張家林

摘要：隨著我國(guó)社會(huì)文明的快速發(fā)展，人們對(duì)于音樂形式的追求越來越高。近些年來，交響樂在中國(guó)吸引了大量的追求者，西洋管樂事業(yè)也因此快速發(fā)展。小號(hào)，是一個(gè)具有歷史感的西洋樂器。小號(hào)的獨(dú)奏與重奏都因其個(gè)性化的音質(zhì)而備受青睞，小號(hào)能夠?qū)⒁魳纷髌分械那楦羞M(jìn)行多重表達(dá)，讓音樂作品的情感世界得到全面展示。交響樂，因?yàn)樾√?hào)的存在而變得更有質(zhì)感，更加高貴與浪漫。重視小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用與地位，能夠讓音樂作品的演奏更加生動(dòng)。

關(guān)鍵詞：小號(hào) 交響樂隊(duì) 作用 地位 現(xiàn)代

小號(hào)，是交響樂隊(duì)中不可缺少的一部分，交響樂作品的演奏離不開小號(hào)獨(dú)特音質(zhì)的支持。小號(hào)在交響樂隊(duì)演奏中的參與，有利于溫柔與瀟灑音樂形象的樹立。小號(hào)所演奏出的旋律有厚重感，能夠彰顯英雄氣質(zhì)，更能促進(jìn)音樂形象的多變。小號(hào)和交響樂隊(duì)中的第一小提琴被并稱為樂隊(duì)的靈魂，特別是在表達(dá)輝煌雄壯和勝利喜悅的交響樂作品演奏中，小號(hào)是絕不可少的。小號(hào)的演奏代表著皇室的權(quán)利與勇士的無畏，能夠給軍隊(duì)打氣。正是因?yàn)槿绱?，小?hào)在交響樂隊(duì)中的地位越來越高。

一、古典時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)的作用與地位

（一）古典時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)中的演奏作用

在古典音樂發(fā)展時(shí)期，小號(hào)演奏者開始加強(qiáng)演奏風(fēng)格的創(chuàng)新，不再以巴洛克音樂作品為主，也沖破了皇室對(duì)音樂風(fēng)格的束縛。這個(gè)時(shí)期的交響樂風(fēng)格變得多元化，小號(hào)的構(gòu)造特色給當(dāng)時(shí)的交響樂提供了更多可能性，樂器的發(fā)展體系逐漸成熟。在古典音樂發(fā)展時(shí)期，小號(hào)可以準(zhǔn)確地表達(dá)出英雄與高貴的風(fēng)格。受到皇室對(duì)音樂作品需求的影響，小號(hào)在當(dāng)前交響樂主旋律演奏中的地位逐漸下降。古典音樂時(shí)期，音樂家十分重視每一個(gè)樂器特色的發(fā)揮。但小號(hào)只有在營(yíng)造英雄音樂氛圍的時(shí)候才準(zhǔn)許被演奏，所以小號(hào)的發(fā)展受到限制。

（二）古典時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)中的演奏地位

在古典音樂發(fā)展時(shí)期，主要有孔鍵小號(hào)與轉(zhuǎn)閥小號(hào)兩種。前者是自然小號(hào)的升級(jí)版，在小號(hào)管身上增加了按鍵，從而讓那些不容易被演奏出來的泛音中的全音階與半音階被更好地演奏?？祖I小號(hào)的不足就是音色差且音量小，很少有人喜歡這種小號(hào)。而轉(zhuǎn)閥小號(hào)，則將轉(zhuǎn)閥技術(shù)加在了孔鍵小號(hào)上，它將二者的優(yōu)勢(shì)結(jié)合在一起，不僅可以演奏出泛音的音階，還具有較好的音色。

二、浪漫主義時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)的作用與地位

（一）浪漫主義時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)的作用

在浪漫主義時(shí)期，活塞式小號(hào)作為一種新興小號(hào)出現(xiàn)在人們的視野中?；钊叫√?hào)的長(zhǎng)度有所改變，演奏者可以通過控制活塞來控制小號(hào)管身中的氣流，從而讓小號(hào)的泛音更加規(guī)范。對(duì)氣閥的合理操作，可以促進(jìn)多個(gè)泛音列的有效轉(zhuǎn)換?；钊√?hào)的演奏，就是通過活塞按鍵的升與降來控制氣流中的高度，從而讓泛音階能夠更好地演奏出來。除此之外，還有轉(zhuǎn)閥式小號(hào)，轉(zhuǎn)閥式小號(hào)中有中軸線，中軸線被固定在管身內(nèi)隨氣流旋轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)泛間階的改變?；钊叫√?hào)與轉(zhuǎn)閥式小號(hào)都利用泛音階的改變來調(diào)整音高，后者比前者的靈敏度更高。轅門小號(hào)的音色更佳，音量更大，在低音領(lǐng)域發(fā)揮著不可替代的作用。

（二）浪漫主義時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)的地位

在浪漫主義時(shí)期，活塞式小號(hào)與轉(zhuǎn)閥小號(hào)都滿足了音樂作品創(chuàng)作者與演奏者的需求，在這個(gè)時(shí)期，小號(hào)的主流地位逐漸明顯。在成為交響樂隊(duì)中的重要擔(dān)當(dāng)前，活塞小號(hào)在交響樂隊(duì)的融入還經(jīng)歷了較長(zhǎng)的適應(yīng)時(shí)期。在那個(gè)時(shí)期，大多數(shù)作曲家或者演奏都并不能熟練地使用活塞小號(hào)，他們對(duì)于活塞小號(hào)的認(rèn)知與使用還處于初級(jí)階段。這就使得當(dāng)時(shí)的音樂作品并沒有將活躍小號(hào)的特點(diǎn)完全發(fā)揮出來，很多人在創(chuàng)作音樂作品時(shí)，仍然習(xí)慣于應(yīng)用自然小號(hào)。

三、近代時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)的作用與地位

（一）近代時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)的作用

社會(huì)的快速進(jìn)步，讓小號(hào)的制作技術(shù)快速發(fā)展。在各個(gè)國(guó)家開始互通有無之后，小號(hào)的制作技術(shù)逐漸成熟起來。通過管身直徑的加粗以及長(zhǎng)度的加長(zhǎng)，近代小號(hào)具有更加淳厚的音色，音量也由之前的過大與過小變成了飽滿。在小號(hào)經(jīng)過有效改進(jìn)之后，演奏家發(fā)現(xiàn)，小號(hào)音樂的創(chuàng)作更有難度。在近代音樂發(fā)展時(shí)期。作曲家與演奏者通過實(shí)踐摸索，將降B調(diào)確定為小號(hào)的常規(guī)調(diào)，降B調(diào)的小號(hào)音色更加飽滿，音準(zhǔn)控制更輕松。在現(xiàn)代的交響演奏中，小號(hào)的作用逐漸擴(kuò)大，小號(hào)讓宏偉音樂作品的表現(xiàn)力更強(qiáng)。小號(hào)演奏地位提高，推動(dòng)了小號(hào)演奏技術(shù)的成熟。小號(hào)的兩種分類滿足了不同國(guó)家的音樂演奏需求，有更大的發(fā)展空間。

（二）近代時(shí)期小號(hào)在交響樂隊(duì)的地位

在近代時(shí)期，小號(hào)已經(jīng)成為交響樂隊(duì)演奏中必不可少的一部分。單管編制的樂隊(duì)也需要得到小號(hào)的支持，小號(hào)成為了主旋律樂器，在交響樂演奏中表現(xiàn)著自身的多重性。除了主旋律演奏之外，小號(hào)還要通過持續(xù)演奏去配合其它樂器完成中低音演奏。

四、結(jié)語

綜上所述，在諸多著名的交響樂作品中，小號(hào)都擔(dān)當(dāng)著交響樂演奏中頂梁柱的角色。重視小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用與地位，能夠端正交響樂隊(duì)發(fā)展的方向，使小號(hào)對(duì)交響樂演奏的正面作用得到發(fā)揮。無論是在古典音樂時(shí)期、浪漫主義音樂時(shí)期，還是近代音樂發(fā)展時(shí)期，小號(hào)的演奏作用都是不可磨滅的。深入開發(fā)小號(hào)演奏技巧，讓小號(hào)在交響樂演奏中的作用最大程度地發(fā)揮出來，是每一位交響樂演奏者的重要責(zé)任。

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