文|葛佳男 采訪|葛佳男 張弘 編輯|張悅 攝影|劉云志

喜劇之光

文|葛佳男 采訪|葛佳男 張弘 編輯|張悅 攝影|劉云志

演員陳佩斯

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，陳佩斯還是回到喜劇這條路上。這一次不再逃避，不再痛苦，一心往深里鉆下去。

你聽過的最好的人生建議是什么？

我從來不聽，我從來不聽什么人生建議，我不需要那種心靈雞湯，我不需要。我就想，自己能做自己喜歡做的事情，一件一件做下去就好了。

只做了一件事情

眼下這段戲來來回回，已經(jīng)排了將近10遍。陳佩斯先生干脆離開椅子直接坐到木頭地板上，屈著一條腿，深藍(lán)粗布褲子短上去一截，露出懶漢鞋里頭灰乎乎的毛襪子?！暗鹊?，”演員剛說完臺(tái)詞準(zhǔn)備做動(dòng)作的當(dāng)口，他又一次高聲打斷，“這塊兒得早比劃，他一出聲兒你就得起這范兒！”

這是6月末的一個(gè)下午，北京城開始進(jìn)入一年當(dāng)中最炎熱的日子，陳佩斯的第七部話劇《戲臺(tái)》終于到了排練的沖刺期。這一次他是導(dǎo)演，也是戲份最重的主演之一。一位工作人員說高強(qiáng)度的排練是這里的常態(tài)，周一到周六每天下午從1點(diǎn)半排到7點(diǎn)，陳佩斯中間幾乎不主動(dòng)讓大家休息，“陳老師排起戲來，我們都不敢因?yàn)閯e的事打斷他?！蓖且惶斓呐啪毥Y(jié)束回過味兒來，他才覺得累，有一次在第二天開排前跟另一個(gè)主演楊立新說，“我昨天到后面真是，哎喲，糊了，腦袋就在那想詞兒?！彼约耗穷w標(biāo)志性的光頭。

至少從他在排練場(chǎng)上的神情判斷，這大概更像是一種象征性的抱怨。他整個(gè)身體向前傾斜著，嘴里無聲又飛快地跟著臺(tái)上的演員念他們的臺(tái)詞，有時(shí)還帶肢體動(dòng)作，手舞足蹈的。這種時(shí)候，臺(tái)下的任何動(dòng)靜都無法令陳佩斯分神了。他的臉上出現(xiàn)一種沉浸其中的享受之色，讓人想起1984年那部春晚小品中他演的那個(gè)揣著小心思想多吃點(diǎn)面條的小演員，吃完第一碗面心滿意足的神色，跟31年后坐在排練場(chǎng)地板上的人是一樣的。

人們已經(jīng)很少能在電視小品的舞臺(tái)上看到陳佩斯了。在很多人看來，他似乎是在1998年之后突然消失的。民間因而流傳著各種各樣的故事，比如最無路可走的時(shí)候，他在北京的郊區(qū)承包了一座荒山種樹，靠賣樹苗的錢東山再起。這常常讓他的家人和朋友哭笑不得—故事越傳越玄乎，就在前兩天，他們的微信朋友圈突然被一篇題為《陳佩斯：悲喜人生》的知音體文章刷了屏，在那里頭，樹苗又變成了石榴樹?！肮烙?jì)是覺得樹苗不夠賺錢?！彼囊粋€(gè)親友這么說。但老百姓們總是一廂情愿地相信這是真的，作為這個(gè)時(shí)代中國最受歡迎的喜劇演員之一，陳佩斯的人生似乎理應(yīng)有一點(diǎn)戲劇色彩，最好還是悲情英雄式的那種。

事實(shí)上，在人們的想象之外，陳佩斯的世界非常平靜。這些年來，他幾乎只做了一件事情：埋頭研究自己的喜劇理論。

喜劇可以算是所有戲劇形式當(dāng)中最困難的之一，指導(dǎo)戲劇創(chuàng)作的理論已經(jīng)相當(dāng)豐富和扎實(shí)，專門針對(duì)喜劇的理論卻非常少。尤其是在中國，幾乎所有喜劇創(chuàng)作者都是經(jīng)驗(yàn)主義的，編劇和演員憑借前人的傳授和自己的想象揣測(cè)什么樣的東西能把觀眾逗樂，舞臺(tái)上的很多喜劇看起來都像是網(wǎng)絡(luò)段子的拼接。

陳佩斯是這條路上當(dāng)之無愧的先行者。他運(yùn)用邏輯和人物沖突制造喜劇橋段，創(chuàng)造了“父子情景喜劇”、窘境、差勢(shì)、悖逆等一系列喜劇理論和手法。多年以來，陳佩斯大量閱讀國外經(jīng)典文本，以此為范式，在中國的文化層面上進(jìn)行發(fā)展。

他的兒子陳大愚記得，從初中開始，他就老聽爸爸在耳邊念叨這些，“跟念經(jīng)似的”，哎呀，這兩天又琢磨通了一個(gè)東西。自己不搭話，陳佩斯就在一邊給你不停遞話，“你只能嗯啊嗯啊，越說腦子越跟著他轉(zhuǎn)，游戲也玩不了了，也輸了，就這么著。”陳大愚是理科生，思維條理性強(qiáng)，陳佩斯偶爾會(huì)讓兒子幫忙整理。后來，陳大愚子承父業(yè)，也入行當(dāng)了喜劇導(dǎo)演，爺倆曾經(jīng)一起“演算”過“差勢(shì)論”。他舉了個(gè)淺顯的例子來解釋差勢(shì)論：“假如你是觀眾，旁邊有個(gè)人從這邊往那邊走，我在地上挖了一個(gè)坑他不知道，而你知道的東西比較多一項(xiàng)—于是你知道他要倒霉了，坑挖得越深，你就知道他越倒霉—你們倆所知道的東西相減，就是你的笑聲。但如果這個(gè)人會(huì)摔死，這個(gè)就超過了觀眾的道德評(píng)判線，這就是悲劇?！?/p>

“喜劇是超理性的一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作?！标惻逅拐f。四十來歲的時(shí)候他迷上打游戲，整宿整宿地玩兒，后來因?yàn)楣ぷ鳎采o戒了。他原先還會(huì)抽幾棵煙，但演出必須得嗓子好，于是也給戒了。

今年，陳佩斯61歲，除開喜劇，他好像漸漸成了一個(gè)沒什么業(yè)余愛好的人?！八町?dāng)中有的時(shí)候偏嚴(yán)肅了，”老搭檔朱時(shí)茂說，“他真是，他是一個(gè)能夠忍得住寂寞的人?！眱蓚€(gè)人多年以來誰也不服誰，但朱時(shí)茂挺佩服陳佩斯這一點(diǎn)。

就像現(xiàn)在，臺(tái)上的演員已經(jīng)又重來了3遍，蟬鳴一浪一浪撲進(jìn)屋子，陳佩斯臉上依然掛著那種特有的享受之色。他站起來，親自上臺(tái)又示范了一遍，接著不緊不慢地給演員講：“這在喜劇理論上叫‘忘掉目的’，特別小的一個(gè)，忘掉目的的一個(gè)套路，突然忘了，忘掉你在跟誰說話?！?/p>

高精尖武器

2013年，陳佩斯導(dǎo)演了一部名為《好大一個(gè)家》的電視喜劇。他離開電視屏幕快20年了，這幾乎算是一個(gè)小小的奇跡。

朱時(shí)茂覺得這跟自己一次又一次的勸說有那么點(diǎn)關(guān)系。自從陳佩斯2001年開始做話劇，他就一直不太認(rèn)同老朋友的選擇。陳佩斯做第一部話劇《托兒》的時(shí)候朱時(shí)茂答應(yīng)幫他出演，第一輪演出33場(chǎng)一過，他跟陳佩斯說自己“再不演了”：太累，太寂寞，同一個(gè)舞臺(tái)同一臺(tái)詞，一晚上最多兩千來個(gè)觀眾。

性格變得寬厚的陳佩斯已經(jīng)很少在排練現(xiàn)場(chǎng)發(fā)脾氣

有一回，兩個(gè)人在朱時(shí)茂家的客廳里拍著桌子吵?！拔艺f你不要認(rèn)死理，不要是你在這兒咬這個(gè)屎橛子，給你饅頭都換不下來。我說你要認(rèn)可現(xiàn)在的形勢(shì)，你現(xiàn)在，你陳佩斯，我說從影響力來說，慢慢慢慢人家就把你淘汰了?！?/p>

你最懷念哪個(gè)年代？

今天，今天我所做的這些事情，我日后一定會(huì)很懷念的。就像我上一次創(chuàng)作《陽臺(tái)》的時(shí)候，那時(shí)候真苦，找不著出路的時(shí)候，見不著光亮的時(shí)候，哎呀，特別的焦灼的時(shí)候，那時(shí)候精神上很受打磨，很受煎熬。

但是呢，咬牙過來以后，最后和同事們一起把它扛過來之后，現(xiàn)在非常懷念那個(gè)時(shí)候。我想今天我也很難，也碰到很多困難，很多覺得自己駕馭不了、完成不了的東西，但是咬牙過去以后，也許，我相信我現(xiàn)在的這個(gè)創(chuàng)作過程也是我今后能夠懷念的一個(gè)時(shí)間段。

“淘汰，淘汰挺好。我就這樣，淘汰就淘汰?！彼浀藐惻逅巩?dāng)時(shí)這么回答。

朱時(shí)茂對(duì)《人物》記者回憶說，他當(dāng)時(shí)不認(rèn)可，“慢慢慢慢我說多了，說得他也有點(diǎn)動(dòng)心，要不他《好大一個(gè)家》也不會(huì)（去拍），他也有點(diǎn)動(dòng)心，我就覺得?！?/p>

陳佩斯自己卻不這么認(rèn)為，他說自己只是想做個(gè)實(shí)驗(yàn)?！拔覀冏鲞@么多年的對(duì)喜劇的探索呢，覺得有一些指導(dǎo)性的東西，如果用在喜劇的電視劇上行不行，就想做一些嘗試。”從2005年的話劇《陽臺(tái)》起，陳佩斯開始在舞臺(tái)劇作品當(dāng)中綜合運(yùn)用自己的喜劇理論，也對(duì)喜劇的工作方法有了新的感受。他認(rèn)為，喜劇是依據(jù)條件存在的，“在喜劇它的組合成的時(shí)候，都是某種力和某種力相遇，產(chǎn)生一種新的形態(tài)，人就會(huì)笑了?！眲?chuàng)作者找出人物的行動(dòng)線，然后利用另一個(gè)事件或者情況刺激導(dǎo)致人物行動(dòng)被迫中斷，這就是“悖逆條件”。他看了《好大一個(gè)家》的劇本，發(fā)現(xiàn)里頭每一個(gè)都是好人，暖暖的愛意，這種情況下悖逆點(diǎn)要怎么找呢？“所以它有時(shí)是一個(gè)新的命題，新的實(shí)踐?！?/p>

在中國，像陳佩斯這樣系統(tǒng)性研究喜劇理論技術(shù)的演員恐怕找不到第二個(gè)。他曾說自己是“做學(xué)問”，研究成果能寫好幾篇博士論文，但多半是發(fā)不出來的那種，因?yàn)槟呐率切袠I(yè)里也沒有多少人真懂。

2012年，他開辦大道喜劇學(xué)院開始培養(yǎng)喜劇人才，培養(yǎng)方法跟過去的“團(tuán)帶班”相似，老演員帶新演員，手把手教。學(xué)生進(jìn)來之后第一堂課，講的是“人類的笑行為”，陳佩斯從原始人類的進(jìn)化和笑產(chǎn)生的生理機(jī)制開始說起。一期學(xué)員睢防防原本是個(gè)游泳教練，看著陳佩斯的小品長(zhǎng)大，對(duì)他的印象還是電視里那個(gè)憨傻的“陳小二”，然而第一天面試，被他那雙出了名的小眼睛盯著，突然就緊張了，“你也看到了他平時(shí)什么樣，就特嚴(yán)肅，開玩笑也特嚴(yán)肅。”聽他在課堂上講原始人和魚的關(guān)系，學(xué)生們一個(gè)個(gè)都云里霧里的，在他眼前也不敢睡，硬撐著。陳佩斯也知道學(xué)生們聽不懂。他跟他們說，先記，記下來，有用的時(shí)候是在后頭。

陳佩斯喜歡結(jié)構(gòu)性的喜劇，將窘境和人與人之間的差勢(shì)運(yùn)用得十分純熟。他的第四部話劇《陽臺(tái)》，舞臺(tái)上所有的門和窗都被利用起來，一個(gè)空間被分割成幾個(gè)空間，這幾個(gè)空間相互還有關(guān)聯(lián)。這種空間關(guān)系，造成了討薪農(nóng)民工老穆“該看見的沒看見，不該看見的全看見了”的窘境，形成笑料?！熬驮谒莻€(gè)基礎(chǔ)上我比它還要再往前走一步。我甚至能讓兩組矛盾走在一起，在一個(gè)空間里頭演，但我的語言上是不穿幫的，這個(gè)是他們做不到的，他們到現(xiàn)在，歐洲的喜劇到現(xiàn)在沒有做到這一步?！标惻逅闺p手舞動(dòng)著解釋，通俗地說，就是幾個(gè)人在一個(gè)空間當(dāng)中各說各話，但非常合理。

這種技術(shù)最早用于他和朱時(shí)茂的小品《警察與小偷》。警察問小偷，你在哪兒上班？小偷答，派出所。警察問，派出所出來去哪？小偷答，去監(jiān)獄。那是1980年代，陳佩斯和朱時(shí)茂憑經(jīng)驗(yàn)覺得這個(gè)方法有意思，把更大的優(yōu)越感給觀眾，讓臺(tái)上兩個(gè)人都處在不知情當(dāng)中，“我們當(dāng)時(shí)從經(jīng)驗(yàn)上判定這個(gè)方法是可行的，但是為什么，我們不知道。”

2004年做《陽臺(tái)》起，陳佩斯開始研究喜劇的本體，“從方法過渡到它的根性的東西”，才發(fā)現(xiàn)原來自己早就在不自覺的情況下用過這些喜劇理論。他迷戀這種可預(yù)知的、規(guī)律性的技術(shù)，“因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)好多有規(guī)律性的東西，無論誰拿了，用了它，都可以創(chuàng)造笑聲，所以特美妙?！?/p>

老戲骨楊立新這一次是《戲臺(tái)》的主演，跟陳佩斯磨了一個(gè)多月的戲，他覺得陳佩斯應(yīng)該“寫本書”?！八幸粋€(gè)獨(dú)特的方法就是呼吸，實(shí)際上他說的是生理和表演的關(guān)系，”楊立新說，“我以前排戲，確實(shí)給人家排戲，總是全都談了，啟發(fā)完了之后，他還是演不出來。而陳佩斯就調(diào)呼吸，我這回學(xué)了一招兒?！?/p>

在喜劇理論的研究上，陳佩斯已經(jīng)走了很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)到圈子里已經(jīng)沒什么老朋友能跟他毫無障礙地聊這些話題。他說自己現(xiàn)在是“一把一利索”，跟誰合作，就把自己這套理論灌給對(duì)方。《戲臺(tái)》的編劇毓鉞是他幾十年的朋友，兩人探索方向不同，一個(gè)專攻戲劇，一個(gè)專攻喜劇。陳佩斯一直想讓對(duì)方接受自己的理論，兩個(gè)固執(zhí)又較真的人碰到一塊兒，誰也沒法說服誰。直到去年，毓鉞終于不抵觸了，陳佩斯回頭算算，已經(jīng)是10多年過去。

通常情況下，陳佩斯不大愛跟外行人聊這些東西，用他的話說，大家對(duì)戲劇本體的理解差太遠(yuǎn)，“沒多大意義”。那些美妙的喜劇技術(shù)更像是他掌握的高精尖武器，“掌握了這種高技術(shù)的人永遠(yuǎn)是少數(shù)，就像科學(xué)技術(shù)是一樣的?！彼浅ＯＭ阉鼈円淮淮鷤飨氯?，但是他并不著急。

而面對(duì)觀眾的時(shí)候，這一切技術(shù)都不重要了。讓大家笑，讓所有人都看懂，這是他唯一的目的—他壓根沒想過讓觀眾去了解笑聲創(chuàng)造背后的復(fù)雜之處?！跋矂∈欠?wù)行業(yè)，”陳佩斯說，“笑是每個(gè)人的基本權(quán)利?！?/p>

天命

《人物》記者第二次見到陳佩斯的時(shí)候，排練還沒正式開始，演員們坐在四面通透的排練場(chǎng)里扯閑篇。楊立新說起最近股市的大跌，一群人熱烈地討論起來，一會(huì)兒又聊到老北京城有哪些好吃的好玩的，哈哈哈地樂。陳佩斯一直沒有參與話題。他一個(gè)人靠在窗臺(tái)上摸著腦袋，不時(shí)剔一剔牙，像公園長(zhǎng)椅上一個(gè)悠閑自在的大爺。

60歲以后，他的精神頭比以前差了些，“時(shí)間對(duì)我來說越來越貴”。以前上午還能寫寫東西或者處理點(diǎn)雜事兒，現(xiàn)在都推了。他每天早晨5點(diǎn)多起床，給那只養(yǎng)了5年的貓刷刷毛，喂喂食，再回去睡個(gè)回籠覺。10點(diǎn)鐘起來，這回頭腦真清醒了，就看看書，吃午飯，等著下午的排練。他不大愛交際，沒戲的時(shí)候就窩在家里，有時(shí)候陳大愚甚至覺得爸爸“離觀眾有點(diǎn)遠(yuǎn)”。

即將在7月中旬上演的《戲臺(tái)》是一個(gè)發(fā)生在民國時(shí)期的故事。其時(shí)，軍閥混戰(zhàn)，新主洪大帥剛剛占領(lǐng)京城不久，全國聞名的五慶戲班進(jìn)了城，帶著大名角兒金嘯天在德祥大戲院演出3天。五慶班主侯喜亭和戲院吳經(jīng)理正為戲票售罄而高興，意外卻來了。金嘯天大煙過量昏迷不醒，送包子的票友伙計(jì)大嗓誤被當(dāng)成名角兒，洪大帥為慶祝勝利要求包場(chǎng)，并勒令戲班改戲……侯班主和吳經(jīng)理東拆西補(bǔ)，陰錯(cuò)陽差，戲臺(tái)徹底亂了。

陳佩斯在戲里扮演那個(gè)不停掙扎與妥協(xié)的五慶班主侯喜亭。他極喜歡這個(gè)故事，稱它為“35年以來遇到的最殘忍的喜劇”。“這次表現(xiàn)的是兩種秩序，一個(gè)秩序的被破壞和被強(qiáng)迫著往前走，以及走的時(shí)候，一個(gè)社會(huì)在變革時(shí)候那種陣痛和痛苦……我個(gè)人認(rèn)為喜劇的內(nèi)核是由悲情引發(fā)的，悲情是喜劇的動(dòng)力，而且是核心動(dòng)力。所以這一個(gè)戲的悲情之大，讓我在創(chuàng)作的同時(shí)，經(jīng)常就是陷入很痛苦當(dāng)中。”

陳佩斯說自己是一個(gè)“舊秩序下成長(zhǎng)起來的新人”。他在少年時(shí)代被送去內(nèi)蒙古兵團(tuán)，為了能吃飽飯，跟父親陳強(qiáng)現(xiàn)學(xué)兩下表演把式，考回北京進(jìn)了八一電影制片廠。他原本對(duì)表演“特別討厭”，直到小品成功之后，溫飽問題解決，他看著臺(tái)下觀眾前仰后合的熱烈反應(yīng)，才開始真正喜歡上喜劇，回到老本行電影。80年代，中國還是喜劇的荒漠，陳佩斯拿著喜劇劇本坐火車去西安電影制片廠尋求合作，廠長(zhǎng)根本就沒有見他。副廠長(zhǎng)咬著牙看了劇本，“非常鄙夷的，就覺得我特別耽誤時(shí)間”，說，非常抱歉，我們西安廠拍藝術(shù)片，不拍喜劇片。陳佩斯只好自己成立影視公司，自己做制片人，最后自己發(fā)行?！拔沂菫榱俗约合矂〉某雎匪圆坏貌蛔鲞@個(gè)選擇?！?/p>

那邊的聊天還火熱著，不知道聊到什么，有人突然說了一句，“佩斯老師以前對(duì)這個(gè)盜版是深惡痛絕啊?！?/p>

大家都看向他。所有人都知道這指的是1998年跟央視的那樁官司，陳佩斯和朱時(shí)茂狀告央視出的春晚節(jié)目合集侵犯了他們的著作權(quán)，他們贏得了官司，卻從此被央視封殺。那時(shí)候的陳佩斯年輕氣盛，曾說過一句流傳極廣的話：一個(gè)男人，離開了體制也能活。

而這一回，陳佩斯慢悠悠地搭話：“現(xiàn)在不恨了，無所謂。虱子多了不癢?！彼诉^這個(gè)話題，認(rèn)真地問大家，“哎，是虱子多了不咬還是虱子多了不癢??？”大家哈哈一笑，居然也認(rèn)認(rèn)真真爭(zhēng)論起這個(gè)來。

他的學(xué)生陳志說，老師這兩年明顯變得更寬厚了。前幾年給大家排戲，有一點(diǎn)不對(duì)，當(dāng)場(chǎng)就罵出來，黑著一張臉，“就損你兩句，怎么能笨成這樣啊?！奔逼饋淼臅r(shí)候他就一圈一圈在臺(tái)上打轉(zhuǎn)，誰勸也不管用。第二天早上來了先自我檢討，對(duì)不起啊，我昨天比較急，把氣氛搞得比較僵，這不對(duì)。兩場(chǎng)戲一過，脾氣又上來了，“沒辦法，陳老師就是對(duì)戲太認(rèn)真?！?0歲生日一過，大家都發(fā)現(xiàn)他變了，“很和藹的，在排練場(chǎng)基本沒再發(fā)過脾氣，挺可愛的一老頭?！睂W(xué)生們?cè)谒降紫伦h論，哎，果然六十耳順了。

陳佩斯享受這種寬厚。這也是他喜歡《戲臺(tái)》的原因之一。這是一部寬厚的戲，不像《陽臺(tái)》這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材那么刻薄，“人在不同的年齡段會(huì)有不同的審美，像到了60歲的時(shí)候，審美肯定要變一變，但是在四五十歲的時(shí)候，可能會(huì)覺得尖刻一點(diǎn)，挺過癮，所以呢，不一樣?！睔q月消磨著他的體力和精力，卻也給了他一些特別的饋贈(zèng)，他覺得自己對(duì)喜劇的理解又深了一層，“所謂的革命的那種東西就顯得特別薄，力量特別薄，深入不到作品里頭去了，覺得甚至無法表述我要完成的這個(gè)作品……喜劇需要真實(shí)，喜劇不需要宣傳，不需要那種讓人熱血沸騰的宣傳。那種刺激人的激情的東西不屬于喜劇，喜劇是超理性的一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作?！?/p>

陳佩斯在排練現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)在，他越來越覺得自己走上喜劇這條路是某種“天命”使然。最開始碰上朱時(shí)茂，兩個(gè)人性格天差地別，根本就談不到一塊兒去，然而一下就是幾十年下來，“你躲都躲不掉的一個(gè)人”，這是天命，得認(rèn)。后來他嘗試過很多其他行業(yè)，每一回都是到了最后那關(guān)頭，“就過不去，就讓你過不去，非常奇怪”，漸漸地幾十年就那么過去，“才知道，哦，是有天理一說的”，這是命，也得認(rèn)。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，時(shí)代的洪流涌起又退去，陳佩斯還是回到喜劇這條路上。這一次，他不再逃避，不再痛苦，一心往深里鉆下去。

“這種隨遇而安，既然有天命，你認(rèn)識(shí)到了，那你就順順當(dāng)當(dāng)走就對(duì)了。有些事你也不用怕，別管碰到什么事，有多大難處，操，心說有老天管著。所以我現(xiàn)在心里就特別安靜，有些事比方過得去過不去，我知道總能過得去。”

回想當(dāng)年最困難的時(shí)候，為了給自己的喜劇找一條出路，他孤軍奮戰(zhàn)地在電影行業(yè)里趟路，每一部影片都是一場(chǎng)磨難。陳佩斯形容那感覺就像是一個(gè)人掉到發(fā)洪水的河里，“和泥沙、石頭、樹、人、死人和房子一起滾著往前走是一樣的，那種掙扎，那種無助，那種痛苦?！睍r(shí)間長(zhǎng)了，最后只覺得這洪水沒完沒了，“算了，你別跟它較勁了，上岸吧?！?/p>

他的岸就是話劇。陳佩斯坐在排練廳看著他的一班演員，瞇縫著眼睛笑起來，“還好，回頭是岸。”

你最希望看到這個(gè)世界/國家的一點(diǎn)改變？

作為一個(gè)動(dòng)物的本體，不改變是最好的（笑），但是無奈，這個(gè)世界，別說這個(gè)國家，連氣候都要改變，這個(gè)地球也要改變，地球也是一個(gè)生命，它也要變，所以呢，想不變也不行，所以就沒什么好想的，不想那么多。不想這個(gè)國家，這個(gè)世界有什么改變的事，不想那么多。認(rèn)認(rèn)真真把當(dāng)下的事情做好，對(duì)于我這個(gè)歲數(shù)的人是最重要的事。