅軍處在最危難的境地而召開的。不可能的事情終于成為可能。遵義會(huì)議成為中共黨史、軍史及中國現(xiàn)代史上的一次最具傳奇色彩的會(huì)議。作家石永言以六七萬字的篇幅，詳盡展示了會(huì)議起因、經(jīng)過、爭論及結(jié)果。爭論中妙語迭出，人物形象鮮明生動(dòng)。

次說不可行而可行。

紅軍進(jìn)入黔北后，蔣介石飛抵重慶，布置軍事進(jìn)剿，準(zhǔn)備把紅軍全殲于長江以南、烏江以北、赤水河以東的狹長地域。形勢依然嚴(yán)峻。四渡赤水之戰(zhàn)就是在如斯的情形之下展開的。

那個(gè)時(shí)候，在中央紅軍的前后左右，環(huán)列著國民黨嫡系周渾元、吳奇?zhèn)刹?個(gè)師、川軍12個(gè)旅、滇軍3個(gè)旅、湘軍3個(gè)師、桂軍3個(gè)師、黔軍3個(gè)師，可謂將紅軍圍了個(gè)鐵桶般的緊密。數(shù)十萬敵軍圍困之中的三萬紅軍要沖出這個(gè)鐵桶陣，似乎是無法打破的。并且，紅軍意圖北渡長江，與紅四方面軍會(huì)合的戰(zhàn)略意圖也已讓老蔣堵了個(gè)嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

大戰(zhàn)從元月19日開始，到5月上旬結(jié)束，歷時(shí)110天。紅軍在四渡赤水大戰(zhàn)中，殲敵1.8萬余人，俘敵3600余人，擺脫了敵人的圍追堵截。

四渡赤水之戰(zhàn)，彰顯了毛澤東無與倫比的軍事指揮藝術(shù)。根據(jù)敵情和地情，中央紅軍在川黔滇邊區(qū)不斷運(yùn)動(dòng)，毛主席指揮紅軍巧妙地穿插于國民黨重兵集團(tuán)之間，靈活地變換作戰(zhàn)方向，為紅軍贏得戰(zhàn)機(jī)，創(chuàng)造了戰(zhàn)機(jī)，殲滅了大量敵軍有生力量，牢牢地掌握了戰(zhàn)場的主動(dòng)權(quán)，取得了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移中最具決定意義的勝利。毛澤東將四渡赤水大戰(zhàn)視為自己一生的得意之筆，美國作家索爾茲伯里也認(rèn)為，四渡赤水之戰(zhàn)是長征史上最光彩神奇的篇章。

再說不可易而可易。

張國燾是中共黨內(nèi)、軍內(nèi)顯赫人物，兩大紅軍會(huì)師后，他也已成為毛澤東、張聞天之后的重要人物。然而，這樣重量級的人物，竟然分裂紅軍，最后居然投靠蔣介石?！皬垏鵂c事件”無論如何讓四方面軍廣大指戰(zhàn)員想不通。以至于事隔七八十年之后的當(dāng)下，亦是一般人無法理解的。所以，張國燾事件是長征中最令人痛心的事件，是最具悲劇性的事件。人們無法想象，一個(gè)人投身革命的初衷，到頭來會(huì)改變得如此徹底，拋棄得如此絕情。

第四，不可變而可變。

剛過草地，紅軍尚處疲累之中。此時(shí)，張國燾密電陳昌浩，用非常手段，解決中央高層的分歧，堅(jiān)決實(shí)施南下大計(jì)。面對突然降臨的危機(jī)，中央高層焦急萬分，不知何去何從。倘若據(jù)理力爭，中央只有三軍團(tuán)在身邊，一軍團(tuán)距中央較遠(yuǎn)，必然爭不過一味執(zhí)行張的命令的前敵總指揮部麾下的一兩萬人馬；并且還給張以口實(shí)，將把柄授張，那時(shí)，中央必危！倘若違心南下，必然走進(jìn)死胡同，中國革命可能了賬，而最大的受益者就是蔣政權(quán)。在不祥、不安之中，毛澤東果斷提出中央紅軍單獨(dú)北上，從而化解了危機(jī)，再次校正了中國革命之航。

第五，不可思而可思。

中央紅軍從江西到陜北，行程二萬五千里，歷時(shí)一年整。天上有敵軍的飛機(jī)偵察轟炸，地上有數(shù)十萬敵軍的圍追堵截。幾乎平均每天就有一次遭遇戰(zhàn)。紅軍翻越18條山脈，其中5條山脈終年積雪，冰雪覆蓋，渡過24條河流，占領(lǐng)過62座城市，每天行軍71華里。索爾茲伯里說，一支大軍及它的輜重要在一個(gè)地球上最險(xiǎn)峻的地帶保持這樣的行軍速度，可以說近乎奇跡。

紅軍在長征路上遇到的千難萬險(xiǎn)，是常人無法想象的，甚至是不可思議的。強(qiáng)渡烏江、搶渡大渡河、飛奪瀘定橋，都是在極其困難之中完成的。烏江深谷高崖，就是擁有專業(yè)設(shè)備從波濤駭浪上履水而過，非專業(yè)人士而不敢為矣！何況當(dāng)年的紅軍將士通過竹排冒險(xiǎn)而行，還有據(jù)險(xiǎn)抵抗的炮火，沒有一種勇往直前、視死如歸的精神為動(dòng)力，都是無法想象的。瀘定橋更是險(xiǎn)上加險(xiǎn)，22位勇士竟然一舉成功，不是神話，甚于神話矣！

紅軍長征，完成了人類不可思議的壯舉。

第六，不可想而可想。

倘若，強(qiáng)渡烏江、飛奪瀘定橋既有環(huán)境的艱險(xiǎn)，又有敵人構(gòu)成的致命威脅的話，那么，紅軍翻雪山、過草地便是人與惡劣的自然環(huán)境的殊死一搏了。

雪山，在當(dāng)?shù)乇挥鳛樯裆?，意即非神仙而難以安然通過。紅軍既非神又非仙，以血性之身，在信仰的支撐下，竟然把鳥都無法穿越的雪山踩在腳下！水草地，乃死亡之地。茫茫數(shù)百里，毒氣彌漫，毒霧繚繞，毒水橫流，毒瘴肆虐，毒花、毒草遍地，滿目荒涼，一派死寂。一支衣衫襤褸、食不果腹的疲憊之師陷落其中，大自然還要盡情地施展它所以能夠形成千里無人煙的招數(shù)，給紅軍以最嚴(yán)酷的考驗(yàn)。在精神如火的照耀和理想如歌的感召下，紅軍沖破絕境，一抬眼，紅旗依然招展，群情依然激奮啊。

一切不可想象的艱難險(xiǎn)阻，都讓紅軍踩在腳下。紅軍的精神面貌、崇高理想和戰(zhàn)斗情懷，譜就一曲空前絕后的人類史詩。石永言忠于史，敬于事，以 “長征三部曲”再現(xiàn)長征傳奇，引起國人情感的共鳴，一時(shí)洛陽紙貴，成為上世紀(jì)90年代中國文壇一道靚麗風(fēng)景。

三、場景的經(jīng)典性

作為小說文本，“長征三部曲”中許多場景 （情景）描寫深刻獨(dú)到，為小說增色。

在敵人強(qiáng)大的火力下，數(shù)萬待渡的大軍，面臨滔天洶涌的江水，一籌莫張，進(jìn)退維谷。零亂不堪的江邊，行李、挑子、輜重、印刷機(jī)、縫紉機(jī)、笨重的山炮、伙食擔(dān)子、馬匹、擔(dān)架、野戰(zhàn)醫(yī)院的屎盆尿盆，以及蘇區(qū)扛來的磨刀石等等，四散在江畔的小丘上。嘈雜的江濱，這一堆那一堆的軍事、政治書籍，以及地圖、書夾、外文書刊，有的原封未動(dòng)，有的被扯得七零八落，一頁一頁地飄散得遍地都是。有的圖書正在燒毀，紅紅的火焰隨風(fēng)舐著江邊枯黃的野草。冷雨霜風(fēng)之中，活動(dòng)的火舌不忍遽吞書面上的一行行大字，在地上殘留著焦黑的字跡：《哲學(xué)的貧困》《國家與革命》《革命與戰(zhàn)爭》《費(fèi)爾巴哈論》《列寧主義概念》……指戰(zhàn)員們的精神食糧，此時(shí)為了過河減輕行裝，也不得不痛心地付之一炬……

這是軍委縱隊(duì)在渡湘江時(shí)的亂象。亂得讓人心酸、心疼、心急、心氣。連磨刀石都隨軍西征，蘇區(qū)還有什么東西沒有壓在數(shù)千民夫肩上呢？這樣的搬家大行動(dòng)，怎么可能不會(huì)讓數(shù)萬紅軍將士慘死湘江呢？

石永言接著寫道：

由于敵人封鎖江面，飛機(jī)又不斷在江上狂轟亂炸，軍委縱隊(duì)在離江邊不遠(yuǎn)的小山坡上停了下來，各種挑子擺得亂七八糟的，遍地都是，使人無法插足。騾馬一停下來，仰天嘶鳴幾聲，管它地上有水還是沒水，便困乏地臥在地上，緩緩地伸出干澀的舌頭舔著焦燥的嘴鼻……渡口亂極了。人喊、馬嘶、槍炮聲交織在一起。江邊到處遺棄著紅軍從根據(jù)地帶出來的武器，滿江飄浮著紅軍的文件、紙頁、鈔票……

人困馬乏，而又身處險(xiǎn)地。亂象之亂，情勢之危，無以復(fù)加。這是中國革命最悲傷的情景，最悲愴的畫面，最悲壯的場景。

四渡赤水之戰(zhàn)，最重要的大戰(zhàn)是遵義戰(zhàn)役，是役中的婁山關(guān)爭奪戰(zhàn)，最為驚心動(dòng)魄。敵重兵把守險(xiǎn)關(guān)，彭德懷冒著槍林彈雨靠前指揮，險(xiǎn)象叢生。石永言從正面進(jìn)攻描寫到紅軍派兵攀崖到山巔，出奇制勝奪關(guān)的場面：

李山、王大發(fā)率二排十來個(gè)戰(zhàn)士奔到猴子巖，只見一堵刀切斧剁般的懸崖屹立在面前，赭紅色的巖壁中，依稀垂掛著一縷縷烏黑色的葛藤；巖縫中頑強(qiáng)地茁生著一株株蒼勁、扭曲的松樹，盤根錯(cuò)節(jié)，虬枝崢嶸。好家伙，要爬上猴子巖，真比登天還難！李山心里這么想著，不容分說地立即掛好槍，束緊手榴彈，朝手心吐了一口唾沫，搓了搓，然后抓住葛藤，一步一步，蕩蕩悠悠朝山頂爬去。王大發(fā)和戰(zhàn)士們也學(xué)著李山的辦法，像猴子一樣地攥著葛藤，一個(gè)勁地向上奮力攀登著。

他們雙手緊捏葛藤，腳蹬石縫，在懸崖絕壁間艱難地往上爬著，喘著粗氣，汗水大顆大顆地直往下掉，步步吃力。槍聲在不遠(yuǎn)的地方響起，鼓蕩著他們的耳膜。他們爬呀爬呀，快到半山腰的時(shí)候，一個(gè)十七八歲的小戰(zhàn)士雙腳插在石縫里，想歇一口氣，當(dāng)他俯身朝巖下一瞥，頓覺心悸眼花，只見深壑長塹，橫臥谷底……

這位小戰(zhàn)士掉落山崖，獻(xiàn)出了生命。李山、王大發(fā)等懷著悲憤，爬上猴子巖，向盤踞在大尖山上的敵軍發(fā)動(dòng)突襲，正面強(qiáng)攻的紅軍趁勢攻上大尖山，控制了西南險(xiǎn)關(guān)婁山關(guān)，為遵義大捷鋪開了勝利之路。

遵義大捷，是紅軍從江西蘇區(qū)突圍出來打的第一個(gè)大勝仗，亦是毛澤東重新出山之后執(zhí)導(dǎo)的第一場威武雄壯的活劇。野戰(zhàn)軍從將領(lǐng)到戰(zhàn)士，求戰(zhàn)心切，希望一舉打破鐵桶陣，跳出包圍圈，這就導(dǎo)出了茍壩會(huì)議上的爭吵。

起因是紅一軍團(tuán)林彪、聶榮臻向中央建議攻打打鼓新場 （即金沙縣城），中央在茍壩新房子召開會(huì)議，討論打不打的問題。在會(huì)上，只有毛澤東一個(gè)人不贊成攻擊打鼓新場，其理由是：雖然打鼓新場目前只有王家烈的殘兵敗將，但中央軍和地方軍閥部隊(duì)正從四面八方趕往金沙一帶，其目的依然是隔阻中央紅軍企圖北渡長江與四方面軍會(huì)合的意圖；況且打鼓新場城墻堅(jiān)固，急切之中難以一口吃下，只會(huì)招來更多的敵軍的圍困。倘硬要攻打，紅軍必然危急！

但是，其他與會(huì)人員一致要打，毛澤東據(jù)理力爭，以不當(dāng)前敵政委要求大家服從他的意見。結(jié)果形成僵局。主持會(huì)議的張聞天只好采取舉手表決的辦法，否定了毛澤東的意見。會(huì)議形成統(tǒng)一意見，也就散會(huì)了。斯時(shí)，毛澤東是怎樣的憂心如焚呢？石永言這樣描述：

散會(huì)后，毛澤東回到自己的房間，心里仍沒平靜下來，不是因?yàn)楸涣T了官使他耿耿于懷，毛澤東放心不下的，是關(guān)于進(jìn)攻打鼓新場這件事。一旦進(jìn)攻，一定會(huì)是一場攻堅(jiān)戰(zhàn)，肯定會(huì)走打土城的老路。一想到這里，他焦躁不安到極點(diǎn)，思想完全掉進(jìn)巨大的憂患之中。加之屋外“喔喔喔喔”“汪汪汪汪”陣陣雞鳴狗吠聲，也叫得他無法安寢。他燃著煙在小屋內(nèi)踱來踱去，香煙一支接著一支，抽了不少，屋內(nèi)籠罩著一層厚厚的煙霧，毛澤東仿佛被煙霧包裹著，怎么也掙脫不開。這含有尼古丁的煙霧暗淡了小方桌上熒熒的一線馬燈光輝。驀地，毛澤東停下來，摁滅手中的煙蒂，提著馬燈急步走出小屋，大步朝周恩來住的地方邁去……

毛澤東不是凡人，他看問題總比同事們戰(zhàn)友們要明晰要深遠(yuǎn)。倘若，紅軍第五次反 “圍剿”，他無法左右 “三人團(tuán)”的大腦，湘江慘敗他無法說服中央不要這樣搬家逃跑；那么，眼下的打鼓新場之戰(zhàn)，他應(yīng)該竭盡全力阻滯這一計(jì)劃的實(shí)施，因?yàn)橹袊锩灰琢?，中央紅軍太不應(yīng)該去作這樣的冒險(xiǎn)蠻干了！

夜已深沉，燈籠的光線太暗澹，山麓下的山彎小道走起來總是讓人趔趔趄趄，窄窄的田埂小路亦是磕磕巴巴。這二三里的小道，毛澤東因?yàn)樾募?，似乎走了很長時(shí)間。到了周恩來的住地，他推門進(jìn)去，高聲說：“恩來，打仗的命令盡量晚一點(diǎn)下達(dá)，讓大家再想一想，不要太倉促嘛！”

徹夜工作的周恩來正在草擬作戰(zhàn)計(jì)劃，見毛澤東半夜三更親自登門阻撓作戰(zhàn)計(jì)劃，心中一動(dòng)，覺得這一仗或許真的打不得喲！毛澤東再次陳述打不得的理由。周恩來邊聽邊沉思，最后也同意了毛澤東的意見。于是，二人又趕緊去說服朱德。三位領(lǐng)導(dǎo)人意見一致后，在第二天的會(huì)議上，又說服了參會(huì)人員，取消了攻擊打鼓新場的作戰(zhàn)計(jì)劃。恰在此時(shí)，紅軍獲得重要情報(bào)，蔣介石已指令進(jìn)剿大軍劍指打鼓新場，集結(jié)待命，將對紅軍實(shí)施新一輪的圍追。毛澤東從國民黨的報(bào)紙上，早已料到老蔣必將走這一步棋。毛澤東始終比蔣介石棋高一著，這才使長征完勝于陜北，中國共產(chǎn)黨最終贏得了一個(gè)嶄新的中國。

“苦不苦，想想長征二萬五”。這句話，是新時(shí)期以來人們的 “口頭禪”，意思是說，現(xiàn)在我們所遇到的困難，倘與紅軍在長征路上的困苦一比，所吃的一點(diǎn)苦頭，就算不上什么困苦了?！伴L征三部曲”中，紅軍在長征路上所遇到的艱難困苦，可歌可泣。茲舉一例：

鄧穎超坐在周恩來床邊，把周恩來脫下來的灰色羊毛背心拿過來看看，目的是趁機(jī)替他找找虱子。突圍出來，部隊(duì)根本顧不上講衛(wèi)生，上上下下全生虱子，戰(zhàn)士們詼諧地稱之為 “革命蟲”。疾病纏身的周恩來，更不例外。鄧穎超在昏暗的馬燈下，見背心的羊毛線眼子里，一只虱子在有氣無力地蠕動(dòng)，有的虱子肥肥的，似乎喝夠了血漿，行動(dòng)不便，大腹便便地藏匿在毛線衣針眼里一動(dòng)不動(dòng)。看見這么多寄生蟲布滿了周恩來的衣服，鄧穎超難受極了。心想，西征以來，恩來的身子本來就弱，怎經(jīng)得起這么多虱子的咬噬、折騰，哪有這么多的熱血來喂養(yǎng)這些可惡的家伙。她一邊聽著周恩來的呻吟，一邊用雙手的大指甲擠掐虱子，每掐一個(gè)，心里就默記著數(shù)字，心想看看究竟能找到多少？每掐一個(gè)，靜靜的屋子里便響起輕微的 “咔叭”聲。那些虱子的血漿甚至濺到了她的手背上，她擦了一下，擺擺頭，微微嘆了口氣……

周恩來自長征以來，夜以繼日工作，兼之過雪山時(shí)受了風(fēng)寒，一病不起，組織上派鄧穎超照顧病中的周恩來。她為周恩來捉了一百七八十個(gè)虱子，而更多的虱卵無法根除，只好燒水煮衣，以去蟲害。

紅軍過草地時(shí)，由于缺衣少糧，許多為革命立下大功的坐騎再次為革命作出最后的獻(xiàn)身。

黃克誠拉著牲口韁繩睡覺，他睡得很安心?？墒堑诙烨宄科饋恚l(fā)現(xiàn)自己的騾子屁股后邊有一塊肉被人家剮去了，草地上滴著的血有的已經(jīng)開始凝固，被剮去的地方血淋淋的。傷殘的騾子是已經(jīng)痛過了，還是痛得麻木了？一聲兒沒有呻喚。很通人性的騾子看見自己朝夕相處的主人醒來了，反倒甩著干瘦的尾巴，似乎在向主人報(bào)告它悲慘的遭遇。黃克誠一陣難過，撫摩著騾子的頭，發(fā)現(xiàn)騾子的眼眶里漾著一層晶亮的東西，難道騾子在流淚？責(zé)備誰呢？罵誰呢？向誰去發(fā)火呢？這一切都于事無補(bǔ)了……最后，黃克誠只得心疼地將這頭掉了半邊屁股的騾子交給政治部處理，終于把它殺了，以急救饑寒交迫的紅軍……

經(jīng)典場景，以其細(xì)節(jié)的真實(shí)，具有強(qiáng)大的滲透力和塑造力。小說，以細(xì)節(jié)取勝。由細(xì)節(jié)構(gòu)筑的場景 （情景）越經(jīng)典，就越具生命力。