王世德

王定璋先生獻身于學(xué)術(shù)，勤奮著述，已有很多成果，著述頗豐，可說著作等身。最近（2015年3月），他又于浙江古籍出版社推出新書《錢起集校注》。這與他在上個世紀90年代在該社出的《錢起詩集校注》有很大的不同：

第一，原書僅注錢起詩歌，將《全唐文》所收錢起文作為附錄，但未加注；現(xiàn)本加注釋，成了全本。

第二，在“附錄”中增加了《錢起簡譜》，更加完整。

第三，重新?？绷嗽模恼擞炚`，增補了校勘記，提高了全書質(zhì)量。

第四，對錢起的《江行無題一百首》，考證出是他孫子錢所作，現(xiàn)訂為第十卷，錢起文訂為第十一卷。

這次出的新書是在先前錢詩集注基礎(chǔ)上的升級版，重新加工又花了很多很大功夫，提高了質(zhì)量，功莫大焉！校注者搜羅各種書籍，有的找遍工具書都沒有，花了好大勁才找到答案。

讀詩當(dāng)求“象外之象”“味外之旨”“弦外之音”。讀此書，亦當(dāng)求此，庶為得之。

王先生寫了詳細的《錢起詩評價》，以代前言。他充分肯定了錢起在中唐詩中著名的“大歷十才子”中的重要地位，是大歷十才子中很重要的典型代表。

《四庫全書總目·錢仲文集提要》說：“大歷以還，詩格初變。開（元）、（天）寶渾厚之氣，漸遠漸漓。風(fēng)調(diào)相高，稍趨浮響，升降之關(guān)，十子實為之職志?！边@就說出了錢起詩與盛唐詩不同的內(nèi)容的特征。

高仲武《中興間氣集》贊譽錢起：“詩格新奇，理致清瞻。越從登第，挺冠詞林。文宗右丞（王維）許以高格。右丞歿后，員外（錢起）為雄?！边@就說出了他很高的藝術(shù)成就，指出在中唐詩人中特別突出的地位，是王維之后特別稱雄的冠軍。

錢起，字仲文，浙江吳興（今湖州）人。他的生卒年不詳，大約生活在公元713年到780年之間，王定璋先生估計可能活了七十多歲。

錢起少年落魄，貧病纏身，考場挫折，曾流落街頭。其《行路難》中寫道：“由來人事何常定，且莫驕奢笑賤窮”，失意中有英氣和對前途的信念。他多次落第，傷心悲歌，羈旅愁思，憤懣不平?！懊钅昙闯琉狻薄捌≌呔印?，貧病交迫，也促使他同情民生疾苦，“應(yīng)憐寒女獨無衣”，“雖有征賢詔，終傷不遇心”，表現(xiàn)出他對被埋沒的激憤。

在早期的詩歌中，錢起就有感情真切、遣詞研煉，著筆清秀疏淡，佳句工麗，境界開闊的藝術(shù)特色和婉秀細密的美學(xué)風(fēng)格。

天寶十載（公元751年）他終于登第，做了秘書省的校書郎，生活有了改善。詩中雖無對天寶后期黑暗統(tǒng)治的反映，但也在詩中表現(xiàn)了連日大雨給人民帶來的災(zāi)難與痛苦。這與豪貴達官的縱欲揮霍形成對比。

在安史之亂后，他的詩也反映了戰(zhàn)爭使生靈涂炭，人民痛苦，“黎甿久厭蓬飄苦”，“還家百戰(zhàn)后，訪故幾家存”？

錢起曾任藍田尉的前后時期有詩五十余首，是其詩的思想深度和藝術(shù)造詣達到最高成就的時期。他能具體而形象地寫出村民在瘠薄的土地上耕作收獲的艱苦勞動，反映了統(tǒng)治者“井稅”剝削的殘酷性。詩人的觀察是仔細的，感情是真摯的。對勞動人民的同情和“顧慚不耕者，微祿同衛(wèi)鶴”，其自責(zé)之心是感人的。但王先生也全面地論述了錢起詩的弱點，認為他比起李白、杜甫、白居易深刻廣泛地反映現(xiàn)實、理想的詩要差，其“田園詩比陶潛相去很遠，即使比之宋代的范成大也遜色，實際上他是走王維、儲光羲等人比較狹窄的路子。”“他后期藝術(shù)上更臻完美，但思想貧弱，好詩不多?！蓖醵ㄨ跋壬跁兄赋鲞@一點，是很重要的。

錢起這時似乎對他的官位有所滿足，頗感恬淡適意。他說：“官小志已足，時清免負薪。卑棲且得地，榮耀不關(guān)身。自愛賞心處，叢篁流水濱?！蓖瑫r，他對官卑、俸薄、未得發(fā)揮才能，也有牢騷?！笆⒉湃韵挛?，明代負奇文”。他很羨慕盛唐詩人王維佞佛誦經(jīng)，亦官亦隱，優(yōu)游山水的名士風(fēng)流生活，頗有孟浩然“朱紱心雖重，滄洲趣每懷”的矛盾。錢起在藍田任上，與王維過從甚密，為王維私宴座上客。他有的詩也接近王維的山水詩，倜秀雅潔，境界清空；但又不及王維的氣韻神逸。沈德潛說他的五言詩“仿佛右丞而清秀彌甚。右丞所以高出者，能沖和，能渾厚”（《唐詩別裁》）。他超越王維的藝術(shù)特色，他較王維而“清秀彌甚”的美學(xué)特點，就是他的獨特貢獻，是我們要重視的。

錢起很多詩表現(xiàn)流連山水的閑情逸致，說不上有深廣的社會性、現(xiàn)實性，但感情直率，運筆雅潔，清秀精致，娟秀自然，沖和淡泊，能給人以怡悅情性的美感享受，自有其存在的價值。這個藝術(shù)特色與審美價值，就是我們要十分重視和學(xué)習(xí)的。

王定璋先生在評析錢起的《春谷幽居》一詩時說：“結(jié)句隱括陶潛《歸園田居》的詩意，遣詞又由謝靈運名篇《登池上樓》化出，用得自然，不顯生湊痕跡，手法妍妙，若胸臆語?！闭猛怀隽隋X起詩值得稱道的藝術(shù)特色，這是錢起很值得我們學(xué)習(xí)和欣賞的審美特點。

錢起詩的藝術(shù)成就卓著，向來有“大歷領(lǐng)袖”之譽。這是本文要看重的重點。他的詩有精工韻密、娟秀迂回而又沖淡清揚、含蓄綿邈的藝術(shù)特點。中唐以來對他的詩的評價有分歧，但都肯定他的藝術(shù)成就。盛唐詩風(fēng)貴神韻，自然渾成，不刻意雕琢。中唐后他的詩變得淘洗研煉，講究遣詞造句的工細。正如《四庫全書總目·錢仲文集提要》說：“大歷以還，詩格初變”，錢起詩的藝術(shù)個性和美學(xué)特色也更加鮮明突出：清秀新奇，思緒幽深，含蓄婉轉(zhuǎn)，怨而不怒，有搖曳生姿的情致。他早年流落飄泊時的激憤不平，滿腔牢騷，也漸趨委婉輕淡，深隱略露，無金剛怒目、發(fā)狂叫喊之態(tài)，幽怨嘆息掩過豪放激蕩，婉轉(zhuǎn)搖曳勝過直抒情懷，更加符合象外興寄的美學(xué)要求，有更耐人咀嚼尋味的審美神韻。沈德潛說：“中唐詩漸秀漸平，近體句意日新，而古體頓減渾厚之氣?！痹谒囆g(shù)美學(xué)上可說是有失有得，各有所長。這種變化也是正常的，必然的，正如劉勰所說：“時運交移，質(zhì)文化變”，“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時序。”（《文心雕龍·時序》）

盛唐到中唐的詩風(fēng)，有不可忽視的變化，很值得重視研究。盛唐詩風(fēng)注意通篇完整，中唐則著重錘煉字句，講究聲律對仗，韻調(diào)鏗鏘。這種傾向，在杜甫詩中已有端倪，“晚節(jié)漸于詩律細”，講究“佳句法如何”。中唐詩人沒有杜甫博大精深的思想內(nèi)涵，不像杜甫那樣“氣骨奇高，音節(jié)瀏亮”，但銳意于精工雕琢，藝術(shù)精細取勝，也有可取之處。

錢起遣詞造句精雅圓潤，很有些佳句，也成了名句，例如：“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，意境深遠，含意不盡，有象外之象，味外之旨，十分耐人咀嚼尋味，而且可以味之不盡。

他可以說是以這些人所共稱的名聯(lián)“起家”。再如：“鳥道掛疏雨，人家殘夕陽”，“牛羊上山小，煙火隔林疏”，“長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深”，“竹憐新雨后，山愛夕陽時”等，曾被高仲武稱贊為“特出意表，標雅古今”。

錢起和他追慕的“二謝”（謝靈運、謝脁）有相似之處，其詩雖通篇和諧卻好者不多，但佳句卻是滿目常見。這些佳句堪稱警句，精煉圓潤，意象明麗，錢起于此可說專工和長于造句。當(dāng)然，他也有通篇和諧，又有佳句的詩作，例如“橫云嶺外千重樹，流水聲中一兩家”及上面引的“長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深”，都是既工于寫景，而又饒有興寄的好詩。清人管世銘說：“大歷諸子，實始爭工字句。然雋不傷煉，巧不傷纖，又通體仍必雅令溫醇，耐人吟諷，不似元和以后，但得一聯(lián)稱意，便匆匆不暇草書，以致全無氣格。”

錢起的詩，格調(diào)上輕妙新奇，具有簡淡而精深的藝術(shù)特色和空清曠遠的美學(xué)意境，感情上規(guī)步陶潛，藝術(shù)上取法二謝和王孟，既是研煉求工，又有氣骨，可說是清麗而不濃艷，新奇又不造作，使人讀來，甚覺愜意舒暢。錢起的美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)特色可說是“簡淡清遠，幽深空靈”，真是“好詩圓美如彈丸”，研煉得精巧，又有“風(fēng)骨”，質(zhì)樸自然中有剛健之氣，不是柔靡綺麗，而是“樹骨故高”，勝人一籌。管世銘說他的“五古”為“大歷十才子”中第一，“得意處宛似右丞（王維）”。

錢起詩輕妙簡淡，清遠精深，源于陶潛、二謝、王維的影響。他既繼陶詩“簡淡”，又變陶的樸素為雅麗精深，深得陶詩情趣韻味。錢起兼取陶詩寫意，平淡自然，與謝詩圖貌，富麗精工，既簡淡清遠，又精深秀麗，重藻飾但不濃艷，考字句又不留斧痕的風(fēng)格相近。錢詩思想境界雖不如陶，但思想理趣上近謝不遠，是值得稱道的。

錢起初期潦倒失意，游子思鄉(xiāng)，處下層困窘，其優(yōu)秀詩有現(xiàn)實意義和積極作用；中期沉淪下僚，對人民生活有了解同情，有些詩思想性藝術(shù)性都較強；晚期入京仕宦，生活優(yōu)渥安定，寄情山水，別友真摯，詩作精熟工細，清麗可誦，結(jié)構(gòu)精巧，運筆空清，聲律精細，多有佳句警句。其五言成就較高，七律高雅，氣勢稍盛，調(diào)近李頎，神似岑參，工密不讓沈、宋，而流暢略勝，近于完美。錢詩內(nèi)容健康，格調(diào)高雅，藝術(shù)特色與審美特點有獨到之處，是很值得欣賞和研究的。

特別是在我們幾十年來處在思想斗爭、政治運動之中，一貫非常重視、首先強調(diào)思想、政治標準，而對藝術(shù)特色和審美特點比較忽略之后，今天也很有必要，同時重視研究藝術(shù)特色和審美特點；因為文藝首先是審美對象，要以藝術(shù)特色，通過形象的感染力，訴諸感情，提升深廣的精神境界，影響心靈深處，就更應(yīng)深廣吸取和研究中外古今的藝術(shù)特色和美學(xué)特點，全面提高文藝作品的思想性、藝術(shù)性和可賞性，不單要深廣研究中外古今第一流作家作品，也要全面研究所有作家的重要經(jīng)驗。

高山不辭土壤，才能成其高；大海不擇細流，才能成其大。各個時代有不同的一二流作家，他們所處的時代、社會、文藝的總貌不同，不同的主客觀條件造成了他們不同的個性特點，都不能互相代替與取消。不同時代的一二流作家總起來比較，還可能有大小高低之分，但仍然不能互相代替與取消，都有不同的價值和意義。所以，錢起的詩，雖然沒有李杜白蘇等第一流大家高深，但也有這些大家所沒有的特色與優(yōu)點，很能豐富我國文藝百花齊放、群星璀璨的光輝遺產(chǎn)，所以也是很有必要加以重視、學(xué)習(xí)、研究的美學(xué)成果。

作者：四川省人民政府文史研究館館員