汪觀(guān)清/口述邢建榕/撰稿

上海人美“七葉社”風(fēng)波

汪觀(guān)清/口述邢建榕/撰稿

編者按：口述歷史作為一門(mén)獨(dú)立的歷史研究方法學(xué)科，誕生于上世紀(jì)40年代的美國(guó)，并以其在挖掘史料、保存即將逝去的聲音與彌補(bǔ)文獻(xiàn)資料不足等方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，在全世界得到了蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批口述史專(zhuān)家和專(zhuān)業(yè)研究團(tuán)體。上海市文史研究館為了充分挖掘文史館館員群體中蘊(yùn)含的豐厚人文歷史資源，搶救“鮮活的歷史”，推動(dòng)口述歷史研究工作，傳承歷史記憶，于2013年7月正式成立上海市文史研究館口述歷史研究中心。著名歷史學(xué)者、上海市文史研究館館員姜義華和熊月之先生聯(lián)袂擔(dān)任中心主任。中心成立后，即聘請(qǐng)滬上學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)的十位文史學(xué)者擔(dān)任特聘研究員，啟動(dòng)上海市文史研究館口述歷史叢書(shū)編撰項(xiàng)目。叢書(shū)中的口述者以上海市文史研究館館員為主要對(duì)象，適當(dāng)選取符合要求的館外人士?？谑龇秶篌w為受訪(fǎng)者的家世、經(jīng)歷、事業(yè)、交往、見(jiàn)聞等五個(gè)方面中最具有史料價(jià)值或能夠?yàn)闀r(shí)代寫(xiě)照的內(nèi)容。

目前，上海市文史研究館口述歷史叢書(shū)第一批十三本館員口述歷史編撰工作正在有條不紊的推進(jìn)中，其中《楊小佛口述歷史》《沈寂口述歷史》《陳絳口述歷史》《豐一吟口述歷史》《汪觀(guān)清口述歷史》《劉耋齡口述歷史》《童祥苓口述歷史》《林丙義口述歷史》《鄧偉志口述歷史》《姜義華口述歷史》《曹圣潔口述歷史》《鄒逸麟口述歷史》等初稿已完成，2015年起將由上海書(shū)店出版社分輯出版。本期特選登曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)連環(huán)畫(huà)《紅日》等作品的著名畫(huà)家汪觀(guān)清口述、邢建榕先生撰稿的《汪觀(guān)清口述歷史》一書(shū)中回憶其上世紀(jì)50年代末期在名家云集的上海人民美術(shù)出版社連創(chuàng)室工作期間因在美協(xié)代人發(fā)表不同意見(jiàn)而被定性為反革命集團(tuán)的往事。

為研討連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作成立七葉社

1955年的春節(jié)剛過(guò)，節(jié)日的氣氛還沒(méi)有散盡。各地就迎來(lái)了對(duì)胡風(fēng)思想的批判。運(yùn)動(dòng)來(lái)勢(shì)洶涌，文藝界人士、高校師生的座談會(huì)、討論會(huì)，一個(gè)接一個(gè)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊不斷發(fā)表文章，指出胡風(fēng)披著“馬克思主義的外衣”，長(zhǎng)時(shí)期進(jìn)行著“反黨反人民的活動(dòng)”，要求各單位、各團(tuán)體組織開(kāi)展徹底批判。

當(dāng)時(shí)上海人美連創(chuàng)室里黨員不多，不過(guò)六七個(gè)人，開(kāi)會(huì)、發(fā)言、表態(tài)，每個(gè)人都很?chē)?yán)肅。我和賀友直、韓敏、華三川、江南春為美協(xié)舉辦的肅清反革命畫(huà)展畫(huà)了十二張畫(huà)，這是我第一次畫(huà)與政治運(yùn)動(dòng)相關(guān)的題材。

盡管運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，很耗精力，但黎魯（時(shí)任上海人民美術(shù)出版社副社長(zhǎng)）并沒(méi)有放松對(duì)我們的業(yè)務(wù)要求，還是不斷為我們提供學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。他說(shuō)：“你們技術(shù)熟練，創(chuàng)作能力強(qiáng)，希望你們加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)和研討，這樣才能突破瓶頸，畫(huà)得更好。”他建議我們每個(gè)月組織一次研討，分析和學(xué)習(xí)一下行業(yè)內(nèi)水平高、反響好的作品，有針對(duì)性地進(jìn)行研討，并說(shuō)：“北方也有一些連環(huán)畫(huà)畫(huà)得好的畫(huà)家，遼寧出版社的王弘力功力深厚，作品就非常吸引人?！钡拇_，王弘力畫(huà)的《十五貫》，五十四幅畫(huà)面，每幅畫(huà)寥寥數(shù)筆，精妙傳神，把人物的個(gè)性特征、心理活動(dòng)揭示得淋漓盡致。這部作品，在第二屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)會(huì)上獲得一等獎(jiǎng)。黎魯又補(bǔ)充說(shuō)：“王弘力對(duì)于人物形象的塑造和心理描寫(xiě)，真實(shí)、生動(dòng)、深刻，讀者都很喜愛(ài)，你們能否好好研究一下。”他讓我們先討論，說(shuō)自己有空的時(shí)候也會(huì)來(lái)參與研討。黎魯?shù)倪@些話(huà)，給了我們很大的激勵(lì)和鼓舞，也直接促成了“七葉社”的誕生。

所謂七葉社，實(shí)質(zhì)上是一個(gè)學(xué)習(xí)小組，參加者包括我、賀友直、江南春、鄭家聲、夏書(shū)玉、周公和、洪蔭培7個(gè)人。我們自謙地認(rèn)為自己是七片葉子，離“像鮮花一樣盛放”還有一段差距。

七葉社自成立以后，每月活動(dòng)一次，共活動(dòng)了四次。地點(diǎn)都是在我家，因我家位置適中，離人美社不遠(yuǎn)，周邊環(huán)境好，房前花園，夏日濃蔭蔽日，寬敞、寧?kù)o，家里還有當(dāng)時(shí)稀罕的大冰箱。我們?cè)谕盹埡螅吅炔柽吜奶?，有時(shí)大家還在我家用餐，最?lèi)?ài)吃我家的徽州炒面。

從專(zhuān)業(yè)的角度講，王弘力的確值得研討。他學(xué)問(wèn)很深，博學(xué)多才，是勤于鉆研的學(xué)者型畫(huà)家，甚至精通好幾種少數(shù)民族的文字。他的連環(huán)畫(huà)有兩個(gè)特點(diǎn)：一是能將人物的內(nèi)心世界很好地呈現(xiàn)和表達(dá)出來(lái)。每個(gè)人的表情神態(tài)抓得很準(zhǔn)。二是重視細(xì)節(jié)，場(chǎng)景道具，無(wú)論大小，都有來(lái)頭，不隨意添加，態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。這是我們畫(huà)連環(huán)畫(huà)的人，要向他學(xué)習(xí)的地方。

令人惋惜的是，王弘力在連環(huán)畫(huà)方面的能力和成就，并沒(méi)有獲得足夠的重視。很多年后，我成為上海市文史研究館館員，王弘力僅是沈陽(yáng)市文史館館員。我曾經(jīng)和他通過(guò)信，告訴他，我們幾個(gè)人怎樣學(xué)習(xí)過(guò)他，以及對(duì)他的尊重和向往。后來(lái)他寄贈(zèng)一套扇形畫(huà)冊(cè)給我，我很喜歡，就寫(xiě)信答謝他。說(shuō)特別喜歡其中的一幅《鍾馗變臉》。畫(huà)面中，鍾馗化了妝，漂亮了許多，結(jié)果小鬼不認(rèn)識(shí)經(jīng)過(guò)“美容”的鍾馗，鍾馗鎮(zhèn)不住小鬼了，小鬼很?chē)虖?，向他扔?xùn)|西。鍾馗受辱后，以手捂臉，狼狽逃跑。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了幽默諷刺的趣味。這幅畫(huà)文圖相映，借古諷今，值得回味。由此可見(jiàn)，老畫(huà)家王弘力真是寶刀不老，令人敬佩。

黎魯是七葉社實(shí)際上的發(fā)起人，他很關(guān)心我們的學(xué)習(xí)，也以各種形式推動(dòng)著七葉社的活動(dòng)。他要求我們每次活動(dòng)后，要寫(xiě)一份紀(jì)要給他，至少通過(guò)紀(jì)要可以了解我們的學(xué)習(xí)情況。其間，他幾次想來(lái)參加我們的沙龍，都由于行政事務(wù)繁忙未能參加。

活動(dòng)了幾次后，七葉社無(wú)疾而終。這是黎魯和我們當(dāng)初沒(méi)有預(yù)想到的。主要原因是我們響應(yīng)下生活、去基層的要求，今天是你，明天是他，大家輪番出動(dòng)，紛紛出去寫(xiě)生，社員很難聚齊，社里活動(dòng)就常常延期或取消。說(shuō)到寫(xiě)生，一次我去浙江寫(xiě)生，賀友直、范一辛他們?nèi)セ春訉?xiě)生，大家不約而同地將下一個(gè)點(diǎn)兒選在了浙江四明山雪竇寺。當(dāng)時(shí)通信不發(fā)達(dá)，完全不能聯(lián)系和溝通，更加不知道彼此的行程，結(jié)果我們卻偶遇了。那時(shí)，大家剛好同在四明山，賀友直他們下山，我們上山，就在山路上碰到了。彼此覺(jué)得非常意外和喜悅。

想不到，七葉社后來(lái)被定性為“七人反革命小集團(tuán)”。這次偶遇還成了罪狀之一。

美協(xié)開(kāi)會(huì)代洪蔭培轉(zhuǎn)述意見(jiàn)惹禍端

七葉社的事兒說(shuō)來(lái)話(huà)長(zhǎng)。1956年，我26歲，成為上海美術(shù)家協(xié)會(huì)的第一批會(huì)員。1957年“反右”開(kāi)始的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)號(hào)召大家暢所欲言，多提意見(jiàn)。美協(xié)到人美社組織會(huì)員開(kāi)會(huì)，讓大家發(fā)言，有什么想法，盡可以發(fā)表，包括針對(duì)不利于美術(shù)發(fā)展的做法提出批評(píng)和建議。我原本是一個(gè)遠(yuǎn)離政治，也不懂政治的人，其實(shí)沒(méi)什么意見(jiàn)要提。但一次會(huì)前，畫(huà)《草蕩里的槍聲》的同事洪蔭培找到我，他說(shuō)，自己不是會(huì)員，無(wú)法參加美協(xié)的征求意見(jiàn)會(huì)，但他有意見(jiàn)。一再?lài)谕校骸巴粲^(guān)清，你要把我的意見(jiàn)帶到。”

洪蔭培要我?guī)У降囊庖?jiàn)，是對(duì)一位美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)之前的一個(gè)說(shuō)法提出異議。那位領(lǐng)導(dǎo)之前在公開(kāi)場(chǎng)合，說(shuō)連環(huán)畫(huà)作者的稿酬太高，言下之意，當(dāng)然要減下來(lái)。這位領(lǐng)導(dǎo)以前和魯迅先生有過(guò)一張合影，也就借此抬高了自己的政治身價(jià)。他在觀(guān)念上總認(rèn)為中國(guó)畫(huà)是陽(yáng)春白雪，連環(huán)畫(huà)是下里巴人。在國(guó)內(nèi)，也有與這位美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)不同的意見(jiàn)。漫畫(huà)家米谷是北京美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)之一，他就鼓勵(lì)我們好好畫(huà)，認(rèn)同連環(huán)畫(huà)可以拿高稿費(fèi)。

洪蔭培和我同一個(gè)創(chuàng)作室，比我大兩歲，也正是血?dú)夥絼偟哪挲g。他平時(shí)就愛(ài)仗義執(zhí)言，說(shuō)話(huà)很直，也不管場(chǎng)合。他很不認(rèn)同這位領(lǐng)導(dǎo)的觀(guān)點(diǎn)，覺(jué)得他不畫(huà)連環(huán)畫(huà)，不知道連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的艱苦，對(duì)連環(huán)畫(huà)缺乏感情。洪蔭培激動(dòng)地說(shuō)，沒(méi)有客觀(guān)的認(rèn)知和切身的體驗(yàn)，是不知道畫(huà)連環(huán)畫(huà)需要多少積累和歷練，需要付出多少心血的。連環(huán)畫(huà)的畫(huà)期又總是緊迫，作者不得不加班加點(diǎn)，夜以繼日地畫(huà)，各類(lèi)展覽和宣傳的任務(wù)，基本上都是連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作者在承擔(dān)。領(lǐng)導(dǎo)僅僅憑自己的感覺(jué)，妄下斷言，不科學(xué)、不客觀(guān)，某種意義上是官僚主義的體現(xiàn)，在匈牙利就是“吊胚”。這些對(duì)美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的“攻擊性語(yǔ)言”，就是洪蔭培要我在會(huì)上代他轉(zhuǎn)述的主要內(nèi)容。

我之所以最后同意把洪蔭培的意見(jiàn)帶到會(huì)上，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)要降低連環(huán)畫(huà)稿酬的言論，多少也觸動(dòng)了我的利益，影響到我的情緒。那么，實(shí)際情況究竟如何，連環(huán)畫(huà)的稿費(fèi)是高是低，這很難定論。

解放初，我們一切向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，包括連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)國(guó)際交流也很多，主要來(lái)自蘇聯(lián)的專(zhuān)家、畫(huà)家，他們常到出版社訪(fǎng)問(wèn)，大家相互溝通，互通信息。交流以專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域?yàn)橹鳎渌矫嬉矔?huì)涉及，包括生活待遇等等。我們了解到，50年代，在蘇聯(lián)，連環(huán)畫(huà)畫(huà)家的收入很高，名畫(huà)家畫(huà)一個(gè)封面的報(bào)酬，甚至可以買(mǎi)一部小汽車(chē)。

或許不能與蘇聯(lián)相比，在人美，當(dāng)時(shí)連環(huán)畫(huà)的報(bào)酬，每幅在3元至20元之間，但是沒(méi)有人拿到20元。人美最高發(fā)過(guò)13元一幅的稿費(fèi)，我和賀友直都拿過(guò)。這個(gè)稿費(fèi)，相比其他畫(huà)種，確實(shí)不低，但相較國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，不算高。

我依洪蔭培所托，在會(huì)上轉(zhuǎn)述了他的意見(jiàn)。還特別強(qiáng)調(diào)說(shuō)，我只是代人轉(zhuǎn)達(dá)意見(jiàn)。說(shuō)過(guò)就忘，根本沒(méi)有想到，我的這次轉(zhuǎn)述意見(jiàn)，會(huì)帶來(lái)一場(chǎng)政治風(fēng)暴，并產(chǎn)生嚴(yán)重的后續(xù)影響。

1958年，汪觀(guān)清與賀友直（左）、韓敏（右）在上海人民公園

1956年10月，匈牙利事件發(fā)生。國(guó)內(nèi)的政治氣氛，認(rèn)為是匈牙利國(guó)內(nèi)敵視社會(huì)主義制度的反革命勢(shì)力與國(guó)際帝國(guó)主義相互勾結(jié)，里應(yīng)外合，要顛覆社會(huì)主義，復(fù)辟資本主義。為杜絕此類(lèi)事件在中國(guó)發(fā)生，各地的斗爭(zhēng)神經(jīng)都繃得很緊，對(duì)于異樣的聲音顯然非常敏感。

我的發(fā)言在他們看來(lái)就屬于異樣的聲音，組織上非常不滿(mǎn)，據(jù)說(shuō)要把我打成反革命。有一本《美術(shù)》雜志，登出文章點(diǎn)名批評(píng)我，說(shuō)“有這么個(gè)人，叫汪觀(guān)清，歇斯底里地叫囂……” 語(yǔ)氣火辣辣的，完全是對(duì)待階級(jí)敵人的革命語(yǔ)言。接下來(lái)，讓我交代問(wèn)題，開(kāi)過(guò)幾次會(huì)，有人找我談話(huà)，說(shuō)我立場(chǎng)不穩(wěn)、火上澆油；說(shuō)洪蔭培是子彈，我是槍桿子、炮筒子，沒(méi)有我這個(gè)槍桿子、炮筒子，人家的子彈、炮彈也發(fā)射不出去，等等。

此時(shí)，七葉社也被定性為七人反革命小集團(tuán)。這“七人”自然包括我和洪蔭培，再加上賀友直、江南春、周公和、鄭家聲、夏書(shū)玉。還有兩個(gè)“半個(gè)”，是王亦秋和韓敏，這兩位由于參與我們的活動(dòng)不多，只能算半個(gè)。七人中，鄭家聲是團(tuán)員，團(tuán)委開(kāi)了三次批判大會(huì)，討論是否開(kāi)除他的團(tuán)籍，后來(lái)給了個(gè)留團(tuán)察看的處分。七葉社，變成了反黨的右派小集團(tuán)，說(shuō)我們企圖在連創(chuàng)室里另立一個(gè)美協(xié)。這讓我們始料未及。其實(shí)我們針對(duì)的那位美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)，連黨員都不是，怎么能說(shuō)我們反黨呢？居然還有人把我們與賀友直他們?cè)谒拿魃降呐加?，說(shuō)成是我們這個(gè)小集團(tuán)在外地的碰頭會(huì)，試圖要秘密謀劃些什么。

我覺(jué)得非常茫然和委屈，找到呂蒙社長(zhǎng)。解釋說(shuō)，我只是代轉(zhuǎn)意見(jiàn)，開(kāi)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，你們也在，而且有會(huì)議記錄可查，不是我本人的意思，現(xiàn)在受到這樣的批判和攻擊，我想不通。呂蒙為人一貫正直正派，勇于承擔(dān)責(zé)任。當(dāng)即說(shuō)：“哪有那么多右派，我就不相信。”可我處在風(fēng)暴的中心，很不安寧。

洪蔭培倒是個(gè)直率磊落的人。他讓我轉(zhuǎn)述的這點(diǎn)意見(jiàn)，曾在不同場(chǎng)合公開(kāi)表達(dá)過(guò)，大家都知道這是他的想法和觀(guān)點(diǎn)。組織上來(lái)調(diào)查的時(shí)候，他也很直接地答復(fù)說(shuō)：“確是我的意見(jiàn)，是我讓汪觀(guān)清轉(zhuǎn)述的……”事情很簡(jiǎn)單，也很清楚，加上呂蒙的庇護(hù)，我僥幸沒(méi)有戴上“右派”分子的帽子。雖然不算右派分子，但還是給我算了個(gè)右傾分子。這要記錄進(jìn)個(gè)人檔案，因此我的檔案中有此一筆。

1992年元旦“七葉社”成員五十年后再聚首，“七葉”?！拔迦~”

莫須有的罪名波及眾人

多年后，人們以反思的目光審視那段是非顛倒的歲月。某種意義上，那些受過(guò)批判和沖擊的對(duì)象，并沒(méi)有做錯(cuò)什么，相反，成為堅(jiān)持正義的一種寶貴力量。但在當(dāng)時(shí)，這種莫須有，乃至記入檔案的經(jīng)歷，會(huì)給當(dāng)事人帶來(lái)沉重的精神負(fù)擔(dān)和政治影響。洪蔭培因?yàn)檫@次提意見(jiàn)，組織上要把他打成“右派”。他倒也干脆，說(shuō)：“右派就右派。”當(dāng)時(shí)我們并不知道，“右派”基本等同于階級(jí)敵人。不久，洪蔭培下放，去了青海，全家都跟著去了，之后再?zèng)]回到上海人美，在青海扎了根，直到過(guò)世。據(jù)說(shuō)他的子女也都在青海。有時(shí)候我會(huì)想，一個(gè)風(fēng)華正茂的上海青年，突然人生急轉(zhuǎn)彎，從繁華都市到了西北邊陲，遠(yuǎn)離優(yōu)越的生活、工作和創(chuàng)作環(huán)境，他的心境會(huì)有何種起伏，他又怎樣在那里度過(guò)了他大半生的光陰。我后來(lái)再也沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)他。

不久，“反右”的風(fēng)浪愈來(lái)愈大，很快沖擊到了呂蒙和黎魯。

關(guān)于七葉社，黎魯曾直言說(shuō)：“七葉社及七葉社的活動(dòng)，是我同意的，他們每次活動(dòng)也都會(huì)向我匯報(bào)。我還對(duì)他們說(shuō)過(guò)，有什么活動(dòng)，告訴我，我會(huì)來(lái)參加的……” 黎魯真實(shí)而真誠(chéng)，畢竟是戰(zhàn)爭(zhēng)年代過(guò)來(lái)的，他敢于承擔(dān)責(zé)任。據(jù)我知道，他有記日記的習(xí)慣，每天持之以恒，內(nèi)容包羅萬(wàn)象，里面還有對(duì)毛主席講話(huà)的看法，比如以前怎么不理解，現(xiàn)在理解了；以前怎么不理解，現(xiàn)在還是不理解。還有對(duì)江青的不滿(mǎn)等等。

1958年，黎魯和呂蒙同時(shí)被定為右傾反黨分子，成為“拔白旗”的對(duì)象。黎魯在1996年《記呂蒙》一文中，回憶了當(dāng)年的一幕，“批判大會(huì)開(kāi)了九個(gè)上午，說(shuō)兩個(gè)老革命反黨反社會(huì)主義?！崩梏?shù)母鄙玳L(zhǎng)做不成了，連降兩級(jí)，后來(lái)又降一級(jí)，干部職級(jí)從9級(jí)降到12級(jí)。社長(zhǎng)呂蒙，地地道道的老革命，新四軍第一任宣傳科科長(zhǎng)，華東美術(shù)出版社、人民美術(shù)出版社、上海畫(huà)片出版社三家出版社的社長(zhǎng)，也因?yàn)橥楹汀鞍印钡淖锩?，降了兩?jí)，從7級(jí)降到9級(jí)。黎魯成為一名普通編輯，負(fù)責(zé)文字腳本的初審工作。呂蒙則從出版社社長(zhǎng)崗位，下放到朵云軒下面的一個(gè)水印木刻車(chē)間做主任。朵云軒當(dāng)時(shí)是上海人美的一個(gè)門(mén)市部。

黎魯從此轉(zhuǎn)身，離開(kāi)了連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)崗位。十一屆三中全會(huì)以后，組織上重新給他公正的評(píng)價(jià)，并調(diào)他到上海書(shū)畫(huà)出版社擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。呂蒙則去了上海中國(guó)畫(huà)院，再由畫(huà)院去了上海美術(shù)家協(xié)會(huì)做秘書(shū)長(zhǎng)，同樣沒(méi)有再回到人美。

隨著呂蒙和黎魯?shù)碾x開(kāi)，上海人美的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也發(fā)生了變化，一百零八將中的幾員大將也相繼離隊(duì)。劉錫永、羅既張去了廣西美院，程十發(fā)去了上海中國(guó)畫(huà)院。說(shuō)到上海中國(guó)畫(huà)院，在當(dāng)時(shí)與北京中國(guó)畫(huà)院并駕齊驅(qū)，一南一北，是中國(guó)繪畫(huà)界的兩座殿堂。上海畫(huà)院的第一任院長(zhǎng)是豐子愷，畫(huà)師包括了吳湖帆、潘天壽、賀天健、謝稚柳、王個(gè)簃、唐云、陸儼少、應(yīng)野平等名家，后來(lái)考慮到人員培養(yǎng)要有梯隊(duì)，也讓年輕人有機(jī)會(huì)在大師身邊就近學(xué)習(xí)，于是又吸納了程十發(fā)、陳佩秋、劉旦宅等年輕畫(huà)師。1960年底，畫(huà)院再納新員。又有五位學(xué)生入選，并舉行了隆重的拜師儀式。毛國(guó)倫和汪大文同時(shí)拜39歲的程十發(fā)和76歲高齡的樊少云學(xué)習(xí)人物畫(huà)。從工廠(chǎng)選拔來(lái)的陸一飛、邱陶峰分別拜吳湖帆、賀天健學(xué)習(xí)山水畫(huà)；從農(nóng)村選拔來(lái)的吳玉梅拜唐云學(xué)畫(huà)花鳥(niǎo)。

受七葉社事件的影響，我主動(dòng)要求去郊縣農(nóng)村下放勞動(dòng)，到1959年回上海，大半年的時(shí)間才重拾畫(huà)筆。這期間也創(chuàng)作了像《一張大字報(bào)》《爺爺把鐘拆壞了》《萬(wàn)水千山》等有影響的作品。但總還是有時(shí)間蹉跎的擔(dān)憂(yōu)，人生荒廢的遺憾，畢竟我們?cè)谀抢飶氖轮c繪畫(huà)藝術(shù)毫不相干的勞動(dòng)。當(dāng)然，對(duì)我來(lái)講，這段經(jīng)歷也是一種難得的人生歷練，包括意志和性格方面的磨礪。最重要的是，潛移默化中，它淡化了我對(duì)物質(zhì)的關(guān)注和追求?；貋?lái)之后，我比之前更加懂得感恩，創(chuàng)作欲望更加強(qiáng)烈，在金錢(qián)上愈發(fā)不斤斤計(jì)較。

汪觀(guān)清與應(yīng)野平先生合作的國(guó)畫(huà)八屏條《萬(wàn)水千山》之“飛奪瀘定橋”（1959年），該組畫(huà)后被中國(guó)美術(shù)館收藏

（口述者汪觀(guān)清為著名畫(huà)家、上海市文史研究館館員；撰稿者邢建榕為上海市檔案館副館長(zhǎng)、研究館員）

（篇首圖注：1956年，成立不久的上海人美社創(chuàng)作室一角。左起汪觀(guān)清、鄭家聲等）

責(zé)任編輯周崢嶸