徐淑慧

摘要：《為藝術(shù)，為愛(ài)情》是歌劇《托斯卡》中一首旋律優(yōu)美的詠嘆調(diào)，在它優(yōu)美的旋律背后是極具挑戰(zhàn)性的歌唱技巧。氣息在歌曲每一部分中不同的位置代表不同的思想表達(dá)；共鳴在不同音高中的具體運(yùn)用以及意大利語(yǔ)中咬字吐字的發(fā)音都在整首歌里的具體應(yīng)用作了詳細(xì)闡述。在掌握了歌唱技巧之后又通過(guò)對(duì)肢體語(yǔ)言的論述進(jìn)而引申出歌唱的最高境界：讓自己的歌聲傳達(dá)出主人公所表達(dá)的思想感情和內(nèi)心世界，并通過(guò)演唱來(lái)感染、感動(dòng)聽(tīng)眾。

關(guān)鍵詞：《為藝術(shù)，為愛(ài)情》 歌劇 演唱處理 情感表達(dá)

《托斯卡》是所有歌劇中最富有戲劇性和吸引力的一部。它以托斯卡與卡瓦拉多西的愛(ài)情為主線講述了一個(gè)充斥著暴力與腐敗、愛(ài)情與忠誠(chéng)的世界。《為藝術(shù)，為愛(ài)情》是《托斯卡》中最優(yōu)秀的一段詠嘆調(diào)，是女主人公托斯卡在假意答應(yīng)警察總監(jiān)斯卡尓皮亞要求時(shí)所唱。一開(kāi)始是富有激情的宣敘調(diào)，表達(dá)了托斯卡對(duì)藝術(shù)、愛(ài)情和美好生活的向往和熱愛(ài)；轉(zhuǎn)調(diào)后旋律柔美充滿感情，表現(xiàn)了托斯卡對(duì)上帝的無(wú)比虔誠(chéng)；中間部分的三連音則表現(xiàn)出此時(shí)托斯卡內(nèi)心無(wú)比憤怒而又無(wú)可奈何的痛苦心情。

一、《為藝術(shù)，為愛(ài)情》的演唱技巧

（一）氣息的把握

氣息是唱好歌曲的保障，沒(méi)有氣息作支撐的聲音太單薄不適應(yīng)歌唱的需要。《為藝術(shù)，為愛(ài)情》這首詠嘆調(diào)的演唱更需要演唱者具備充足的氣息作保證來(lái)表達(dá)女主人公托斯卡內(nèi)心無(wú)比憤怒與哀怨的情感。

開(kāi)頭就用P標(biāo)注出來(lái)，意思是要求開(kāi)口要弱，但是弱也要求演唱者胸腹部的氣息飽滿，用輕柔的聲音慢慢唱出來(lái)像是在輕聲訴說(shuō)一樣，唱出此時(shí)托斯卡內(nèi)心無(wú)比脆弱的內(nèi)心世界。

“vis si dar te，vis si da mo re，non fe ci mai ma lead a ni ma vi va”，這一句演唱時(shí)音的位置要掛高，音量要弱，三連音演唱時(shí)氣息穩(wěn)穩(wěn)地支撐住，不能松，使聲音聽(tīng)起來(lái)弱但是不失飽滿。這樣才能表現(xiàn)出此時(shí)托斯卡內(nèi)心對(duì)藝術(shù)和愛(ài)情的熱愛(ài)。

“quan te mi se rie conobbi a iu ta i”，這一句在演唱時(shí)稍作爆發(fā)，此時(shí)的托斯卡內(nèi)心無(wú)比憤怒但是無(wú)法爆發(fā)。在演唱時(shí)氣息要支撐住，可以提前提醒自己演唱這一句時(shí)需要很大的氣息量支撐，多吸一些保持在腹部。此句雖然音調(diào)偏高但是也要把聲音控制在一條聲線上不能太突兀，這就要求更多的氣息來(lái)保持。氣息是歌唱的源泉和動(dòng)力，氣息決定歌唱的質(zhì)量。因此，演唱者在演唱時(shí)一定要運(yùn)用自己嫻熟的發(fā)聲技巧、穩(wěn)定的氣息來(lái)表現(xiàn)歌曲主人公托斯卡無(wú)比復(fù)雜的內(nèi)心世界與情感。

（二）共鳴的把握

共鳴分頭腔共鳴，鼻腔共鳴和胸腔共鳴，根據(jù)歌曲不同情感表達(dá)的需要，我們應(yīng)該選擇不同的共鳴部位，有時(shí)可能只需要一個(gè)共鳴腔體，有時(shí)也可以能要求兩個(gè)甚至兩個(gè)以上共鳴腔體的配合。沒(méi)有共鳴聲音就不帶穿透力，無(wú)法適應(yīng)歌唱表達(dá)的需要，可見(jiàn)運(yùn)用好共鳴也是唱好一首歌必不可少的條件。

第一部分，歌曲的一開(kāi)始音調(diào)比較高，但是托斯卡此時(shí)是一種無(wú)比脆弱的心情，因此只需要用頭腔共鳴來(lái)表現(xiàn)托斯卡無(wú)比柔弱而哀怨的心情即可。第二部分轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入降E大調(diào)，第一句像是一種表達(dá)和訴說(shuō)，情緒比較平穩(wěn)，緩緩地將主人公的虔誠(chéng)訴說(shuō)出來(lái)就可以了，只需要用胸腔共鳴即可。注意把握三連音的節(jié)奏和重音，不要唱成附點(diǎn)音符，卡準(zhǔn)節(jié)奏，聲音緩緩地從胸腔出來(lái)。好的歌唱聲音離不開(kāi)共鳴。因此我們?cè)谘莩枨鷷r(shí)一定要把握好共鳴的運(yùn)用。特別是在《為藝術(shù)，為愛(ài)情》這首詠嘆調(diào)里邊，更應(yīng)該通過(guò)良好的共鳴來(lái)表達(dá)主人公內(nèi)心無(wú)比憤怒而又無(wú)可奈何的感情。

（三）咬字吐字的把握

語(yǔ)言中的語(yǔ)音由兩種基本要素構(gòu)成，即元音和輔音。意大利語(yǔ)中元音字母有5個(gè)：a，e，i，o，u，輔音字母有15個(gè)：c，p，b，f，d，g，l，m，n，q，r，s，t，v，z不同的組合產(chǎn)生不同的因素，不論是元音還是輔音我們都要正視它，不要因?yàn)檩o音不發(fā)出聲就把它忽略掉。還要把握好“字正腔圓”的規(guī)范性。元音和輔音是相輔相成的，只有把二者結(jié)合得天衣無(wú)縫才能把歌曲唱好?！稙樗囆g(shù)，為愛(ài)情》這首詠嘆調(diào)的發(fā)音要求每一字都要在腔體里，不能太靠外，靠外的聲音太白無(wú)法表現(xiàn)托斯卡內(nèi)心無(wú)比痛苦而無(wú)奈的狀態(tài)。

二、《為藝術(shù)，為愛(ài)情》的情感表達(dá)

（一）表情、動(dòng)作與情感表達(dá)

歌唱中的表演動(dòng)作對(duì)歌唱起到一定的輔助作用，恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作能夠加強(qiáng)演唱者在歌唱中的表現(xiàn)力和感染力。我們應(yīng)該充分運(yùn)用肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)主人公的內(nèi)心情感，俗話說(shuō)：“眼睛是心靈的窗戶”。因此我們要特別重視眼神在歌唱中的應(yīng)用，眼神可以表達(dá)出不同的情緒和情感恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用可以為我們的演唱錦上添彩。如《為藝術(shù)，為愛(ài)情》中最高音部分為了表現(xiàn)托斯卡無(wú)可奈何的內(nèi)心世界眼神里要帶有絕望和無(wú)助，不能在演唱時(shí)漫無(wú)目的地亂動(dòng)亂眨、空無(wú)一物這是歌唱時(shí)的大忌。如果在歌唱時(shí)從頭到尾站著一動(dòng)不動(dòng)也會(huì)顯得很呆板，可以根據(jù)歌詞和感情的需要適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┦謩?shì)或動(dòng)作來(lái)渲染一下氣氛。

（二）從外在到內(nèi)在的情感表達(dá)

歌唱是一種情感交流活動(dòng)，表面上好像只是把歌詞和旋律唱出來(lái)就可以了，但實(shí)際上要想打動(dòng)聽(tīng)眾就必須給歌唱注入生命的活力。這就需要我們把個(gè)人的情緒與歌曲中的情緒做到一致，在心中形成這首歌曲的內(nèi)在感受然后通過(guò)歌曲的外在形式表現(xiàn)出來(lái)。用內(nèi)心去體驗(yàn)作品由表到里的藝術(shù)情景區(qū)刻畫(huà)人物形象，表達(dá)主人公的思想情感。比如《為藝術(shù)，為愛(ài)情》的演唱中，我們可以把自己想像成女主人公托斯卡，把自己的內(nèi)心與托斯卡緊緊結(jié)合起來(lái)，來(lái)演唱她對(duì)藝術(shù)、愛(ài)情和生活的熱愛(ài)對(duì)上帝的虔誠(chéng)以及面對(duì)命運(yùn)無(wú)可奈何的絕望。這樣就使得歌唱更具表現(xiàn)力更能打動(dòng)聽(tīng)者的心。

《為藝術(shù)，為愛(ài)情》是《托斯卡》中最為優(yōu)秀的一段詠嘆調(diào)。它旋律優(yōu)美、線條流暢，情緒起伏比較大所以對(duì)演唱者的演唱技巧要求也比較高。因此我們想要唱好它就要做到刻苦努力練習(xí)。

首先，要把握好氣息在整首歌曲里的運(yùn)用，將氣息與歌唱緊密的聯(lián)系在一起運(yùn)用自如融會(huì)貫通源源不斷的給歌唱提供動(dòng)力；共鳴恰到好處地使用就像葡萄糖為運(yùn)動(dòng)員提供不可或缺的活力一樣。其次，要有分析歌曲、理解歌曲和表達(dá)歌曲的能力。運(yùn)用自己已有的技能適當(dāng)加入一些肢體語(yǔ)言就能更好地詮釋歌曲所表達(dá)的思想感情。最后，能夠真正做到“以聲帶情，聲情并茂”，將自己轉(zhuǎn)變成主人公來(lái)演唱歌曲，使自己真正進(jìn)入到角色當(dāng)中，就是我們演唱的最高境界了，這樣就能打動(dòng)觀眾，進(jìn)入觀眾的內(nèi)心。