陳俐君

摘要：在交響樂團(tuán)中，打擊樂是必不可少的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它在整個(gè)交響樂團(tuán)的演奏中扮演著重要的角色。經(jīng)過多年的發(fā)展，打擊樂從各方面都實(shí)現(xiàn)了一定的創(chuàng)新。本文將著重針對交響樂團(tuán)中打擊樂的應(yīng)用進(jìn)行全面分析，為打擊樂在我國的流行奠定一個(gè)思想基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：交響樂團(tuán) 打擊樂 應(yīng)用研究 發(fā)展

打擊樂具有悠久的發(fā)展歷史，隨著現(xiàn)代音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展變化，打擊樂也經(jīng)歷了一系列的變革，在形式上以及樂器的種類上都更具豐富性與多樣性。一些以打擊樂為主要表現(xiàn)形式的優(yōu)秀音樂作品的出現(xiàn)，更使人們對打擊樂這一音樂形式給予了關(guān)注，它為音樂演奏增添了新的活力，其在音樂表演中占有不可替代的地位。交響樂團(tuán)對打擊樂的應(yīng)用更是普遍，縱觀國內(nèi)外的交響樂團(tuán)，打擊樂無疑是其中重要的組成部分。

一、交響樂的發(fā)展概況

隨著生活水平的提高，人們對藝術(shù)審美有了更高的追求，尤其是西方交響樂的傳入，使我國的音樂藝術(shù)形式更加豐富多彩。交響樂的起源最早可以追溯到十六世紀(jì)末的古希臘時(shí)期，主要出現(xiàn)在戲劇作品中，凡是與其他樂器的不合奏部分，都可以稱之為交響樂。一直到十六至十七世紀(jì)，交響樂才作為一種純粹的器樂出現(xiàn)在各類戲曲與歌劇中，得到了人們的普遍認(rèn)可。十七世紀(jì)是交響樂隊(duì)發(fā)展的很重要時(shí)期。隨著主調(diào)和聲風(fēng)格的發(fā)展和數(shù)字低音的采用，羽管鍵琴因?yàn)楸阌谧喑龊拖冶阍跇逢?duì)中占據(jù)穩(wěn)固地位。到了十八世紀(jì)，歐洲產(chǎn)業(yè)革命為音樂藝術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)機(jī)遇，交響樂也在這個(gè)過程中躋身成為獨(dú)立的音樂形式，無論在規(guī)模上還是表現(xiàn)形式上，都逐步得到確立，再加上一些著名音樂人、作曲家的努力，交響樂有了自己的基本形式，走向了正軌。當(dāng)前，人們的生活水平得到了普遍提高，開始轉(zhuǎn)向?qū)Ω哐潘囆g(shù)的追求與享受。交響樂的發(fā)展更是結(jié)合了時(shí)代元素，將當(dāng)下流行的主題都融入到音樂藝術(shù)中，增強(qiáng)了交響樂的豐富性與多樣性。從交響樂的發(fā)展來看，它總是與人類文明結(jié)合在一起，隨著人類社會(huì)的進(jìn)步而不斷變化革新，為人們的審美呈現(xiàn)出了豐富的表現(xiàn)形式。改革開放以來，我國與世界各國的文化、經(jīng)濟(jì)政治聯(lián)系更為密切，交響樂也作為一種高雅的藝術(shù)形式傳入我國，并得到了一定的發(fā)展，得到了人們的喜愛，新時(shí)期，交響樂將會(huì)抓住這個(gè)發(fā)展形勢，實(shí)現(xiàn)不斷地改革創(chuàng)新，為人們呈現(xiàn)出更完美的音樂藝術(shù)形式。

二、打擊樂在交響樂團(tuán)中的應(yīng)用

在交響樂團(tuán)中，打擊樂是其不可缺少的一種藝術(shù)表現(xiàn)，盡管打擊樂并不作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式出現(xiàn)，但對整個(gè)交響樂團(tuán)的演奏效果起到了襯托作用。打擊樂器的種類非常多，每一種打擊樂器都有自己獨(dú)特的音色與質(zhì)地，在材質(zhì)上也有著明顯的區(qū)別。從目前的情況看，打擊樂器主要分為兩大類，一類可調(diào)音準(zhǔn)，如：木琴、管鐘、定音鼓等，可以根據(jù)需要調(diào)試不同的聲調(diào)。另一類是不可調(diào)音準(zhǔn)，也可稱為無調(diào)打擊樂器，常見的有大鼓、小鼓、木琴三角鐵等，沒有音準(zhǔn)調(diào)整的功能。這兩類打擊樂器在交響樂中的應(yīng)用都十分廣泛，可以說打擊樂器是世界上流傳最久遠(yuǎn)的一種樂器，在音樂藝術(shù)中運(yùn)用的最為廣泛。接下來針對這兩類打擊樂器在交響樂團(tuán)中的應(yīng)用做一個(gè)簡要分析。

（一）有調(diào)打擊樂器的應(yīng)用

以定音鼓與木琴為例，這兩種打擊樂器是交響樂團(tuán)中必不可少的兩種藝術(shù)形式。定音鼓最早是從歐洲傳入的，后來作為一種交響樂團(tuán)中打擊樂的聲部的固定樂器，在交響樂團(tuán)中起到伴奏作用。定音鼓并不是單一的，它也有大中小之分，通常交響樂團(tuán)在演奏中要用到三至四個(gè)定音鼓，這四個(gè)定音鼓完全由一位樂手掌控，樂手根據(jù)自己的體驗(yàn)以及熟練度，再加上一定的節(jié)奏控制，就能達(dá)到一種完美的和聲效果，呈現(xiàn)出豐富的音樂藝術(shù)形式。定音鼓的演奏看似簡單，容易上手操作，然而，要想成為一名真正的專業(yè)定音鼓手，要經(jīng)過長期的刻苦訓(xùn)練，培養(yǎng)節(jié)奏感與對音樂的感知力，增強(qiáng)自信心，這樣才能在交響樂中呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果。相對與定音鼓來說，木琴則是一種多用于獨(dú)立演奏的打擊樂器，共有四部分組成，音條、琴架、打棰以及共鳴筒，從目前的情況看，優(yōu)秀的木琴獨(dú)奏需要鋼琴或者其他管弦樂來作為伴奏，從而將木琴獨(dú)特的音色以及表達(dá)情感展現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)魅力。木琴屬于可調(diào)整音準(zhǔn)樂器，既可以表現(xiàn)出鏗鏘有力的音樂風(fēng)格，也可以展現(xiàn)柔美細(xì)膩的藝術(shù)旋律。大多時(shí)候表現(xiàn)歡快、活潑的音樂藝術(shù)時(shí)，木琴將會(huì)作為優(yōu)先考慮的對象，因?yàn)槟厩侏?dú)特的音色帶有一種歡快的藝術(shù)魅力，能夠營造輕松、愉悅的情感氛圍。一些優(yōu)秀的木琴獨(dú)奏作品在社會(huì)各界廣為流傳，使人們享受到了無限的音樂藝術(shù)魅力，認(rèn)識到打擊樂器的優(yōu)越性。

（二）無調(diào)打擊樂器的應(yīng)用

交響樂團(tuán)中的無調(diào)打擊樂器主要包括大鼓、小鼓、三角鐵、沙槌、鈴鼓、響板和鈸。大鼓一般又被稱作大軍鼓，可以說是軍樂隊(duì)，交響樂隊(duì)中最重要的打擊樂器，最早發(fā)源于土耳其，后來在中世紀(jì)時(shí)傳入歐洲。雖然大鼓一般不作獨(dú)奏，只是作為伴奏樂器參加樂隊(duì)的合作或者襯托和聲，但是大鼓仍然在整個(gè)交響樂團(tuán)中占據(jù)著極其重要的地位。它是不僅控制著整個(gè)樂團(tuán)的節(jié)奏，而且能夠使聲音更豐滿充實(shí)，使樂團(tuán)的演奏更有活力和氣勢。在交響樂團(tuán)中小鼓與大鼓經(jīng)常同時(shí)使用，在樂團(tuán)的演奏中也發(fā)揮著非常重要的作用。與大鼓加強(qiáng)強(qiáng)拍的作用不同的是，小鼓主要通過在弱拍上細(xì)小的敲擊來對樂曲的音色進(jìn)行調(diào)節(jié)，起到增強(qiáng)整首樂曲節(jié)奏感的效果。小鼓可以通過鼓槌的硬度、骨面的質(zhì)地和力度的大小等方式，使小鼓的音色產(chǎn)生非常多的變化，能夠適應(yīng)非常多的演奏氣氛。而且小鼓的聲音具有很強(qiáng)的穿透力，有著非常豐富的表現(xiàn)能力。三角鐵則是一種比較傳統(tǒng)的打擊樂器，在交響樂團(tuán)的演奏中必不可少，它能夠極大的增強(qiáng)交響樂的感染力與表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出完美的演奏效果。三角鐵主要依靠對金屬棒的敲擊發(fā)聲，不能夠調(diào)整音準(zhǔn)，聲音特點(diǎn)悅耳清脆，還伴隨有顫音，具有無限的藝術(shù)魅力?？傊糠N打擊樂器都有它在交響樂團(tuán)中所扮演的角色，為交響樂團(tuán)增加了鮮活的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、打擊樂的創(chuàng)新發(fā)展

進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的飛速發(fā)展以及其它娛樂形式等多媒體的出現(xiàn)，嚴(yán)重沖擊著人們精神需求，娛樂欣賞的視覺和聽覺，特別是近幾年來，人們的欣賞追求已向多元化、多層次方向發(fā)展。也就是說，傳統(tǒng)意義上的打擊樂亦不能更好地滿足觀眾的欣賞要求。時(shí)代的發(fā)展變化和促使文藝工作者必須與時(shí)俱進(jìn)。而交響樂是音樂藝術(shù)不可缺少的重要組成部分，而打擊樂又是交響樂團(tuán)中的重中之重，因此在新時(shí)期，我們必須對打擊樂進(jìn)行新一輪的創(chuàng)新與變革，使其適應(yīng)交響樂發(fā)展的需要，為交響樂的發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力。隨著人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化需求，音樂藝術(shù)也將實(shí)現(xiàn)新的跨越。越來越多的音樂家與作曲家將投入到對打擊樂的研究與創(chuàng)新中，這對打擊樂的發(fā)展是一個(gè)良好的機(jī)遇，在這個(gè)過程中，不僅打擊樂器會(huì)得到一定的完善與更新，打擊樂在演奏的形式與準(zhǔn)確度上也將有較大的提升。當(dāng)前打擊樂的發(fā)展較為迅速，很有可能在未來的幾年能夠發(fā)展成為一項(xiàng)獨(dú)立的音樂藝術(shù)而存在。而且之前的打擊樂在交響樂的演奏中往往側(cè)重對氛圍的襯托與技巧的展示，在今后的發(fā)展過程中，打擊樂的演奏將會(huì)注重對情感的表達(dá)，人們的學(xué)識修養(yǎng)不同，對打擊樂的感受能力與欣賞水平也有著一定的差距，因此，打擊樂對情感的流露與表達(dá)，能夠使人們在欣賞音樂藝術(shù)的同時(shí)，增加對生活的體驗(yàn)與思考，形成情感的共鳴，達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

打擊樂發(fā)展至今，具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，不僅在內(nèi)容與形式上經(jīng)歷了一系列的變革，而且也逐漸確立了它在交響樂團(tuán)中舉足輕重的地位，但有不少人認(rèn)為，打擊樂器比較簡單，只要有點(diǎn)音樂知識的人都可勝任演奏，能敲響就行。殊不知音樂感覺和音樂技能是不相同的。在高水準(zhǔn)的音樂表演中，節(jié)奏準(zhǔn)確，在停頓、反復(fù)、弱、強(qiáng)、自由變化拍子、尤其是在休止若干小節(jié)甚至上百小節(jié)中，具有數(shù)小節(jié)意識，到時(shí)候能從容不迫進(jìn)入音樂里，使得音樂表現(xiàn)恰如其分。在具備一定的音樂理解能力，演奏會(huì)從力度、速度和技巧上進(jìn)一步提高。起到幫助指揮和樂隊(duì)自如徜徉在音樂中，完美的表現(xiàn)音樂形象。所以說打擊樂演奏者必須具備一定的專業(yè)技能和音樂素養(yǎng)，準(zhǔn)確掌握這些具有特殊音色、音量又蓋過整個(gè)樂隊(duì)的各類打擊樂器。在當(dāng)前的大好發(fā)展形式下，交響樂要想實(shí)現(xiàn)突破性的發(fā)展，就必須對打擊樂進(jìn)行不斷地豐富與創(chuàng)新，注入新的時(shí)代精神，為人們呈現(xiàn)出豐富多樣的音樂藝術(shù)。

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