徐會(huì)壇

36歲的時(shí)候，老天幫崔嶠糾正了有生以來唯一的一個(gè)錯(cuò)誤決定。

那一年，她意外懷孕。之前，她和男朋友—現(xiàn)在的老公—決定不要小孩，因?yàn)槟菢痈杂伞?/p>

“但那時(shí)候追求的所謂自由現(xiàn)在看起來太膚淺了。”采訪當(dāng)天，北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)理事長崔嶠披散著及腰的黑發(fā)，一襲寶藍(lán)棉麻長裙，腳穿及踝黑色短靴。她音調(diào)不高，但語速很快，笑聲爽朗。

第二年，臨盆在即，醫(yī)生力勸37歲高齡的她剖腹產(chǎn)。她說不，“我要自然產(chǎn)，堅(jiān)持要去試一下那個(gè)最艱難的過程是怎樣的?！?/p>

要做什么，不要做什么，崔嶠告訴《中國慈善家》，她很早就知道。16歲獨(dú)自帶著妹妹全國旅行，19歲大學(xué)畢業(yè)，緊跟著只身前往德國連讀經(jīng)濟(jì)管理、藝術(shù)史和媒體三個(gè)碩士專業(yè)，她說自己“比較早熟”，乃至對于生死的問題，“5、6歲的時(shí)候就想得差不多了”。

“（生孩子）疼得要死，然后你養(yǎng)育這個(gè)孩子，每天陪伴她，經(jīng)歷這些過程之后，我對生命、對社會(huì)的理解有了很大的改變?！?/p>

生孩子之前，崔嶠在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）擔(dān)任副館長。兩年多的時(shí)間里，她曾創(chuàng)下帶領(lǐng)5人團(tuán)隊(duì)一年策劃、組織了600多場文化藝術(shù)活動(dòng)的紀(jì)錄。但是，做了媽媽以后，她更切身地意識到，專業(yè)類的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，哪怕優(yōu)秀如UCCA，依然難以滿足大眾更加日?；奈幕囆g(shù)需求。

藝術(shù)不是走進(jìn)美術(shù)館、博物館、專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，崔嶠認(rèn)為，藝術(shù)是一種貫穿心靈的力量，“藝術(shù)教育應(yīng)該從最開始的階段就做得很到位”。然而，她發(fā)現(xiàn)，中國孩子接觸藝術(shù)太晚，而且多局限在“藝術(shù)課”上。無論是社區(qū)還是家庭都缺乏應(yīng)有的藝術(shù)氛圍，大眾還是普遍存在對藝術(shù)的距離感。

崔嶠開始用母性的眼睛看待藝術(shù)教育?！白鳛榧议L，你有義務(wù)給孩子提供一個(gè)更有藝術(shù)感的環(huán)境。”在UCCA正做得風(fēng)生水起，她還是選擇了離開，沒留后路，出發(fā)去找一個(gè)與社會(huì)系統(tǒng)有更多連接的新平臺。

最終，她選擇了加入北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)?！拔乙郧敖佑|的機(jī)構(gòu)多是各種國際機(jī)構(gòu)、政府機(jī)構(gòu)、專業(yè)的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但是，如果能夠結(jié)合自己對生活的想法，基金會(huì)可能是個(gè)特別好的平臺?！?/p>

“藝術(shù)+”生活

“藝術(shù)到底可以跟什么加，才能更好地服務(wù)大家的生活，而不只是一句‘人人都是藝術(shù)家的口號？”

生于藝術(shù)世家，在都市藝術(shù)發(fā)達(dá)的德國浸淫了八年，又在國內(nèi)文化藝術(shù)行業(yè)摸索了將近十年，崔嶠很清楚，“人人都是藝術(shù)家”是一個(gè)幻境。多年后被問起藝術(shù)與生活的關(guān)系，她說：“藝術(shù)跟生活能夠特別緊密地結(jié)合成一體，而不是兩個(gè)分開的世界?！?/p>

在UCCA的時(shí)候，她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)做過一個(gè)項(xiàng)目，讓每個(gè)觀眾設(shè)想自己是策劃人，寫下最想做的文化藝術(shù)項(xiàng)目，然后每月選出最好的由UCCA出預(yù)算、人力、設(shè)備等去幫他們實(shí)現(xiàn)愿望。現(xiàn)在，她設(shè)想把這種“眾籌”的模式引入到公募性質(zhì)的北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)，也為基金會(huì)所有的捐贈(zèng)人和潛在捐贈(zèng)人提供一個(gè)開放的平臺，讓他們一起參與到公共類藝術(shù)公益項(xiàng)目的策劃和運(yùn)作中。

“社區(qū)是我們公共類藝術(shù)公益項(xiàng)目的一個(gè)突破點(diǎn)?！彼嬖V《中國慈善家》，就在北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)所在的小區(qū)，他們要做一個(gè)社區(qū)藝術(shù)公益項(xiàng)目的模式試點(diǎn)，而且馬上要把基金會(huì)的部分空間改造成一個(gè)社區(qū)公益圖書館，未來還會(huì)在小區(qū)內(nèi)設(shè)計(jì)建造兒童樂園、舉辦露天電影節(jié)等。

“藝術(shù)怎么能夠跟更廣泛的大眾的每一天的需求、每一個(gè)人的需求發(fā)生關(guān)系，這是我們更關(guān)心的?！贝迧f，她所理解的藝術(shù)“更多應(yīng)該是能夠幫助社會(huì)各個(gè)系統(tǒng)去改善生活，讓生活更愉快、更幸福?！?003年從柏林回到北京，在公交車站上看到的一副副木然的表情至今讓崔嶠心有戚戚。

2015年8月30日，北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)正式啟動(dòng)“中國設(shè)計(jì)公益聯(lián)盟”，探索藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和大眾生活需求深入結(jié)合的途徑。

就在接受專訪的前一個(gè)晚上，基金會(huì)介紹了一位藝術(shù)家跟生前預(yù)囑協(xié)會(huì)對接，希望能夠把生命與死亡教育跟兒童繪本結(jié)合起來?！拔覀兘佑|的很多設(shè)計(jì)師都有（公益的）情懷和想法。我們正在設(shè)計(jì)一個(gè)機(jī)制，想讓設(shè)計(jì)師固定每年投入一些工作時(shí)間（做公益藝術(shù)）?！贝迧f。

崔嶠想要把中國設(shè)計(jì)公益聯(lián)盟打造成一個(gè)長期的機(jī)制，她也正帶領(lǐng)中國當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)開發(fā)別的合作形式，希望能夠同時(shí)“照顧到藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的生存需求，不能總讓他們免費(fèi)干活。”

她從藝術(shù)文化和公益的結(jié)合開始，然后，走得更遠(yuǎn)。她說，傳統(tǒng)的藝術(shù)慈善對她來說沒有挑戰(zhàn)。“真正了解各方面，找到文化藝術(shù)、公益、創(chuàng)投三方面的那個(gè)交點(diǎn)，才是夠?qū)嵲凇蛑鲃?dòng)的?！?/p>

民間未來

崔嶠對北京、上海等一線都市的文藝圈非常熟，但是如果去到一個(gè)二、三、四、五線城市，她根本不知道去哪里找一些有意思的人和事。對“個(gè)性化”有強(qiáng)烈執(zhí)著，她相信每個(gè)地方都有非常不一樣的個(gè)性和獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)，“包括它的潛力，它的新生代的人物，它正在討論的文化話題，還有它的社區(qū)跟文化、藝術(shù)的關(guān)系。”

從成都開始，北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)以“中國人文地圖”之名，啟動(dòng)了一次全國文化摸底調(diào)研。崔嶠說，這次調(diào)研是“大人文、大藝術(shù)含義上的”。在德國多年，她知道，外國人總覺得中國人的面目很模糊，個(gè)性大都被遮掩在口號、數(shù)據(jù)后面。這是本土文化藝術(shù)呈現(xiàn)和國際文化藝術(shù)交流雙重失效的結(jié)果。

“我們要做的事情是讓（民間文化藝術(shù)）更鮮活一些，讓文化交流有人物、有故事、有性格、有立場。這些東西才能夠打動(dòng)人，讓人思考。如果只是形式上的文化交流，就還是任務(wù)性的，不是長期有效的?！?/p>

無論是主辦中歐人文智庫峰會(huì)“國際大都市的多元構(gòu)建”、“中印文化連線”專題調(diào)研和論壇，還是操刀威尼斯雙年展中國館的策展等，北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)都發(fā)揮了民間與政府“連接點(diǎn)”的作用。崔嶠把這總結(jié)為“承上啟下”。

她說自己的性格很適合跟各種不同的人合作，因?yàn)樗軙?huì)換位思考、理解不同方面的需求。她認(rèn)為，接受政府委托并不就意味著失去原則和自由度，“政府也非常需要民間的機(jī)構(gòu)給它們一些營養(yǎng)，或者說支持，能夠彌補(bǔ)一些在官方系統(tǒng)里面不能做或者不方便做的事情，”關(guān)鍵在于溝通。

溝通的可能性或許源于對“民間”的重新認(rèn)識。作為2015年第56屆威尼斯雙年展北京館的策展方，北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)把主題定為“民間未來”。崔嶠覺得，“民間未來”與北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的所有工作都相關(guān)。她不把民間看作與政府對立的概念，她說：“我覺得在這個(gè)社會(huì)里真正有建設(shè)性、真正關(guān)心這個(gè)社會(huì)的都是民間，它甚至包括政府在里面?！?/p>

崔嶠張開雙手，把喊著“媽媽”跑上前來的女兒一把攬入懷里抱起，似乎永遠(yuǎn)也親不夠她紅撲撲的臉蛋。采訪到此結(jié)束，似乎在她身上有一個(gè)開關(guān)似的，從北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)理事長到女兒的媽媽，只須輕輕一撥。

她曾說，工作的動(dòng)力和理想來源于對自己的認(rèn)識與期待?？缛霂捉瞻椎奈幕囆g(shù)基金會(huì)領(lǐng)域，她面臨不少挑戰(zhàn)，或許也曾暗地里拿捏不定，但至少為了女兒的未來，她一定會(huì)找出一個(gè)解決的方案。c