張雅琳

摘要：作為一種有著廣泛群眾基礎(chǔ)的音樂(lè)類型，流行音樂(lè)有著多種伴奏方式，每個(gè)不同的伴奏樂(lè)器能夠演奏出風(fēng)格各異的音樂(lè)作品。巴揚(yáng)手風(fēng)琴是為流行音樂(lè)進(jìn)行伴奏的樂(lè)器之一，在流行音樂(lè)創(chuàng)作與發(fā)展中發(fā)揮著重要的作用。文章基于此，具體探討了流行音樂(lè)創(chuàng)作中的巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏問(wèn)題，敢于對(duì)其做大膽的嘗試。以期在理論和實(shí)踐上為發(fā)展巴揚(yáng)手風(fēng)琴及手風(fēng)琴文化提供一定的參考和借鑒價(jià)值。

關(guān)鍵詞：流行音樂(lè) 音樂(lè)創(chuàng)作 巴揚(yáng)手風(fēng)琴 伴奏

一般來(lái)說(shuō)，伴奏是一項(xiàng)個(gè)體性很強(qiáng)的藝術(shù)，不同的伴奏者有著不同的審美品位，不同的樂(lè)器有著不同的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)。巴揚(yáng)手風(fēng)琴自傳入中國(guó)以來(lái)，便引起學(xué)術(shù)界和音樂(lè)界的高度關(guān)注，但人們大多在討論其科學(xué)的鍵鈕排列、優(yōu)越性、演奏專業(yè)樂(lè)曲的指法、風(fēng)箱情感表達(dá)等問(wèn)題，卻未對(duì)流行音樂(lè)創(chuàng)作中的巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏中存在的問(wèn)題做出深入研究。本研究旨在結(jié)合巴揚(yáng)手風(fēng)琴自身特點(diǎn)，探索其在流行音樂(lè)創(chuàng)作中進(jìn)行伴奏的發(fā)展方向。

一、巴揚(yáng)手風(fēng)琴的伴奏藝術(shù)

巴揚(yáng)手風(fēng)琴誕生至今已有一百八十多年的歷史，但與其他樂(lè)器相比，仍是一件較為年輕的樂(lè)器。自巴揚(yáng)手風(fēng)琴誕生以來(lái)，其經(jīng)歷了長(zhǎng)期的改革和發(fā)展，形成自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，巴揚(yáng)手風(fēng)琴獨(dú)特的伴奏藝術(shù)更是賦予歌曲作品無(wú)窮的魅力。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，巴揚(yáng)手風(fēng)琴在與其他樂(lè)器的合作過(guò)程中，能更為深刻地展現(xiàn)自身的藝術(shù)魅力。與此同時(shí)，巴揚(yáng)手風(fēng)琴在伴奏過(guò)程中，不會(huì)因?yàn)閰⑴c共奏的其他演奏形式，便失去自己獨(dú)特的伴奏功能。與之相反的是，巴揚(yáng)手風(fēng)琴的伴奏功能還可能會(huì)隨著音樂(lè)作品的廣泛應(yīng)用而得到持續(xù)發(fā)展，并在發(fā)展過(guò)程中逐步深化。根據(jù)相關(guān)調(diào)查研究顯示，巴揚(yáng)手風(fēng)琴的藝術(shù)創(chuàng)作在不斷深化改革的過(guò)程中，很有可能會(huì)形成一種有著獨(dú)立價(jià)值的“巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏藝術(shù)”。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，加強(qiáng)對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏藝術(shù)的研究就顯得至關(guān)重要。

二、流行音樂(lè)創(chuàng)作中的巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏存在的問(wèn)題

（一）流行音樂(lè)創(chuàng)作中巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏日益淡出的問(wèn)題

當(dāng)前，巴揚(yáng)手風(fēng)琴越來(lái)越多地淡出流行音樂(lè)中，脫離社會(huì)的文化藝術(shù)舞臺(tái)。從客觀上來(lái)說(shuō)，造成這種現(xiàn)象的因素眾多，很難具體將原因歸結(jié)在某一個(gè)因素中。但是值得關(guān)注的是，在巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏的研究范圍內(nèi)，關(guān)于巴揚(yáng)手風(fēng)琴自身樂(lè)器的定位問(wèn)題越來(lái)越多地引起人們的關(guān)注。從整體上來(lái)看，巴揚(yáng)手風(fēng)琴在流行音樂(lè)作品中越來(lái)越少的運(yùn)用，乃至當(dāng)前逐步淡出的現(xiàn)象，必須引發(fā)人們對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴角色定位及自身文化屬性的深入思考。這一問(wèn)題一方面涉及手風(fēng)琴事業(yè)未來(lái)的發(fā)展方向，另一方面還影響著巴揚(yáng)手風(fēng)琴自身的長(zhǎng)遠(yuǎn)、健康發(fā)展。所以，在此背景下，充分審視巴揚(yáng)手風(fēng)琴最原始的社會(huì)功能就顯得至關(guān)重要。

（二）流行音樂(lè)創(chuàng)作中巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏藝術(shù)發(fā)展定位的問(wèn)題

現(xiàn)階段，學(xué)術(shù)界及音樂(lè)界認(rèn)為巴揚(yáng)手風(fēng)琴未來(lái)的發(fā)展定位有兩個(gè)趨勢(shì)：一是延續(xù)以往的發(fā)展路徑，向著“陽(yáng)春白雪”的國(guó)際一流演藝技術(shù)持續(xù)邁進(jìn)；二是恢復(fù)巴揚(yáng)手風(fēng)琴的原始社會(huì)功能，使其逐漸回歸到原本的大眾化屬性之中，將發(fā)展方向轉(zhuǎn)變?yōu)槠占靶缘娜罕娢幕瘖蕵?lè)。此外，針對(duì)在流行音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中巴揚(yáng)手風(fēng)琴的伴奏問(wèn)題，更是需要巴揚(yáng)手風(fēng)琴專業(yè)人士基于手風(fēng)琴藝術(shù)發(fā)展的大眾化定位及巴揚(yáng)手風(fēng)琴的文化屬性，來(lái)積極創(chuàng)新思想，進(jìn)行深入研究，在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中真正找到流行音樂(lè)創(chuàng)作中巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏藝術(shù)發(fā)展的準(zhǔn)確定位。

（三）流行音樂(lè)創(chuàng)作中巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏文化定位的問(wèn)題

針對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴在長(zhǎng)期的音樂(lè)歷史發(fā)展沿革及文化實(shí)踐過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的一系列特征。不管是從巴揚(yáng)手風(fēng)琴的理論分析、歷史考證、社會(huì)調(diào)查、具體的實(shí)踐探究，還是對(duì)癥分析巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏這種現(xiàn)象，都必須準(zhǔn)確分析流行音樂(lè)創(chuàng)作中，巴揚(yáng)手風(fēng)琴進(jìn)行伴奏的準(zhǔn)確文化定位。這樣才能真正對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴的發(fā)展方向做出準(zhǔn)確定位，并能在當(dāng)前巴揚(yáng)手風(fēng)琴發(fā)展困境中，積極轉(zhuǎn)變思路，采取措施，找出一條切合巴揚(yáng)手風(fēng)琴自身特點(diǎn)及社會(huì)需求的發(fā)展思路，提升流行音樂(lè)中巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏的藝術(shù)發(fā)展空間。

三、流行音樂(lè)創(chuàng)作中的巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏發(fā)展方向

（一）加強(qiáng)流行音樂(lè)創(chuàng)作中巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏的通俗化

在流行音樂(lè)創(chuàng)作與發(fā)展過(guò)程中，將巴揚(yáng)手風(fēng)琴作為一種群眾文化的樂(lè)器來(lái)用于伴奏和進(jìn)行推廣。除此之外，還必須提升對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴藝術(shù)表現(xiàn)力的認(rèn)識(shí)與研究，以便在流行音樂(lè)伴奏中更好地發(fā)揮作用。尤其是必須全面了解和掌握流行音樂(lè)創(chuàng)作及推廣過(guò)程中的巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏通俗化問(wèn)題，以便不斷進(jìn)行深化和改革。這是因?yàn)?，巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏通俗化在很大程度上能為巴揚(yáng)手風(fēng)琴的藝術(shù)發(fā)展提供更大的空間。所以巴揚(yáng)手風(fēng)琴專業(yè)人士應(yīng)加強(qiáng)對(duì)相關(guān)作品的創(chuàng)作。巴揚(yáng)手風(fēng)琴專業(yè)教學(xué)中，也要求培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)巴揚(yáng)手風(fēng)琴的組織化與通俗化。

（二）流行音樂(lè)創(chuàng)作中巴揚(yáng)手風(fēng)琴通俗化創(chuàng)作技巧

流行音樂(lè)創(chuàng)作和發(fā)展過(guò)程中，要想實(shí)現(xiàn)巴揚(yáng)手風(fēng)琴的通俗化，就要求流行音樂(lè)創(chuàng)作者在音樂(lè)的題材、主題、內(nèi)容等方面積極表現(xiàn)時(shí)代精神、民族意志、人民風(fēng)貌等，樹立為社會(huì)大眾文藝服務(wù)的思想，端正態(tài)度，進(jìn)行音樂(lè)作品創(chuàng)作，才能真正實(shí)現(xiàn)巴揚(yáng)手風(fēng)琴通俗化創(chuàng)作，增加音樂(lè)作品的群眾基礎(chǔ)。除此之外，加強(qiáng)流行音樂(lè)創(chuàng)作中巴揚(yáng)手風(fēng)琴通俗化，還可以依托傳統(tǒng)及民間音樂(lè)的各種元素，積極運(yùn)用多種流行音樂(lè)元素，發(fā)掘已有音樂(lè)資料中的凈化，吸收中西方音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)，提升自我創(chuàng)新能力，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作路線的多方位，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的音樂(lè)作品。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在今后的發(fā)展過(guò)程中，我們應(yīng)該全面認(rèn)識(shí)和掌握巴揚(yáng)手風(fēng)琴發(fā)展情況，積極引導(dǎo)流行音樂(lè)創(chuàng)作中的巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏向著通俗化方向發(fā)展，使其重新回歸群眾文化視野。并在此基礎(chǔ)上加強(qiáng)創(chuàng)新思維，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的巴揚(yáng)手風(fēng)琴伴奏藝術(shù)作品，促進(jìn)中國(guó)巴揚(yáng)手風(fēng)琴藝術(shù)能得到全面化、多面化的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱文琪.發(fā)展流行手風(fēng)琴音樂(lè)之可行性研究[J].音樂(lè)大觀，2013，（07）.

[2]胡小龍.淺談流行手風(fēng)琴在當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展與影響[J].音樂(lè)大觀，2014，（11）.

[3]楊博華.淺談中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展與思考[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2013，（11）.